馮 宣

（作者單位：廣元市廣播電視臺(tái)）

新聞、娛樂、服務(wù)和教育是電視的四大功能，相應(yīng)地便出現(xiàn)了不同類型的節(jié)目主持人，但無論是哪一類型的節(jié)目主持人都涉及表演的問題。關(guān)于主持人在節(jié)目中要不要“表演”，學(xué)術(shù)界討論了很多但并無定論，壯春雨先生認(rèn)為節(jié)目主持人的表演是一種非角色表演，非角色表演并不是扮演角色，而是演示自己。這是針對(duì)傳統(tǒng)的“角色表演”而提出的一個(gè)新的有關(guān)表演的概念[1]。非角色性表演的核心是如何把自己演示得更為優(yōu)秀，從而感染受眾，與其達(dá)到心靈上的溝通，建立起與觀眾的情感橋梁。

一個(gè)優(yōu)秀的電視節(jié)目主持人需要準(zhǔn)確地理解自己，要知道如何選擇自己應(yīng)該展示的方面，并能夠正確把握展示的程度，要分得清什么是表演、什么是扮演，明白口齒伶俐與油嘴滑舌的不同，知道熱情大方與故作姿態(tài)的區(qū)別。那么如何把握非角色性表演的程度？本文從以下幾個(gè)方面來進(jìn)行探討。

1 主持人的表演應(yīng)符合節(jié)目的定位和自身狀態(tài)

首先節(jié)目主持人應(yīng)明確自身的定位和欄目的定位。精準(zhǔn)的主持人角色定位能夠直接影響到電視節(jié)目的收視率和觀眾的接受程度。每一位主持人個(gè)人的文化修養(yǎng)、興趣愛好和性格特征都有所不同，其角色定位是從其個(gè)性出發(fā)并與節(jié)目要求相結(jié)合而確定的。比如訪談?lì)惞?jié)目主持人不能和少兒節(jié)目主持人在表演形式和程度上都一致。央視節(jié)目《實(shí)話實(shí)說》中的一個(gè)主持人給自己的定位是老百姓的“傳話者”，正像他自己所說，“老百姓的中間需要有一個(gè)人給他們調(diào)和，把一方的想法傳遞給另一方，再把另外一方的意思反饋回來，做的就是銜接；如果誰渴了，那就給他倒一杯茶水，就是這樣的一個(gè)角色”。少兒節(jié)目需要主持人做到真誠(chéng)、善良、陽光、活潑，在堅(jiān)持這幾個(gè)條件的基礎(chǔ)上，主持人可以根據(jù)自己的特性進(jìn)行適當(dāng)?shù)陌l(fā)揮。由于少兒性格和興趣存在多樣性，相對(duì)于其他類型的主持人而言，少兒節(jié)目主持人更應(yīng)該具備一定的多樣化和多元性，根據(jù)不同年齡階段的受眾，還可以對(duì)其角色定位進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

其次，節(jié)目主持人應(yīng)根據(jù)不同的主持狀態(tài)控制表演分寸。非角色性狀態(tài)下主持人的表演是在自我基礎(chǔ)上的提煉和調(diào)整，表演的成分相對(duì)較少；在虛擬假設(shè)情景下，主持人會(huì)借助想象來完成主持工作，其表演的成分會(huì)略大一些。主持人把舞臺(tái)上的表演視為一種藝術(shù)表演，但不能為了迎合市場(chǎng)而盲目模仿他人，迷失自我。觀眾期望看到的是主持人真正的、真實(shí)的表演。著名節(jié)目主持人董卿于2005年首次亮相央視春晚，在春晚中因端莊得體、親和大方、知性優(yōu)雅的主持風(fēng)格備受全國(guó)人民的喜愛，之后她多次主持了央視的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，這其中8次被評(píng)為“央視十佳主持人”。在互動(dòng)類型綜藝節(jié)目《我要上春晚》、文化類型節(jié)目《中國(guó)詩詞大會(huì)》中，她熱情洋溢、穩(wěn)重得體、滿腹詩詞、引經(jīng)據(jù)典的杰出表現(xiàn)，更是獲得了大量觀眾的喜愛。在她主持并擔(dān)任制作人的轉(zhuǎn)型之作《朗讀者》中，主持風(fēng)格成熟時(shí)尚、舉止優(yōu)雅、言行自信，無疑就是董卿形成自身獨(dú)特主持風(fēng)格的核心要素，也正是這些核心要素拉近了董卿與觀眾之間的距離，促成良好的收視效果。湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目主持人汪涵在《真情》節(jié)目中充當(dāng)傾聽者，理解并幫助他人解決問題；在《火星情報(bào)局》節(jié)目中，其扮演了節(jié)目導(dǎo)演的角色，提供笑話、傳遞機(jī)智和幽默。從中可以清晰地看到，主持人在表演時(shí)既符合節(jié)目的整體風(fēng)格，也具備了自身獨(dú)特的表演特性。所以主持人要根據(jù)自己的特點(diǎn)，有意識(shí)地把控展示自我的分寸。

2 主持人的表演應(yīng)貼近生活，符合觀眾的收視心理

電視節(jié)目在拍攝時(shí)多采用近景，在無形之中增加了與觀眾感情上的交流。從審美心理學(xué)來說，當(dāng)觀眾的內(nèi)心生活、感情的起伏流動(dòng)節(jié)奏與主持人的表演相對(duì)應(yīng)時(shí)，才能產(chǎn)生愉快、產(chǎn)生美感。由于節(jié)目主持人在屏幕上的一言一行都清晰地展現(xiàn)在觀眾眼前，每一個(gè)眼神、每一個(gè)微笑、每一個(gè)動(dòng)作都融入了不同的情感和含義，此刻就需要主持人控制好表演分寸，讓自己貼近節(jié)目、靠近生活，這樣才能與觀眾的感情同構(gòu)對(duì)應(yīng)，符合觀眾收視心理。過分的表演往往混同扮演，會(huì)產(chǎn)生相反的效果。

尤其是綜藝娛樂節(jié)目主持人更需要把握好表演的分寸，要在“娛樂為民”“與民同樂”的精神理念引領(lǐng)下，用自己的真情實(shí)感與受眾和睦相處。但需要注意的是，節(jié)目主持人不能一味地迎合受眾的口味，進(jìn)行過分、虛假、夸張的表演。在主持節(jié)目時(shí)，首先要做到不矯揉造作、不忸怩作態(tài)，保持一種自然真誠(chéng)、樸實(shí)大方的平和心態(tài)；其次是要做到不孤芳自賞、不盛氣凌人，應(yīng)該保持一種向善向上、中正平和的主持狀態(tài)；再次，要以準(zhǔn)確生動(dòng)的語言和流利的口才加以表達(dá)，根據(jù)本人氣質(zhì)，用特定方式展現(xiàn)自己，展示個(gè)人魅力。只有這樣的節(jié)目主持人才有可能親近受眾、感染受眾乃至引領(lǐng)受眾，真正達(dá)到“娛樂大眾”而非“愚樂大眾”的目的[2]?？梢哉f，表演尺度和分寸把握的恰當(dāng)是體現(xiàn)其能否主持好電視節(jié)目的重要前提，也是其能否贏得受眾歡迎的關(guān)鍵所在。

3 主持人應(yīng)正確把握非言語信息傳播

非言語信息指形體語言、人體語言、行為語言、身態(tài)語言等。節(jié)目主持人如果忽視非言語信息的使用，就會(huì)讓自己的主持顯得單調(diào)刻板；但是又不能過于頻繁地使用非言語信息而顯得浮躁。因此要注意把握那些經(jīng)常使用的非言語信息。

3.1 與交流對(duì)象保持距離

大部分的節(jié)目效果不需要在親密空間中產(chǎn)生，過于親密會(huì)引起對(duì)方反感。有時(shí)候考慮到節(jié)目的氣氛、人物的性別（相同性別的人）、年齡（差距很大）或是節(jié)目效果需要等方面的因素，主持人可在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)進(jìn)入對(duì)方的親密區(qū)，但不應(yīng)長(zhǎng)期保持這種狀態(tài)。訪談?lì)惞?jié)目主持人通常需要和被訪者保持2米左右的距離。如果被訪者是外國(guó)友人或是國(guó)家級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人，主持人需要與對(duì)方保持稍遠(yuǎn)一些的距離；如果被訪者和自己比較熟悉又或者是年長(zhǎng)者，那么與對(duì)方的距離可稍微近一些。除非對(duì)方要求，或需進(jìn)行必要的幫助時(shí)，否則主持人不可侵入被訪者的親密區(qū)域[3]。

3.2 注意與交流對(duì)象的握手行為

主持人要適當(dāng)運(yùn)用握手這一常見的非言語信息的傳播方式。當(dāng)握手作為一種非言語信息被使用時(shí)，有以下幾個(gè)方面需要注意，第一，主動(dòng)握手。除了特殊情況外，一般情況下主持人都應(yīng)自己主動(dòng)伸手，以表達(dá)出熱情或尊敬之意；握手之時(shí)，與對(duì)方距離大約一步之遠(yuǎn)，上半身稍微前傾，伸出右手，手指并攏，兩人虎口相交，與受禮者進(jìn)行握手。第二，平等性的握手。平等而又自然的握手是兩手的手掌處于垂直的狀態(tài)，日常中它是一種極為普通、穩(wěn)妥的握手方式。第三，雙手握手。這種方式的使用通常表示誠(chéng)懇信任或與對(duì)方有深刻的感情，當(dāng)右手握住時(shí)，再用左手去握或撫對(duì)方的手背或身體某個(gè)部位，這是為了更好地傳達(dá)雙方特別的感情。第四，握手的時(shí)間。除非被采訪對(duì)象是很親近或者很熟悉的人，在握手時(shí)可以保持較長(zhǎng)時(shí)間，一般情況下握手兩三秒即可。時(shí)間過短顯得有些不禮貌；時(shí)間過久可能會(huì)給對(duì)方造成困擾。如果主持人確實(shí)想表示自己的熱烈歡迎和內(nèi)心的真誠(chéng)，也可適當(dāng)加長(zhǎng)握手的時(shí)間，此刻需要再配合有聲語言及其他身體語言。第五，握手的力度。主持人要掌握好握手的力度，在向?qū)Ψ缴焓謺r(shí)應(yīng)落落大方，在傳遞情感的同時(shí)也要保證自身穩(wěn)重而不失風(fēng)度。

3.3 注重與交流對(duì)象的目光溝通

目光是人與人在溝通交流中極為重要、清楚的信號(hào)。曾有專家調(diào)查研究眼睛在加強(qiáng)溝通方面起到的作用，并把注視區(qū)域分為幾種：談?wù)碌淖⒁?，視點(diǎn)一般在對(duì)方的前額到兩眼之間的一個(gè)三角區(qū)域，多傳遞嚴(yán)肅的氣氛；社交的注視，視點(diǎn)大體在對(duì)方的兩眼到嘴之間的一個(gè)三角區(qū)域，傳遞平和的交流氣氛；親密的注視，視點(diǎn)大體在對(duì)方的眼晴到胸部或上半身之間的一個(gè)三角區(qū)域；輕輕一瞥的注視，有時(shí)表示好感，有時(shí)表示敵意。這種眼光的信息常常和雙眉配合使用才能表示明確的意思[4]。在主持過程中，主持人可以用眼神的變化來表達(dá)自己內(nèi)在的豐富感情，說到高興的事件時(shí)，可以讓眼睛散發(fā)出興奮的光芒；說到憤怒的事件時(shí)，可以瞪大眼睛，固定住眼神，讓眼睛發(fā)出兇狠的光芒；說到哀傷的事件時(shí)，可讓眼皮放松，使低落的情緒顯露出來；希望得到大家的重視和認(rèn)同時(shí)，可以冷靜地、無聲地用期待的目光注視著大家。

3.4 使用微笑傳遞情感信息

電視節(jié)目主持人一般情況下都以親切、坦誠(chéng)、熱情、真實(shí)的微笑與觀眾及嘉賓交流。熟練地掌握這種方式并能運(yùn)用自如，在節(jié)目當(dāng)中必將起到極好的效果。主持人要學(xué)會(huì)抿嘴而笑，通過這一簡(jiǎn)單的動(dòng)作向交流對(duì)象傳遞情感信息。同時(shí)主持人在微笑時(shí)要保持好面部肌肉的放松狀態(tài)，不要過于呆滯，根據(jù)所主持的節(jié)目?jī)?nèi)容協(xié)調(diào)配合，注意表情不要變化太快，更不能過分夸張，力求一個(gè)簡(jiǎn)單而又真實(shí)的微笑。

3.5 使用頭部和身體語言

頭部和身體也是電視節(jié)目主持人傳達(dá)情緒信息的關(guān)鍵部位。當(dāng)主持人表示贊同、欣喜、有興趣時(shí)，頭部做上下點(diǎn)頭的動(dòng)作，反之則搖頭。認(rèn)真的、有節(jié)奏的點(diǎn)頭是向?qū)Ψ奖硎尽拔艺J(rèn)真地傾聽你的說話”“我認(rèn)同你的觀點(diǎn)”“我支持你”。在聽對(duì)方說話的過程中主持人可以一邊輕聲點(diǎn)頭應(yīng)和，一邊使身體稍微或漸漸靠近對(duì)方，這表示對(duì)方的言語引起了自己的興趣，此刻做出幅度較大的應(yīng)和動(dòng)作，會(huì)使對(duì)方不自覺地感受到情感反饋，讓交談更融洽，雙方情感交流更加強(qiáng)烈[5]。

4 主持人應(yīng)該有正確的主持感、身份感、鏡前感

“感受”這一詞語指的是“接觸外界事物而得到的影響”。感受其實(shí)是一種過程，是人類受到外界刺激而產(chǎn)生體內(nèi)反應(yīng)的過程，也就是人們常說的“感之于外，受之于心”。它的本質(zhì)是一種反饋，是人的生理和心理對(duì)外界信息的響應(yīng)。在生活中，人們時(shí)刻都在經(jīng)歷感受這一過程：天氣的寒冷使人瑟瑟發(fā)抖，漆黑的夜晚使人產(chǎn)生恐懼感。外界的寒冷、光線的明暗、人們的表情和言語使人產(chǎn)生生理上、情感上和認(rèn)知上的反饋[6]。

首先，主持人的主持感是主持工作中必不可少的一個(gè)因素，它的質(zhì)量高低決定著主持中的有聲語言是否富有生命力，是否有足夠的力量引起受眾的共鳴。每一個(gè)主持人本身的修養(yǎng)、閱歷、素質(zhì)各不相同，對(duì)相同的情境和相同的事件都會(huì)產(chǎn)生不一樣的感受，即便主持人有相同的感受，也可能會(huì)產(chǎn)生不一樣的理解，這些都會(huì)體現(xiàn)在節(jié)目主持人的有聲語言里。一檔節(jié)目所蘊(yùn)含的內(nèi)容和情感很大程度上取決于主持人的主持感是否準(zhǔn)確到位。這種感受不只是感性地去體驗(yàn)外界刺激所帶來的態(tài)度、情感、視像；也需要主持人理性地去了解外界刺激中所隱藏的本質(zhì)和邏輯，從而明確傳播內(nèi)容、情感和態(tài)度，并在此基礎(chǔ)上運(yùn)用各種表達(dá)技巧將情感傳遞出去。

其次，主持人的身份感是其自我位置和基本形象的內(nèi)在總和。身份感的確定一方面取決于節(jié)目主持人對(duì)自己所承擔(dān)任務(wù)的正確認(rèn)知，另一方面還取決于主持人對(duì)受眾情感態(tài)度的把握，以此表露出自身坦誠(chéng)、熱情、平等的形象。一般說來，我國(guó)的廣播電視節(jié)目主持人給人的身份感應(yīng)該是嚴(yán)肅、莊重而不聲色凌厲，活潑、大方而不懈怠輕浮，自然、真誠(chéng)而不逢迎討好，謙虛而不卑躬，親切而不獻(xiàn)媚。要不失體面、不失風(fēng)度、真實(shí)可信，這種身份感需要依靠主持人自身的良好素質(zhì)和長(zhǎng)期修養(yǎng)。

再次，主持人的鏡前感來自其對(duì)自我的了解、對(duì)受眾的態(tài)度、對(duì)身體的把控。正確的鏡前感覺應(yīng)是主持人能夠準(zhǔn)確地判斷自己，知道什么是自己的長(zhǎng)處，什么是自己的短處，知道應(yīng)如何恰當(dāng)?shù)卣故咀约?。同時(shí)，良好的鏡前感要求主持人對(duì)觀眾有正確的認(rèn)識(shí)和態(tài)度，將自己置身于觀眾之中，體驗(yàn)觀眾的欣賞心理，與觀眾平等相處、親切交流，態(tài)度熱情、真誠(chéng)，而且彬彬有禮。主持人還要注意面部與口型的美觀，這就需要其建立在標(biāo)準(zhǔn)吐字發(fā)音的要領(lǐng)之上，呈現(xiàn)出積極的狀態(tài)，展現(xiàn)出充分的自信，以求在語言表達(dá)之外獲得更多的視覺美感，傳達(dá)較好的熒幕形象，為觀眾帶來更好的觀看體驗(yàn)。

5 結(jié)語

電視節(jié)目主持人的非角色性表演是主持人個(gè)人素質(zhì)和修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，同時(shí)也能幫助主持人與觀眾建立起良好的情感溝通。一個(gè)出色的電視節(jié)目主持人越是經(jīng)驗(yàn)豐富，越不會(huì)讓觀眾看出表演的痕跡，越會(huì)讓觀眾覺得大方得體。因此，主持人只有把握好非角色性表演的分寸，才能更好地服務(wù)于節(jié)目，發(fā)揮主持人和節(jié)目的魅力。