閆姣

風(fēng)靡于年輕群體間，且文化氛圍濃厚的考古盲盒，成為“90后”“00后”走親訪(fǎng)友的年貨選擇之一。備受關(guān)注的盲盒，成為文物“出圈”的重要突破口之一。

甘肅省博物館于去年11月線(xiàn)上線(xiàn)下推出“絲路探寶”盲盒，內(nèi)含彩陶、青銅器，及對(duì)應(yīng)迷你考古工具，集考古、修復(fù)、彩繪于一盒，需玩家親自動(dòng)手將“文物”挖掘出來(lái)，修補(bǔ)之后將“文物”上的紋路重新描畫(huà)出來(lái)。

“絲路探寶”盲盒內(nèi)容豐富，圍繞“有趣”“有用”“有文化內(nèi)涵”來(lái)做文章，用開(kāi)盲盒的形式模擬了考古的未知性，是識(shí)別度高、形象鮮明、較高顏值的時(shí)尚產(chǎn)品。該款盲盒致力于讓玩家體會(huì)到更多“探寶”樂(lè)趣，學(xué)到更多文物知識(shí)，成為一種傳遞文物知識(shí)的載體，一經(jīng)推出便躥紅網(wǎng)絡(luò)。

對(duì)年輕玩家而言，絲路、敦煌、銅奔馬、彩陶等有千年積淀的文化深?yuàn)W且枯燥，但相關(guān)文創(chuàng)盲盒讓文化傳播變得“更潮更有趣”，碰撞出傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活趣味結(jié)合的全新體驗(yàn)，以一種接地氣、親生活、重體驗(yàn)的靈活姿態(tài)，拉近了他們與文物的距離。

這兩年來(lái)，國(guó)內(nèi)文博機(jī)構(gòu)在“盲盒+考古”方面的探索取得了長(zhǎng)足發(fā)展。比如，河南博物院推出考古盲盒僅10月，銷(xiāo)量就達(dá)36萬(wàn)個(gè)，其中一批甚至出口到加拿大;新疆博物館的“時(shí)間盲盒”，能篩出“文物”探尋歷史;河南、甘肅、新疆等地6家博物館推出聯(lián)名款盲盒，備受“Z時(shí)代”追捧。

雖然“盲盒+”打造了諸多“爆款奇跡”，但其探索之路也遭遇“消費(fèi)提醒”，盲盒變“食盒”甚至“亡盒”，觸碰法律、道德底線(xiàn)。

“盲盒+”已有前車(chē)之鑒，考古盲盒就更不應(yīng)盲從、盲目跟風(fēng)?？脊琶ず惺俏膭?chuàng)產(chǎn)品創(chuàng)新發(fā)展的一個(gè)新機(jī)遇和新選擇，可以推動(dòng)文創(chuàng)產(chǎn)品的發(fā)展。“盲盒+文物”應(yīng)不斷隨時(shí)代發(fā)展創(chuàng)新，還應(yīng)與其他博物館互聯(lián)互動(dòng)讓文物“活起來(lái)”和“火起來(lái)”，進(jìn)一步助力文物“出圈”。文物及其背后的故事才是吸引人們的關(guān)鍵，否則光靠形式的變化并不能長(zhǎng)久。