張艷梅
孫孟媛這篇小說(shuō)寫(xiě)得很從容,作為非典型的都市情景劇,每個(gè)鏡頭都是我們熟悉的日常畫(huà)面。俗世生活沒(méi)有絕對(duì)的孤島,也沒(méi)有所謂的世外桃源,有限性占據(jù)了平庸的生活本體,但并不妨礙很多人憑借內(nèi)心力量獲得某種超越性。保潔員、空調(diào)維修工、奶茶店小妹、剛剛畢業(yè)的女大學(xué)生,四個(gè)人的剪影構(gòu)成流動(dòng)性的都市景觀,無(wú)論是母女、情人,還是萍水相逢的合租者,互動(dòng)關(guān)系中有或親或疏的依存,也有若隱若現(xiàn)的沖突。打工者的疲憊里有職業(yè)的自豪,情感失意的眼淚里有溫暖的希望,寒冷寂靜的冬夜彌漫著熱鬧的飯菜香味,孤單的電動(dòng)車(chē)和行李箱承載的是對(duì)未來(lái)的期許,小說(shuō)感人之處就在于,普通人雖然手無(wú)寸鐵,但從未被生活打敗。
鏡頭之一(相見(jiàn)):冬夜,北京西北郊區(qū)一個(gè)無(wú)名的回遷小區(qū),一個(gè)女孩拖著行李箱走進(jìn)了10 號(hào)樓902 室。女孩、中介、王桂芬,被雜物填滿(mǎn)的合租屋。鏡頭外,447 路公交車(chē),擁擠的車(chē)廂,女孩和王桂芬下班途中偶遇。
鏡頭之二(相處):合租屋的日常。趕集,爭(zhēng)執(zhí),冷戰(zhàn)。王桂芬的老頭兒出場(chǎng),劉芳芳失戀,女孩收到新加坡的研究生錄取通知。女孩、王桂芬、她老頭兒,三個(gè)人最后的晚餐,劉芳芳突然闖入。
鏡頭之三(相遇):女孩在夜色里拖著行李箱離開(kāi),劉芳芳在天亮前騎著電動(dòng)車(chē)去奶茶店上班。新加坡街頭,女孩偶遇王桂芬和她老頭兒,用廣告紙遮住了自己的臉。
“芬芳”取自王桂芬和劉芳芳兩個(gè)人的名字。顯然,這是一種象征,其中包含著氣息、味道和關(guān)于美好的想象。母女在北京這座大都市打工,屬于我們常說(shuō)的底層。王桂芬很高很白,空調(diào)修理工又矮又黑又丑;劉芳芳喜歡讀書(shū)所以選擇在北大附近的奶茶店打工,“我”大學(xué)剛畢業(yè)準(zhǔn)備去新加坡讀研。這兩個(gè)對(duì)照組有明顯反差,又有著奇怪的和諧,王桂芬和她的老頭兒看起來(lái)感情不錯(cuò),“我”和劉芳芳也能理解彼此。小說(shuō)沒(méi)有波瀾起伏,不滿(mǎn)的情緒都是克制的,看起來(lái)有些過(guò)于樂(lè)觀,謀生的粗糲和艱辛,被保潔、修空調(diào)、做奶茶對(duì)應(yīng)的干凈、溫暖和甜香所籠罩,在異鄉(xiāng)的冬夜里,王桂芬憑借自己的勤快營(yíng)造了一種帶有臨時(shí)感的家的氛圍。
后現(xiàn)代生活塑造了很多公共空間,城市擴(kuò)張使更多的人離開(kāi)土地和故鄉(xiāng),成為都市漂泊者,這些人常常居無(wú)定所,工作更換頻繁,缺少穩(wěn)定的人際交往,城市并不會(huì)主動(dòng)提供身份認(rèn)同和自我認(rèn)同,打工階層形成了一種新的文化。這種底層文化嫁接在都市文化之上,既有某種共生性,又表現(xiàn)得非常脆弱。他們的情感、心靈和生存,都成為文學(xué)藝術(shù)關(guān)注的對(duì)象,正因?yàn)閷?duì)象化了,這種對(duì)象物很容易符號(hào)化,就龐大的城市域和巨大的生活場(chǎng)而言,他們的回應(yīng)是微弱的,多數(shù)時(shí)候,我們理解現(xiàn)代性是主觀化和理想化的,普通人的處境和情緒往往被社會(huì)飛速進(jìn)步的煙塵覆蓋了?!斗曳肌愤@篇小說(shuō)在處理溫情和殘酷時(shí),顯然有所取舍和考量。為了生計(jì),劉芳芳的父親被車(chē)和砂石料壓在底下,凌晨,無(wú)人發(fā)現(xiàn),慘死;震驚于水電費(fèi)過(guò)高,王桂芬不許“我”用燃?xì)庵笾?,不許開(kāi)臥室取暖器,洗澡也不許開(kāi)衛(wèi)生間暖氣燈;“我”每天晚上就著雞蛋醬吃清水面;王桂芬在集市上看中了一條棉褲,磨破嘴皮,從八十元?dú)r(jià)到五十元。還有各種大大小小的欺騙:王桂芬害怕女兒知道自己有個(gè)情人,房屋中介虛假宣傳,劉芳芳沒(méi)有對(duì)中介說(shuō)起母親,“我”對(duì)劉芳芳隱瞞了那個(gè)男人的存在,男研究生欺騙了劉芳芳的感情等等。趕集經(jīng)過(guò)調(diào)料攤時(shí),“我”不由得感慨:“世間調(diào)料攤的氣味大致都是相似的,人從生到死,聞的都是這樣的味,活著的味,有點(diǎn)兒?jiǎn)?。”這一句,算是全文的一個(gè)情緒點(diǎn),把活著的艱辛都濃縮在一個(gè)“嗆”字之中,在這塵土飛揚(yáng)的嗆人的真實(shí)生活場(chǎng)景中,“芬芳”既是虛構(gòu)的立場(chǎng),也是真實(shí)的信念。
王桂芬顯然比劉芳芳更強(qiáng)大,盡管她并不想讓女兒知道她老頭兒的存在。很多外鄉(xiāng)人寓居在都市邊緣,像一種生命力頑強(qiáng)的寄生植物,沿著自己設(shè)定的生活方向努力攀爬,深夜歸家的腳步聲,氤氳漫漶的各種氣味,包裹著異鄉(xiāng)打拼的中年人和年輕人,又熱鬧又孤獨(dú),日子就這樣被細(xì)碎的事物和感覺(jué)填滿(mǎn)。小說(shuō)中的幾個(gè)人都有明確的方向,時(shí)間的褶皺里有著不易察覺(jué)的力量,年輕的寫(xiě)作者對(duì)待生活的樂(lè)觀和寬容,表現(xiàn)在觀念層面,無(wú)論是出于女性,還是讀書(shū)人視角,作者試圖確認(rèn)的是,北漂的心理動(dòng)力中恒定的那部分信念。當(dāng)然,北方的倉(cāng)促告別,異國(guó)的轉(zhuǎn)身逃避,這里面人與人之間的障礙始終都在,作者隱藏了豐富的心理波動(dòng),我們看到了時(shí)代水面上的粼粼波光。
小說(shuō)里有一些細(xì)節(jié),比如狹窄的合租屋里,被熱油激發(fā)出來(lái)的肉和菜的香氣,安撫著女孩孤零零的身心;擁擠但一塵不染的空間,印證了王桂芬優(yōu)秀保潔員的身份;王桂芬努力讓餐盒里的食物顯得好看一些……這些細(xì)節(jié),在慌亂的塵世奔忙中,蘊(yùn)藏著我們對(duì)世界的信賴(lài)和對(duì)自我的期許。那一場(chǎng)被中斷的晚餐,充滿(mǎn)了象征意義,幸福像是偷來(lái)的,每個(gè)人的窘迫,為各自保留了最后的微弱尊嚴(yán)。小說(shuō)寫(xiě)普通人面對(duì)自己和他人,以及未知的世界,內(nèi)心從未背棄的溫柔和愛(ài),那些黑夜里的孤獨(dú),擁擠的公交車(chē)廂里的窒息,異國(guó)街頭的陌生人和不肯相認(rèn),都寫(xiě)得平靜溫和,也沒(méi)有預(yù)設(shè)世界給出強(qiáng)烈的回應(yīng),這是時(shí)代在個(gè)人身上的參差投影。作為時(shí)代記憶,很多人是分散而模糊的,日常生活的回聲,就像公交車(chē)上沒(méi)有表情的疲倦和淡漠。劉芳芳經(jīng)歷了喪父、失戀,失去丈夫的王桂芬選擇了修空調(diào)的丑陋男人,母女二人對(duì)生活和命運(yùn)沒(méi)有什么抱怨,即使彼此之間也不親近(與劉芳芳父親去世原因有關(guān)),小說(shuō)并沒(méi)有提供嚴(yán)峻的人性考驗(yàn),在城市的邊邊角角努力生活的人們,試圖在日常性中尋找一些意義,越是接近生活內(nèi)部,事件本身的影響越微弱;反而是面對(duì)生活的那些情緒,長(zhǎng)久地支撐著非虛構(gòu)的日常。
小說(shuō)提到北大的奶茶店、上地的連鎖酒店、年輕人聚集的創(chuàng)新園、郊區(qū)的出租公寓、不遠(yuǎn)處的集市、遙遠(yuǎn)的新加坡,這些可觀看的生活和被遮蔽的感受,是在都市深夜奔波來(lái)去、租住在廉價(jià)回遷小區(qū)的土撥鼠一樣的打工人所共有的,認(rèn)命但依然有所追求,底層的光亮有限,不應(yīng)該作為道德或者人性評(píng)價(jià)的更高尺度。小說(shuō)敘事的語(yǔ)調(diào)是游離的,沒(méi)有放大底層的艱難,也沒(méi)有聚焦更宏大的社會(huì)問(wèn)題,而是以剪影的形式,把大時(shí)代里普通人努力抓住愛(ài)、溫暖和希望的細(xì)微動(dòng)作勾勒出來(lái)。劉芳芳的失戀之夜,像一場(chǎng)行為藝術(shù),是對(duì)某一部分逝去的青春的追悼,疲憊、傷痛、挫敗感交織在一起,最終還是選擇相信生活和未來(lái)。
小說(shuō)充分運(yùn)用了視覺(jué)語(yǔ)言,擁擠的公交車(chē),孤寂的回遷小區(qū),寒冷的北京之夜,酷熱的新加坡城市街頭,喧囂的白天與空蕩蕩的夜晚,眼前茍且與活在遠(yuǎn)方,整體節(jié)奏甚至是舒緩的,呼應(yīng)了人的情感微瀾和內(nèi)心起伏。每個(gè)人在各自的軌道上,和其他人構(gòu)成某種關(guān)系。合租屋是王桂芬和她老頭兒的家,是王桂芬和女兒劉芳芳的家,也是“我”臨時(shí)的家。對(duì)于即將遠(yuǎn)行讀書(shū)的女孩來(lái)說(shuō),一瓶紅酒,一個(gè)流淚的夜晚,一份錄取通知,作為合租生活的記憶主題,很快就會(huì)被新的生活完全取代。至于那些年代感很強(qiáng)的褐色飯桌、褐色斗柜、駝色棉襖,“我”的冷眼旁觀,為其附加了豐富的情感信息,看起來(lái)就更像是兩代人面對(duì)世界的姿態(tài)。
打工人的普通日子多半是灰色調(diào)的,芬芳何來(lái)?小說(shuō)中的“京漂”生活有種后現(xiàn)代的輕盈,交叉纏繞的聲音和畫(huà)面里,有理性的選擇,也有對(duì)孤單的畏懼,“我”和劉芳芳,劉芳芳和母親,北京和新加坡的牛車(chē)水,抓住脆弱而又柔韌的現(xiàn)實(shí),總能搖搖晃晃修復(fù)那些破碎的磨損。有些情緒是有分量的,暗紅色的毛線帽、白得發(fā)光的臉、很黑很丑的小個(gè)子男人,這些描述是居高臨下的,訴諸于視覺(jué),帶出了沉默之中的壓抑;而飯菜的香味、奶茶的甜膩、洗衣機(jī)里的臟衣服,是沒(méi)有刻意渲染的味道,只是精準(zhǔn)地捕捉到了那些微妙的表情光影。坑坑洼洼的集市和燈紅酒綠的都市,蛇皮袋和行李箱,黃色的牙齒和粉色雪地靴,伴隨時(shí)空跳躍切換,組裝成社會(huì)轉(zhuǎn)型期城鄉(xiāng)對(duì)視的流動(dòng)性畫(huà)面。
這篇小說(shuō)的作者很年輕,但她清楚自己想要表達(dá)什么,甚至小說(shuō)的審美腔調(diào)都是篤定的。這使得我們的闡釋看起來(lái)更像是一種自我釋放,要解決的問(wèn)題不是主人公提出來(lái)的,也不是作者預(yù)設(shè)的,那些看似無(wú)動(dòng)于衷的敘述里層,夾雜著的是對(duì)建立某種關(guān)聯(lián)的隱約期待?!拔摇钡淖藨B(tài)是拒絕的,王桂芬是警惕的,兩個(gè)人最初都是自我防衛(wèi)姿態(tài),“北漂合租者之間的關(guān)系似乎就應(yīng)該是冷漠的,各人保護(hù)好各自的陣地,絕不在出租屋內(nèi)消耗感情。”觀念是語(yǔ)言的另一面,真實(shí)的生活具有不斷重啟的敞開(kāi)性,穿行在都市的肉身反復(fù)被情感捕獲,又不斷逃脫,劉芳芳并不覺(jué)得自己浪費(fèi)了情感,也不會(huì)因?yàn)槭俣鴵Q工作,因?yàn)橄矚g北大那里的學(xué)生氣,希望自己可以做到店長(zhǎng),其中包含的就不僅是普通的人生愿望,更代表著超出自己生活經(jīng)驗(yàn)的精神訴求。
合租,不是一個(gè)新話題,很多小說(shuō)和影視劇以合租公寓為都市情感觀照空間。夜幕下的都市,無(wú)數(shù)普通人背負(fù)著各自的傷痛和夢(mèng)想努力前行,城市是一個(gè)巨大的他者,同時(shí)又構(gòu)成了此在的依托,成為都市追夢(mèng)者的現(xiàn)實(shí)歸屬和精神歸宿;異國(guó)生活有著更多不確定性,那種依存性卻被拋棄了,小說(shuō)結(jié)尾因此顯得意味深長(zhǎng)。