李木馬

李小洛是一位才華橫溢的詩(shī)人，畫畫亦出手不凡，“詩(shī)情畫意”在她身上得到了比較完美的體現(xiàn)。作為詩(shī)人，她創(chuàng)作并發(fā)表了大量?jī)?yōu)秀詩(shī)歌，參加“青春詩(shī)會(huì)”、魯迅文學(xué)院高研班，獲得過“新世紀(jì)十佳青年女詩(shī)人”、華文青年詩(shī)人獎(jiǎng)、柳青文學(xué)獎(jiǎng)等諸多殊榮。

在中國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中，詩(shī)書畫是衡量文化人水準(zhǔn)的重要標(biāo)尺。自古以來，才子才女不勝枚舉，為后人津津樂道。而小洛并不是“頭懸梁，錐刺股”地要成為詩(shī)書畫俱佳的女才人。她的詩(shī)和畫，是才情的自然流露與表達(dá)。前幾年，她開始畫石頭畫，頗見意趣，曾經(jīng)在西安鐘樓辦過展覽，得到了國(guó)內(nèi)外友人的關(guān)注和喜愛。

無(wú)論石上小品還是紙上畫作，如果將其喻為一座建筑，那么撐起這座建筑的則是充盈的詩(shī)意、盎然的情趣、豐厚的學(xué)養(yǎng)。她的畫中，無(wú)論花鳥、人物、山水、民居都不再是為湊一幅畫而組合起來的普通元素，她筆下的這些意象都像是詩(shī)中的語(yǔ)言，不再是字典和應(yīng)用文中俗常的詞句。換句話說，她是靈感來臨之后，以線條和色彩在宣紙上完成了一首首詩(shī)。

小洛的畫大致屬于文人小品一類。構(gòu)圖上，她回避了宏大深遠(yuǎn)的場(chǎng)景表達(dá)，多是中近距離的局部特寫，一下拉近了作者與觀者的心靈距離。在用筆上，小洛揚(yáng)長(zhǎng)避短，取得了“看似一般不一般”的奇效。坦誠(chéng)地講，作為畫手，她并沒有經(jīng)過長(zhǎng)期嚴(yán)格的線條訓(xùn)練，而線條是中國(guó)畫的看家本領(lǐng)，躲是躲不過去的。小洛的聰明在于，她以一顆詩(shī)心駕馭著童稚無(wú)邪、天真爛漫的筆觸，巧妙繞開了國(guó)畫構(gòu)圖與線條的“傳統(tǒng)標(biāo)尺”，曲徑通幽地抵達(dá)了藝術(shù)的彼岸。然而，靜下來觀察和分析她筆下這些線條，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們雖然看似簡(jiǎn)單與不經(jīng)意，看似信手拈來，但又是不一樣的簡(jiǎn)單，是一種豐富的簡(jiǎn)單。就像你的很多好朋友，給你帶來的美好享受是那樣不同。粗重如篆籀的線條，輕靈若行草的線條，纖纖如女紅飛針走線的線條，都能在畫面中隨遇而安。這時(shí)候，我再也不敢簡(jiǎn)單地用“天真”與“童稚”概括她了。設(shè)色上，她的特點(diǎn)是氤氳點(diǎn)染，水氣十足，畫面格外潤(rùn)澤，仿佛讓人呼吸到古代山水花木間的清冽氣息。此外，我還注意到她畫面中色彩語(yǔ)言的協(xié)調(diào)性。她并不回避醒目的艷色，但色與墨之間相互映襯與烘托，絲毫沒有突兀與生澀之感。細(xì)細(xì)觀察，我發(fā)現(xiàn)她在朱紅、花青中都加入了一些淡墨，加之充足的水分，讓渾然一體的畫面有了一種通透的鮮靈。

除了構(gòu)圖、用筆、設(shè)色，她的畫還有一種禪思與理趣，那些夸張變形的人物、樹木、屋亭、花草都有著自己的性格，都似乎是思考的主體，都將其過往與可能性暗示給了讀者與觀眾，稱賞贊嘆者與默契會(huì)心者會(huì)有別樣的感受，但又都會(huì)隱約與詩(shī)有關(guān)。詩(shī)人的心里到底有大片的森林和草場(chǎng)，誰(shuí)也猜不透未來會(huì)長(zhǎng)出什么奇花異卉。讓我們繼續(xù)期待新的驚喜。

要原諒

李小洛

有一天，你要原諒

中途離開、變卦說謊的人

原諒他們?cè)絹碓缴俚某鰣?chǎng)

原諒他們所剩不多的虛榮和時(shí)間

原諒愛、紀(jì)律和榮譽(yù)

不確定的開始，確定的結(jié)局

原諒漂浮的命運(yùn)，衰竭的神經(jīng)

黃連和苦瓜，都要原諒

原諒我現(xiàn)在還不能大聲說話

這世間還有一些漫長(zhǎng)的陰天和雨天

頭上的神明，他們有時(shí)候一言不發(fā)

你也要原諒他們

原諒他們活著，或死去

原諒來得及，也原諒來不及

原諒燕子低飛，蝴蝶遷徙

池塘的水，就要干了

天空出現(xiàn)火燒的蘑菇云

螞蟻搬家，大雨將至

我們每個(gè)人，手里都有一條蛇、一匹馬

一寸黃金、一寸好光陰

原諒大家都有一本書

植物學(xué)、動(dòng)物學(xué)

一頭皮毛光滑、眉骨高挑的小獸

原諒我的骨管里刮著聽不見的肅殺之秋

︽無(wú)題︾

《不夜》

《初醒》