彭奕華

出生于烏克蘭的Katya Bakhirka是個(gè)多面的創(chuàng)意人。年少時(shí)，她就確知自己想要探索世界。如今她已于基輔推出時(shí)尚品牌Bakhirka Apparel。但她的才華不止于此：她也是一名嘻哈音樂人，并擁有一個(gè)旨在保護(hù)南美亞馬遜土著部落的基金會。她的這間居所位于一座老樓的五層，起初，這個(gè)小空間對Katya Bakhirka來說只是一間租來的公寓。但漸漸地，這里變成了一個(gè)真正的庇護(hù)所，讓她能在平靜和緩但也個(gè)性十足的氛圍中冥想，回歸自我。

對于這45平方米的體量，室內(nèi)設(shè)計(jì)師Olga Fradina重新構(gòu)思了每個(gè)分區(qū)的布局。但如何構(gòu)建功能區(qū)才是重中之重。為此，她決定將原先分隔浴室、玄關(guān)和客廳的一面墻改變位置，這使得玄關(guān)處可以容納隱匿的儲物柜，同時(shí)擴(kuò)大了浴室的面積，使得浴室足夠安裝完備的淋浴設(shè)備。此外，她還把臥室移到過去廚房所在的位置。

如何讓有限的空間發(fā)揮最大的功能性？Olga Fradina為這個(gè)家特別設(shè)計(jì)了大部分家具，僅椅子和沙發(fā)除外。在她看來，重構(gòu)這個(gè)家就好像“拼圖游戲”，是在拆解一個(gè)難題。而她拆解的結(jié)果，便是一個(gè)在形狀和顏色間達(dá)成平衡的多用途小空間。

有些元素的設(shè)置意在從視覺上改變?nèi)说母兄?，比如看起來比?shí)際更高的暗色天花板;而各個(gè)分區(qū)之間不設(shè)任何門，也給人一種更寬廣、通達(dá)的空間感。微水泥涂層隱去了墻壁、儲物柜和地板的視覺差異，鋪展出一道有質(zhì)感的連貫背景，以襯托紋理迥異的所有物品、家具和配件，包括藤椅、木制柜架、竹質(zhì)百葉窗、劍麻坐墊、漆為黑色的磚石和天花板處的木質(zhì)護(hù)墻板。

Olga Fradina著迷于風(fēng)格間的雜糅，由此而生的活力造就了永恒的設(shè)計(jì)。比如她選擇了荷蘭品牌Eichholtz的Aristide椅子，其靈感來自Pierre Jeanneret的標(biāo)志性作品昌迪加爾椅，那是一款為20世紀(jì)50年代由勒·柯布西耶規(guī)劃的印度昌迪加爾城市項(xiàng)目而設(shè)計(jì)的經(jīng)典座椅。在這里，Aristide椅為空間帶入現(xiàn)代主義風(fēng)格;而Olga Fradina設(shè)計(jì)的、兼作推拉門的擱架同樣透著現(xiàn)代感，并且也是致敬Charlotte Perriand于1958年設(shè)計(jì)的Riflesso桌式邊柜。作為柔和的補(bǔ)充，Olga Fradina設(shè)計(jì)了交由當(dāng)?shù)氐募揖呱a(chǎn)商Staritska Maysternya制作的圓形黑色餐桌，搭配傳統(tǒng)的烏克蘭hlechyky餐具和Vos ma Komora陶瓷器皿。

臥室雖小，但舒適，只加入了生活必需品：一張床、一面鏡子、一個(gè)用作床頭桌的凳子和一個(gè)掛衣服的擱架。床頭板上方掛著烏克蘭藝術(shù)家Alexander Bogomaz的畫作The Burning Bush（《燃燒的灌木》） ，Olga Fradina覺得這幅畫中的意韻有點(diǎn)像唐卡畫，這種東方世界的感覺也與為茶道儀式而設(shè)的廳內(nèi)分區(qū)有所聯(lián)結(jié)。

在一個(gè)如此小的空間里，相異的文化影響混在一起，視覺上卻散發(fā)全然的和諧感，種種反差同時(shí)創(chuàng)造了驚喜與平衡。