胡碧雯
《傲慢與偏見》的創(chuàng)作者為英國作家簡·奧斯丁,也是其所著的首部小說,在文學領(lǐng)域獲得極高的關(guān)注度。簡·奧斯丁在這部小說中對不同婚姻關(guān)系進行了描述,既體現(xiàn)了18世紀末到19世紀初這一階段中產(chǎn)階級婦女面臨婚姻的抉擇,也揭示出經(jīng)濟利益在戀愛、婚姻中的地位。簡·奧斯丁的文學作品非常細致地對其所處時代下中產(chǎn)階級生活進行了描寫,帶有幽默、諷刺意味,更是讓廣大讀者了解到作者想要透過這部作品表達的風俗習慣、社會倫理等。作者在選擇主題時彰顯出灰姑娘的情結(jié),這是浪漫主義的一種體現(xiàn),分別采用形象性的細節(jié)刻畫、浪漫情節(jié)構(gòu)思、生動的自然風光描述,展現(xiàn)出作品中女性所獨有的浪漫主義情懷,從而使讀者了解簡·奧斯丁自身理性的浪漫主義傾向。本文圍繞《傲慢與偏見》這一文學作品展開介紹其中蘊含的浪漫主義傾向,對這部文學作品形成深刻的理解。
一、浪漫主義
(一)故事情節(jié)與人物設(shè)定的想象
18世紀末到19世紀初期,當時英國的女子普遍遭受歧視,無論是工作機會還是社會權(quán)利,都與男子存在區(qū)別。女子為了尋找出路,只能選擇與家境較好的男子結(jié)婚,在此基礎(chǔ)上,如果還能與結(jié)婚對象情投意合便是最佳狀況,否則很多女子便是在違心情況下選擇婚姻,或者終身不嫁。奧斯丁在年輕時曾經(jīng)遇到愛情,對象是一位愛爾蘭律師—湯姆·勒弗羅伊,但是奧斯丁家人希望她能夠選擇一位有錢人。當時的勒弗羅伊并不符合要求,而且他的家庭也希望能夠選擇一位家境富裕的妻子,導致兩人錯過。自此之后,奧斯丁便終身未嫁,一生為文學奉獻。奧斯丁因客觀原因并未與自己真正相愛的人在一起,故選擇終身不嫁。在其所創(chuàng)作的《傲慢與偏見》中,夏洛特、伊麗莎白的愛情故事仿佛是奧斯丁自己的愛情故事,但在夏洛特的故事中,其遇到的愛情對于奧斯丁而言,可能是其向命運屈服之后作出的選擇。雖然夏洛特接受過良好的教育,但她并不是一名富裕的女子。盡管其十分的聰慧,并富有學識,也了解柯林斯的為人,但是為了溫飽及今后的生活,夏洛特依然主動向其示愛,甚至慫恿柯林斯跟自己求婚。事實上,奧斯丁在和勒弗羅伊分開后,也答應(yīng)了彼格威納的求婚,但最終選擇撕毀婚約并終身不嫁。如果奧斯丁未選擇撕毀婚約,或許后期她的生活會與夏洛特重合。奧斯丁本人對愛情的期許被其賦予了伊麗莎白這個人物。伊麗莎白與達西之間的愛情,消除了傲慢、偏見的禁錮,奧斯丁與勒弗羅伊或許也可以排除萬難,走在一起。
(二)回歸自然
《傲慢與偏見》這部文學作品的浪漫主義體現(xiàn)在回歸自然這一層面。盡管小說多描述的是中產(chǎn)階級,但是奧斯丁將故事背景設(shè)定為朗博恩小鎮(zhèn),由此可見奧斯丁內(nèi)心對回歸自然的渴望多么強烈。與此同時,奧斯丁在作品中甚至表達了對城市環(huán)境的批判。比如,盧卡斯向達西表示想要在城市中定居,但是擔心倫敦空氣;伊麗莎白去看望簡時選擇徒步三公里,其襯裙被沾滿泥巴,因此被賓利的姐妹嘲笑為“鄉(xiāng)巴佬”,但賓利看到的是伊麗莎白內(nèi)心對姐姐的親情,并未注意到伊麗莎白襯裙上沾的泥。所以,奧斯丁在作品中表示對鄉(xiāng)村美好生活的贊揚—即便并不如城市生活的便捷、時尚,但是禮節(jié)的缺失和約束能夠體現(xiàn)出鄉(xiāng)村人民的真性情。
二、《傲慢與偏見》的浪漫主義傾向的體現(xiàn)
(一)完美的家庭與婚姻模式
簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》中注入的浪漫主義傾向,其中之一體現(xiàn)在其對完美家庭與婚姻模式的憧憬。席勒曾經(jīng)在《論素樸的與感傷的詩》中,站在歷史發(fā)展角度對古典主義和浪漫主義兩者的區(qū)別、起源進行了討論。席勒在文中指出古典主義為“盡可能完滿地對現(xiàn)實的模仿”,浪漫主義為“把現(xiàn)實提升到理想,或者說,理想的表現(xiàn)”。以此為基礎(chǔ),對《傲慢與偏見》中的浪漫主義傾向進行分析,小說中描寫了當時英國女性遭受歧視這一現(xiàn)象,社會現(xiàn)實使原本無辜的女性,只能像其他女性一樣服從命運。當然,這并不代表夏洛特平庸或是市儈,在當時不平等的社會環(huán)境下,才造就了女性的不幸。與夏洛特形成對比,主人公伊麗莎白與姐姐簡的婚姻非常完美與理想。奧斯丁在小說中將簡描述得近乎完美—性格溫柔、善良、開朗,面對問題也能夠為他人著想,在與賓利一見鐘情的情況下也能夠收獲愛情,排除了傲慢、偏見的阻礙。這也是奧斯丁想要在小說中塑造的完美愛情模式,表露出她個人對浪漫主義情感的感悟。
伊麗莎白其實是奧斯丁在創(chuàng)作時塑造的理想化代表,奧斯丁將個人的感情注入伊麗莎白這一人物,描述一段能夠完全以愛情為基石的婚姻,不考慮外貌、財產(chǎn)等因素,依然可以獲得融洽的情感,且夫妻雙方志趣相投。從這一方面可以了解到,奧斯丁本身對幸福、美滿婚姻的向往,這也是小說浪漫主義傾向最為直觀的展示。奧斯丁面對生活同樣充滿著希望,因為她想要獲得富足且安逸的生活,擁有一段完美的愛情,所以將自己并未實現(xiàn)的愿望,全部寄托于小說的女主人公—伊麗莎白身上。立足于伊麗莎白的行為舉止,不難發(fā)現(xiàn)奧斯丁的身影。對《傲慢與偏見》這一部文學作品,甚至會有一些評論家認為奧斯丁便是其筆下伊麗莎白的原型。盡管奧斯丁和伊麗莎白存在著諸多相同點,但是兩者也有最為明顯的區(qū)別,即奧斯丁終生未嫁,而伊麗莎白則擁有美滿的婚姻。因此,在某種程度上奧斯丁可以理解為小說中的夏洛特,在當時代表著不同的女性形象,一方為終生不嫁,另外一方則是違背內(nèi)心選擇婚姻。在《傲慢與偏見》中,奧斯丁將自己與周圍同性的所見、所感注入不同的人物,透過傳遞出來的感傷與現(xiàn)實的無奈,將其提升至女性內(nèi)心期許的理想境界,這也是奧斯丁浪漫主義傾向的另一個體現(xiàn)。
(二)追求安寧的生活
奧斯丁在《傲慢與偏見》中的浪漫主義傾向,還體現(xiàn)在對安寧生活的追求。奧斯丁所生活的時代,正處于工業(yè)革命興起時期,即便在這種環(huán)境下,奧斯丁依然能夠創(chuàng)造出小說中寧謐、祥和的世界。小說中的故事發(fā)生在英國的一個小鎮(zhèn)上,那里自然景色優(yōu)美,小鎮(zhèn)居民生活節(jié)奏緩慢且隨意。男主人公達西擁有一座莊園,而且作者使用非常細膩的筆法描述它—“落在山谷那邊”“起伏的小道蜿蜒曲折向外伸展”“氣勢磅礴”“樹木蔥郁”。除此之外,奧斯丁對莊園中的“湍流”更是使用了“頗具自然情趣”和“顯不出一絲一毫矯揉造作”的描述性語句,打造了奧斯丁主觀層面想象出來的理想莊園。奧斯丁透過文字向讀者展示小說主人公們生活在小鎮(zhèn)的安穩(wěn)、無憂無慮。盡管小說渲染了靜謐的背景,其中不乏對人性的描寫,但是并不會對作者想要描述的寧謐、祥和的畫面造成影響。小鎮(zhèn)上的青年男女在面對愛情時會產(chǎn)生不同的看法,如對舞會、互訪的期待,以及在各個場合中交流之后對彼此有了新的認識,從而相互生出情愫。與此同時,小說中主人公的父母也將兒女婚姻、教育視為生活的重心。在小鎮(zhèn)上可能面臨的大事,便是搬來了新鄰居,或是知曉了誰的隱私,即便是小說中的反面人物,其言行也只是停駐于使讀者“忍俊不禁”這一程度。
綜上,在《傲慢與偏見》中,對安寧生活的向往是奧斯丁想要表達的另一浪漫主義傾向。作者筆下塑造的寧謐、清新的小鎮(zhèn)景象和城市中嘈雜的景象,兩者之間形成鮮明的對比,而采用這種對比寫法,也是浪漫主義創(chuàng)作比較典型的特點,傳遞出作者想要表達的對自然、人性的向往。
(三)主觀理想的人物性格描寫
閱讀《傲慢與偏見》這部作品,其中浪漫主義傾向也展現(xiàn)在主觀理想,即人物感情與性格的描寫中。小說中作者對人物性格進行了細致的描寫,通過現(xiàn)實與理想的強烈對比,來展現(xiàn)奧斯丁個人非常理想化的浪漫主義特點。夏洛特在當時的英國是非常典型的現(xiàn)實主義代表,伊麗莎白便是作者塑造的理想化代表人物。
奧斯丁在小說開篇便表明了當時人們的婚姻觀,即“凡有產(chǎn)業(yè)的單身漢,總要娶位太太,這已經(jīng)成了一條舉世公認的真理”。在18世紀,如果中產(chǎn)階級小姐沒有選擇嫁人,很難有其他方式可以謀取終身依靠。處于這一時代下,女性生活往往被冠上了“恪守婦道”的約束,要求已經(jīng)結(jié)婚的女性必須以家庭為中心,而且在家庭中也多處于被支配和被選擇的地位,表現(xiàn)出非常強烈的依附性。夏洛特與伊麗莎白能夠在當時的環(huán)境下成為朋友,從某種程度上也能夠證明夏洛特是一名非常聰慧的女性,但她不得不屈服于現(xiàn)實,選擇婚姻作為自己今后的依靠,甚至會為了利益選擇出賣感情。夏洛特的婚姻表現(xiàn)出明顯的時代性和現(xiàn)實性。伊麗莎白與之完全相反,她是奧斯丁塑造的理想化人物,與當時的社會美德標準相比,其性格特征甚至與之存在沖突。伊麗莎白具有獨立意識,而且非常智慧、幽默,富有活力,還接受過良好教育。在作品開篇,主人公的父親在伊麗莎白還未出現(xiàn)時,就已經(jīng)形容她是“最聰明的女兒”。隨著情節(jié)的推進,伊麗莎白依靠自己的聰明,獲得了達西的關(guān)注與愛慕,并且打敗了賓利的妹妹卡羅琳,獲得終身幸福。通過伊麗莎白與夏洛特兩人對待愛情和婚姻的態(tài)度,讀者可以從中感受到伊麗莎白個人理想的愛情觀。面對當時已經(jīng)成形的婚姻觀念,奧斯丁塑造了與世俗完全相反的理想人物—伊麗莎白,這也是作者本身對現(xiàn)實作出的反抗,同時也展現(xiàn)出奧斯丁所認為的女性理想化價值。
達西和伊麗莎白兩人隨著故事情節(jié)的推進,雙方的思想意識也開始發(fā)生變化—逐漸弱化了傲慢、偏見,陷入情感,這也是奧斯丁的浪漫主義思想在小說中的又一體現(xiàn)。在小說中,女主人公伊麗莎白和男主人公達西之間的愛情存在障礙,核心便是“傲慢與偏見”。達西作為上層社會的男青年,傲慢屬于一種階級意識,但伊麗莎白作為中產(chǎn)階層,內(nèi)心的自尊理性自然會對達西的傲慢產(chǎn)生偏見,不過,最終兩人依然能夠打破偏見,幸福地生活在一起。綜觀兩人從最初的“傲慢與偏見”,一直到最后相互產(chǎn)生愛慕與欣賞,立足于某一層面可以直觀體現(xiàn)出奧斯丁創(chuàng)作時思想的變化,即從最初的理性現(xiàn)實主義傾向轉(zhuǎn)變?yōu)槔寺髁x傾向。
(四)夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法與形式
浪漫主義作家往往善于使用夸張手法,即展現(xiàn)真實的美丑對比和意料之外的藝術(shù)效果。在《傲慢與偏見》中,奧斯丁在不同的場合對不同人物的塑造,均應(yīng)用到夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法和形式。讀者在閱讀小說時不難發(fā)現(xiàn),作者采用理智現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法,其中也可以發(fā)現(xiàn)隱藏的戲劇性特征,彰顯出浪漫氣息的人生百態(tài)。綜觀奧斯丁塑造的不同人物角色,盡管采用了夸張筆法,但并沒有過于聲張。這也營造出恰到好處的幽默,由此也能夠展現(xiàn)出奧斯丁想要通過這部小說表達的“理性其外,浪漫其中”的藝術(shù)氛圍。
伊麗莎白是奧斯丁筆下最滿意的人物形象,這位“最滿意的人物形象”的母親,即班納特太太,可以說是奧斯丁塑造的“人生百態(tài)”當中,使用最多筆墨進行渲染的人物。奧斯丁筆下的班納特太太,可以總結(jié)為三點:“愚昧”“丑態(tài)”“實現(xiàn)理想”。讀者通過這三個詞便可感到作者想要傳遞的感性浪漫情懷。小說中對班納特太太的形象,奧斯丁使用“智力貧乏、不學無術(shù)、喜怒無常的女人”進行形容。她在知曉柯林斯人品、性格的情況下,依然堅持他與女兒的婚事。對這樣一位無知且不稱職的母親,在“理性”現(xiàn)實主義作品中,必然會為自己曾經(jīng)的愚蠢付出一些代價。奧斯丁在故事的最后,選擇了一種出其不意的創(chuàng)作手法,當小說中的“智者”面對現(xiàn)實,且感覺到被嘲弄,班納特太太卻用實踐證明這是最正確的選擇。小說的最后,她的每個女兒都嫁給了理想的男人,使班納特太太夢想成真。這種出其不意的藝術(shù)處理手法,對于讀者而言,可以從中體會到奧斯丁在作品中注入的浪漫主義思想。
綜上所述,通過對《傲慢與偏見》這一部文學作品的分析,我們可以發(fā)現(xiàn)奧斯丁在作品中注入的浪漫主義傾向。本文通過完美的家庭與婚姻模式、追求安寧的生活、主觀理想的人物性格描寫、夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法與形式的論述,針對小說中不同的人物性格作出了分析。除此之外,我們從小說中可以了解到當時男女之間面臨愛情、婚姻的不同抉擇。小說以現(xiàn)代生活作為背景,采用喜劇手法批判現(xiàn)實生活;男女主人公在成長過程中,逐漸消除“傲慢與偏見”,最終走向愛情,由此也體現(xiàn)出浪漫主義思想,為現(xiàn)如今人們閱讀、剖析這部文學作品提供思路。