張磊

摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)也有了突破性的進(jìn)展。以往動(dòng)畫拍攝當(dāng)中無(wú)法達(dá)到的效果，利用后期的剪輯技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)對(duì)三維動(dòng)畫的修辭。三維動(dòng)畫是現(xiàn)代科技與藝術(shù)相互結(jié)合在一起的結(jié)果?，F(xiàn)階段各種宣傳片、廣告以及專題片當(dāng)中都融入了三維動(dòng)畫的元素，從而提升了畫面質(zhì)量，使整個(gè)產(chǎn)品的宣傳更加形象生動(dòng)和立體。本文從淺談三維動(dòng)畫在電視節(jié)目剪輯中修辭意義的角度出發(fā)，旨在拓寬觀眾們的想象空間，帶給觀眾們良好的觀影體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫;電視節(jié)目剪輯;修辭意義

一、比喻——生動(dòng)形象

在當(dāng)前的文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，作家們經(jīng)常運(yùn)用比喻的修辭手法來(lái)表達(dá)各種現(xiàn)象或者情感。而在電視節(jié)目的制作過(guò)程當(dāng)中，編劇們也嘗嘗會(huì)使用三維動(dòng)畫技術(shù)對(duì)整部劇、作品以及節(jié)目的視頻進(jìn)行修飾。通過(guò)各種絢麗的畫面以及特效給人無(wú)盡想象的空間。電視節(jié)目制作當(dāng)中的修辭也和文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中的修辭手法有著異曲同工之妙。這里以比喻為例，比喻的表現(xiàn)手法就是充分運(yùn)用了生活當(dāng)中的人或事，用最簡(jiǎn)單的方法來(lái)闡述作為最深刻的道理。此外，還通過(guò)具象化的實(shí)例解釋抽象化的理念，幫助人們熟悉未知的事物。上述正是比喻表現(xiàn)手法的完美運(yùn)用。

例如：在電影《西氣東輸》這部影視作品當(dāng)中就運(yùn)用了三維動(dòng)畫的比喻修辭手法。在這部影片當(dāng)中，導(dǎo)演用了60秒來(lái)展現(xiàn)我國(guó)西氣東輸工程巨大和浩瀚。這60秒的比喻當(dāng)中能夠生動(dòng)形象的展示我國(guó)整個(gè)西氣東輸工程。輸氣管道在我國(guó)距離最長(zhǎng)，其口徑也是最大。該管道橫跨9省，其分別經(jīng)過(guò)了新疆、甘肅、寧夏、陜西、山西、河南、安徽、江蘇以及上海等地。管道全長(zhǎng)4200千米，影片當(dāng)中為了突出管道的長(zhǎng)短，運(yùn)用三維動(dòng)畫將西氣東輸?shù)墓艿辣扔鞒梢粭l綿延萬(wàn)里盤起的東方巨龍。同時(shí)在影片當(dāng)中的新疆輪南還能看到用三維動(dòng)畫技術(shù)形成字幕上有風(fēng)沙夾雜著沙粒拂過(guò)，這仿佛巨龍騰飛而起，飛過(guò)了群山峻嶺、跨越了各種溝壑，一路向前克服了各種艱難險(xiǎn)阻，最后如同一條金色的巨龍的一樣橫臥在中國(guó)的版圖上。僅僅60秒的三維動(dòng)畫制作卻表現(xiàn)出的西氣東輸工程的偉大和壯觀，讓人們能夠直觀的感受到該工程的不易，巨龍形象扎根人們心中。這種表現(xiàn)手法既具有感染力，又生動(dòng)形象具體。

二、夸張——張弛有度

在文學(xué)作品的創(chuàng)作當(dāng)中，夸張的表現(xiàn)手法是作者不按照常理出牌，常常語(yǔ)出驚人，一些很稀疏平常的內(nèi)容被作者極力夸大，但在整個(gè)文章當(dāng)中又會(huì)起到意想不到的效果。從客觀層面出發(fā)，夸張的表現(xiàn)手法主要是運(yùn)用了一種張力，也就是夸大的方法來(lái)滿足內(nèi)心的渴望和想法。簡(jiǎn)單來(lái)講，夸張就是立足于現(xiàn)實(shí)，但是對(duì)事物的表述按照情感的不同夸大或者夸小。而在電視節(jié)目的制作當(dāng)中，節(jié)目組也嘗嘗為了滿足觀眾的崇尚心理而在影片和節(jié)目的后期制作當(dāng)中運(yùn)用三維動(dòng)畫來(lái)凸顯出夸張的表現(xiàn)手法。夸張表現(xiàn)手法在影片制作當(dāng)中的運(yùn)用可以拓寬和延伸制作人員的想象和思維空間，進(jìn)而增加節(jié)目的張力和表現(xiàn)力。

例如：獲得了最佳電影宣傳片美譽(yù)的《銀杏篇》當(dāng)中就運(yùn)用了三維技術(shù)夸張手法，該影片為觀眾留下了深刻的印象。宣傳片當(dāng)中的銀杏樹作為主角，是位于丹東的一顆市內(nèi)標(biāo)志，該銀杏樹歷經(jīng)了百年的風(fēng)雨一直屹立在丹東這里，經(jīng)過(guò)百年的生長(zhǎng)和發(fā)育，銀杏樹已經(jīng)初具規(guī)模，在一次測(cè)量當(dāng)中發(fā)現(xiàn)丹東的銀杏樹無(wú)論是規(guī)模和大小都已經(jīng)成為了世界之最，同時(shí)也成為了丹東的地標(biāo)。在宣傳片的介紹中銀杏樹的婆娑綠影和蓬勃的枝葉伴隨著春夏秋冬的更替由翠綠染成了金黃。不同時(shí)段里經(jīng)過(guò)日光光輝的映襯顯得格外夢(mèng)幻。秋天飄落的金黃銀杏葉在秋風(fēng)的吹拂下如蝴蝶飛舞一樣夢(mèng)幻。這些畫面都是由三維動(dòng)畫技術(shù)形成，由于融進(jìn)了夸張的表現(xiàn)手法，宣傳片可謂張弛有度，即達(dá)到了宣傳銀杏樹端莊典雅的目的，又展示了改地方人勇敢堅(jiān)強(qiáng)?？鋸埵址ǖ倪\(yùn)用從心里上滿足了觀眾對(duì)銀杏樹的好奇和喜愛(ài)。

三、比擬——惟妙惟肖

在電視節(jié)目制作當(dāng)中的眾多的修辭手法當(dāng)中，最常見(jiàn)并且應(yīng)用最為廣泛的便是比擬修辭手法。在文學(xué)當(dāng)中比擬的修辭手法通常是將各種事物擬化?？梢詫⑽飻M人化，也可以把人擬物化。二者各有不同的妙處，但是兩種都是表達(dá)作者情感和思想的表現(xiàn)手法。在文學(xué)作品當(dāng)中運(yùn)用比擬的表現(xiàn)手法病并不難，但是在電視節(jié)目的制作當(dāng)中卻是十分困難的，困難點(diǎn)主要表現(xiàn)在技術(shù)的限制。傳統(tǒng)的拍攝手法只能記錄真實(shí)的場(chǎng)景，而在運(yùn)用了三維動(dòng)畫技術(shù)之后，人們可以自如的運(yùn)用三維動(dòng)畫技術(shù)實(shí)現(xiàn)比擬的表現(xiàn)手法。

例如：在電影《丹東》當(dāng)中有這樣一組鏡頭是在中國(guó)東北的當(dāng)中閃爍著一顆顆星星，而這些星星在電影當(dāng)中由遠(yuǎn)及近的變換著形狀。為了在電影當(dāng)中突出東北夜空的寧?kù)o和美麗，電影當(dāng)中就運(yùn)用了比擬的手法將星星比作玉白菜，并運(yùn)用近大遠(yuǎn)小的運(yùn)鏡手法合理的調(diào)整星星的大小。影片當(dāng)中運(yùn)用玉白菜是為了展示丹東經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的含義。其中也蘊(yùn)藏著丹東人勇敢奉獻(xiàn)的勇氣和精神。

結(jié)語(yǔ)：總的來(lái)說(shuō)，三維動(dòng)畫技術(shù)的出現(xiàn)以及在電視節(jié)目后期剪輯當(dāng)中的運(yùn)用完美的解決了傳統(tǒng)影視或者節(jié)目創(chuàng)作當(dāng)中效果的不足。與文學(xué)創(chuàng)作相類似，三維動(dòng)畫的各種修辭對(duì)于影視作品、宣傳片等等視頻都具有修飾作用，其可以帶給人無(wú)盡的遐想和想象，進(jìn)一步提升了影視作品的內(nèi)涵。

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