李梓琳

《一年一度喜劇大賽》的出現(xiàn)，加劇了喜劇綜藝的“內(nèi)卷”化，推動(dòng)了喜劇綜藝的“出圈”。美國(guó)學(xué)者梅里爾和洛文斯坦在《媒介、訊息與人的新視角》一文中指出：“分眾不僅體現(xiàn)在受眾的社會(huì)關(guān)系結(jié)構(gòu)中，大眾傳播媒介的發(fā)展，也呈現(xiàn)出專業(yè)化和分眾化的趨勢(shì)?！雹匐S著整體社會(huì)去中心化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，大眾文化產(chǎn)品難以滿足市場(chǎng)對(duì)于獨(dú)創(chuàng)性和新鮮感的追求。用戶的思維碎片化，社會(huì)的深度意義被削平②。針對(duì)不同群體在文化娛樂(lè)方面潛在的審美需求去生產(chǎn)小眾化的媒介產(chǎn)品仍是目前綜藝節(jié)目的發(fā)展方向。本文以《一年一度喜劇大賽》節(jié)目為例，對(duì)大眾化語(yǔ)境下的節(jié)目創(chuàng)新策略進(jìn)行分析，探索喜劇綜藝節(jié)目維持生命力、豐富人民精神生活的有效途徑。

一、喜劇綜藝節(jié)目的瓶頸顯現(xiàn)

喜劇綜藝節(jié)目向精品化邁進(jìn)，面臨著節(jié)目?jī)?nèi)容重復(fù)、演員素質(zhì)良莠不齊、劇本創(chuàng)作匱乏等問(wèn)題。首先，同質(zhì)化喜劇節(jié)目層出不窮，造成觀眾審美疲勞。例如，《喜樂(lè)街》《我們都愛笑》《開心俱樂(lè)部》為即興表演模式，《歡樂(lè)喜劇人》《笑傲江湖》《我為喜劇狂》為競(jìng)技選秀模式，《喜劇總動(dòng)員》《跨界喜劇王》為明星跨界模式。眾多同質(zhì)化的節(jié)目使觀眾對(duì)喜劇綜藝節(jié)目的興趣和期待逐漸消減。其次，演員新老交替遲滯，個(gè)人素質(zhì)良莠不齊，部分演員的演技有待提升。觀眾對(duì)此類節(jié)目逐漸喪失了新鮮感，興趣下降。例如，《歡樂(lè)喜劇人》每季參賽團(tuán)隊(duì)相對(duì)固定，有開心麻花、遼寧民間藝術(shù)團(tuán)、大碗娛樂(lè)、德云社等團(tuán)隊(duì)，節(jié)目缺乏換血機(jī)制造成熟面孔的演員多，演技提升慢。最后，消費(fèi)市場(chǎng)也影響了喜劇綜藝節(jié)目的發(fā)展。節(jié)目方受到資本裹挾，導(dǎo)致編劇創(chuàng)作質(zhì)量下滑，難以生成精品內(nèi)容。

在喜劇綜藝生存與創(chuàng)新的雙重壓力之下，《一年一度喜劇大賽》強(qiáng)勢(shì)崛起。2021年10月15日，米未傳媒（以下簡(jiǎn)稱“米未”）籌辦多年的原創(chuàng)喜劇競(jìng)演綜藝節(jié)目在愛奇藝正式上線。該節(jié)目由馬東擔(dān)任組委會(huì)秘書長(zhǎng)兼主持人，徐崢、黃渤、于和偉、李誕擔(dān)任組委會(huì)會(huì)長(zhǎng)。他們與現(xiàn)場(chǎng)觀眾共同組成評(píng)審團(tuán)，吸引了大量網(wǎng)友圍觀。參與節(jié)目的55位喜劇人組成25支喜劇小隊(duì)依次競(jìng)演，評(píng)審團(tuán)成員共同投票決定名次，排名前12的隊(duì)伍進(jìn)入下一賽段。同時(shí)，會(huì)長(zhǎng)們一致通過(guò)的作品可以直接晉級(jí)。在第二賽段，徐崢、黃渤、于和偉三位表演界代表分別帶領(lǐng)一個(gè)“社團(tuán)”，參與到作品創(chuàng)作中。在“亂花漸欲迷人眼”的喜劇綜藝時(shí)代，《一年一度喜劇大賽》一經(jīng)開播就獲得了豆瓣評(píng)分8.0的高分。截至2022年4月7日，該節(jié)目的豆瓣評(píng)分為8.5分，可謂表現(xiàn)不俗。

二、喜劇綜藝節(jié)目的創(chuàng)新策略

藝術(shù)的發(fā)展，本就應(yīng)百花齊放，與時(shí)俱進(jìn)③。時(shí)代在變，喜劇也在變，喜劇綜藝節(jié)目的創(chuàng)制者應(yīng)該看到傳統(tǒng)喜劇之外的“新變種”，通過(guò)內(nèi)容引領(lǐng)、價(jià)值轉(zhuǎn)型、表達(dá)升級(jí)三個(gè)方面的創(chuàng)新舉措，促進(jìn)喜劇綜藝節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展。

（一）內(nèi)容引領(lǐng)：網(wǎng)感化敘事與多元化編創(chuàng)

近年來(lái)，隨著綜藝節(jié)目不斷深入發(fā)展，競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境日趨復(fù)雜。部分節(jié)目依靠流量明星提高收視率，雖然短期效果明顯，但節(jié)目?jī)?nèi)容缺乏深度和思想內(nèi)涵，大量同質(zhì)化內(nèi)容充斥在熒屏中，影響受眾觀感。喜劇作品應(yīng)遵循內(nèi)容至上的創(chuàng)作原則?！兑荒暌欢认矂〈筚悺分饕獜臉O簡(jiǎn)形態(tài)、極速節(jié)奏和極致共鳴三個(gè)方面實(shí)現(xiàn)網(wǎng)感化創(chuàng)作樣態(tài)。首先，以舞臺(tái)搭建為例，傳統(tǒng)喜劇節(jié)目《歡樂(lè)喜劇人》的舞臺(tái)在燈光、舞美、大屏等方面的設(shè)計(jì)十分考究，甚至為了呈現(xiàn)幾秒的舞臺(tái)背景而專門閉幕布景。但在《一年一度喜劇大賽》中，舞臺(tái)背景簡(jiǎn)單而固定，不再依靠大場(chǎng)景震撼觀眾。其次，抖音、快手等App接連上線了倍速播放功能，意味著整個(gè)視頻內(nèi)容生態(tài)的生產(chǎn)和消費(fèi)都在進(jìn)一步提速。“倍速時(shí)代”的到來(lái)，讓大眾習(xí)慣于快速、密集、有互動(dòng)感的喜劇表達(dá)方式。《一年一度喜劇大賽》不同于小品、二人轉(zhuǎn)等需要鋪墊的傳統(tǒng)喜劇形態(tài)，與當(dāng)下碎片化信息獲取模式緊密結(jié)合，不在一個(gè)笑點(diǎn)上過(guò)度深究，而是快速過(guò)渡到下一個(gè)包袱，留給觀眾思考的時(shí)間很少，也不給冷場(chǎng)的機(jī)會(huì)，一路笑到最后。最后，從選題入手，不管是《互聯(lián)網(wǎng)體檢》吐槽愛奇藝“吃相難看”，《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》訴說(shuō)年輕人由于生活壓力驟增導(dǎo)致脫發(fā)現(xiàn)象嚴(yán)重，還是《職場(chǎng)打工人》對(duì)社會(huì)職場(chǎng)“996”的反思，可謂招招制勝，切中了每一個(gè)年輕人的痛處。

此外，節(jié)目在演員、編劇和作品編創(chuàng)的探索上也花費(fèi)了不少心力。以往綜藝節(jié)目缺乏原創(chuàng)性，生搬硬套痕跡明顯，抄襲風(fēng)蔓延。因?yàn)槲覈?guó)編劇行業(yè)起步晚，經(jīng)驗(yàn)尚且不足，所以表演人員不會(huì)刻意提及編劇在節(jié)目創(chuàng)編過(guò)程中發(fā)揮的作用，自然而然地，觀眾也會(huì)忽略這個(gè)身份的存在，造成編劇職業(yè)發(fā)展迂緩，未能與時(shí)代同頻共振。相比以往編劇躲在綜藝節(jié)目“隱秘的角落”里，《一年一度喜劇大賽》不吝將聚光燈投向了幕后功臣。首先，節(jié)目首次給予編劇在臺(tái)前發(fā)聲的機(jī)會(huì)與表達(dá)作品的權(quán)利，潛移默化地將“共創(chuàng)”概念引入公眾視野，對(duì)未來(lái)喜劇創(chuàng)作可持續(xù)且均衡發(fā)展具有重要意義。例如，高產(chǎn)量編劇六獸被導(dǎo)師多次“cue”起來(lái)分享幕后故事細(xì)節(jié)與當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的背景思路，甚至被徐崢現(xiàn)場(chǎng)拋出橄欖枝，邀請(qǐng)他幫忙撰寫電影劇本。其次，節(jié)目在每個(gè)作品開篇的字幕中，都會(huì)并列展現(xiàn)演員和編劇的名字，尊重并放大他們的價(jià)值。同時(shí)，節(jié)目在創(chuàng)作理念上具有前瞻性，包容風(fēng)格迥異的作品，以素描喜劇（Sketch）為抓手，兼具慢才、音樂(lè)喜劇、物件劇、默劇等不同的表演形式。素描喜劇是一種在固定場(chǎng)景中完成的多人喜劇形式，通常不講究道具，完全依靠演員動(dòng)作、臺(tái)詞和夸張的表演呈現(xiàn)。和傳統(tǒng)小品的區(qū)別在于，它非常簡(jiǎn)短，所以可以圍繞一個(gè)特定的“槽點(diǎn)”在短時(shí)間內(nèi)不斷升級(jí)“笑果”。例如，《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》通過(guò)演員對(duì)頭皮上“三根毛”的巧妙演繹，展現(xiàn)了一個(gè)荒誕的場(chǎng)景，征服了所有嘉賓，成功晉級(jí)，一躍成為爆款，使年輕人對(duì)其中表現(xiàn)出的脫發(fā)焦慮產(chǎn)生心理共振。完整的戲劇結(jié)構(gòu)，荒誕的場(chǎng)景設(shè)定，直戳“打工人”的掉發(fā)痛點(diǎn)，讓人放肆地笑出眼淚，但回味余甘，盡是生活的苦辣酸甜?！兑荒暌欢认矂〈筚悺窡o(wú)疑給這些默默耕耘已久的“新新喜劇人”一個(gè)極好的展示機(jī)會(huì)，讓他們看到了自身存在的價(jià)值和堅(jiān)守喜劇道路的意義，進(jìn)一步激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情，也為行業(yè)的流動(dòng)與更迭注入了新鮮的血液。

（二）價(jià)值轉(zhuǎn)型：弱化沖突與情感認(rèn)同

縱觀喜劇綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程，尤其是真人秀階段的綜藝節(jié)目，有的會(huì)利用復(fù)雜且不合理的賽制以及后期剪輯故意制造矛盾，嘩眾取寵。如此一來(lái)，雖然節(jié)目熱度有所上升，但是口碑卻一落千丈，成了叫座不叫好的典型。這樣也容易導(dǎo)致人物關(guān)系的矛盾沖突凌駕于節(jié)目初衷之上，沖淡了觀眾對(duì)節(jié)目主要內(nèi)容的關(guān)注。而《一年一度喜劇大賽》放棄了對(duì)賽制的升級(jí)，直接讓5位導(dǎo)師的評(píng)審分值各占100分，與現(xiàn)場(chǎng)觀眾齊平，導(dǎo)師不再擁有一票否決權(quán)。這樣的角色設(shè)定打破了觀眾對(duì)于導(dǎo)師的刻板印象，有效避免了單一的審美導(dǎo)向。當(dāng)然，5位組委會(huì)成員依然擁有保送的權(quán)利，在一定程度上保證了叫座又叫好，讓那些可能叫好不叫座的喜劇作品在節(jié)目中得到認(rèn)可。而在對(duì)作品的評(píng)審中，5位擁有專業(yè)水平且高情商的導(dǎo)師則展現(xiàn)出真正的價(jià)值。導(dǎo)師們輪流發(fā)言，對(duì)作品進(jìn)行賞析和復(fù)盤，引導(dǎo)觀眾全面理解作品內(nèi)涵和演員演技，即使主創(chuàng)的作品與導(dǎo)師的喜好相左，導(dǎo)師也不會(huì)完全否定選手們的作品，更不會(huì)站在選手的對(duì)立面，而是以討論的形式將自己的觀點(diǎn)輸出，僅僅作為建議供選手參考。例如，《三狗直播間》是狗坨子風(fēng)格喜劇，不注重邏輯性和結(jié)構(gòu)性，專注于制造無(wú)厘頭、出其不意的喜劇效果，作品反響褒貶不一。以于和偉為代表的學(xué)院派強(qiáng)調(diào)：“灑狗血很過(guò)癮，但是我覺得，可能最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，走到那個(gè)正規(guī)的戲劇邏輯當(dāng)中，你們的能力可能會(huì)完成得更漂亮?！钡邱R東不敢茍同，認(rèn)為不應(yīng)該讓創(chuàng)作者背負(fù)太沉重的枷鎖，條條框框使得創(chuàng)作容易陷入僵硬的套路中。兩派各抒己見，互融共生。在該節(jié)目中，導(dǎo)師的存在僅僅是有別于觀眾的另外一種聲音，從不在觀感上對(duì)選手與熒幕前的觀眾造成任何的壓迫感，也只有開放、自由的競(jìng)技環(huán)境才能讓優(yōu)秀的創(chuàng)作者迸發(fā)出更大潛力，也能讓觀眾獲得更多思考與討論的空間。

《一年一度喜劇大賽》節(jié)目組依照喜劇形式觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)、領(lǐng)悟人生情感、體驗(yàn)生活趣味，作品以拖延癥、網(wǎng)絡(luò)暴力、粉絲現(xiàn)象等為主題，在時(shí)代的幕布之下，通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，讓觀眾直面鏡像中的自我，在自嘲中完成共情。例如在《時(shí)間都去哪了》中，孫天佑和大鎖用精湛的演技深度還原了當(dāng)代年輕人深陷“兩微一抖”（微博、微信、抖音）無(wú)法自拔并且重度拖延的癥候，形象地描摹了臨近交稿時(shí)間截止點(diǎn)，思想和行動(dòng)背道而馳的打工人的日常生活狀態(tài)，網(wǎng)友直呼“與在自家安裝攝像頭如出一轍”?！杜枷穹?wù)生》借助點(diǎn)餐事件將影視行業(yè)投射到生活圈層，借以諷刺飯圈亂象。其中，“火鍋肉yyds”“全民制作人”等選秀梗緊貼現(xiàn)實(shí)生活，令人津津樂(lè)道?！毒W(wǎng)暴清除者》構(gòu)建了一個(gè)長(zhǎng)期經(jīng)受網(wǎng)絡(luò)暴力侵害的虛擬世界，作品以戲謔的方式揭示了人們身處的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中存在的隱憂——在萬(wàn)物互聯(lián)的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)暴力風(fēng)險(xiǎn)就像懸在每個(gè)人頭頂?shù)倪_(dá)摩克利斯之劍，讓人無(wú)處可逃。

（三）表達(dá)升級(jí)：年輕向與戲劇化效果并置

社會(huì)飛速發(fā)展，快節(jié)奏的生活讓年輕人的壓力與日俱增。在現(xiàn)實(shí)生活中，年輕人需要適當(dāng)?shù)匦棺约旱那榫w?！兑荒暌欢认矂〈筚悺肥菍ｉT針對(duì)年輕群體打造的一檔節(jié)目，把社會(huì)上發(fā)生的事通過(guò)演員的觀察、感受演繹出來(lái)，將積聚在受眾心底的不良情緒通過(guò)戲劇化的表述疏導(dǎo)出來(lái)，并化解掉。

喜劇產(chǎn)生笑的原因正是那些喜劇性的缺點(diǎn)，之所以會(huì)笑是因?yàn)槟切┤秉c(diǎn)顯現(xiàn)出來(lái)了，但將這些缺點(diǎn)作為“悲情內(nèi)核”，或者作為“悲情內(nèi)核”的結(jié)果，必然導(dǎo)致“在喜劇創(chuàng)作中有意識(shí)為每個(gè)笑點(diǎn)找到悲情內(nèi)核所在”④。近年來(lái)，部分喜劇節(jié)目因?yàn)閯?chuàng)作能力不足，無(wú)法在一個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)實(shí)現(xiàn)笑料的不斷升級(jí)，最后只能用一個(gè)最簡(jiǎn)單的方法收?qǐng)觯蔷褪恰跋差^悲尾”?！兑荒暌欢认矂〈筚悺芬阅贻p化的表達(dá)方式出現(xiàn)在觀眾面前。例如，《站臺(tái)》講述了一對(duì)父子在火車站離別時(shí)，不會(huì)表達(dá)愛的父親被兒子“套路”了一個(gè)擁抱的溫情故事。事實(shí)上，一旦牽扯到親情，作品傾向催淚的表達(dá)，就容易增加年輕受眾的抵觸心理，但這個(gè)作品并沒(méi)有刻意煽情、硬上價(jià)值，反而致敬了朱自清的紀(jì)實(shí)散文《背影》，符合年輕受眾的審美，讓作品的境界更上一層樓。

三、喜劇綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展路徑

（一）拓展傳播途徑，吸引觀眾注意

大眾傳播時(shí)代，一度將受眾看作是個(gè)體間無(wú)差別的群體，而隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的猛烈沖擊，使媒體對(duì)有不同平臺(tái)和內(nèi)容需求的受眾進(jìn)行了分流，在媒介融合背景下不斷探索前進(jìn)⑤。除常用的宣傳方式外，《一年一度喜劇大賽》節(jié)目組還通過(guò)微信公眾號(hào)吸引觀眾，除了及時(shí)的節(jié)目預(yù)告和介紹，還將其小品的語(yǔ)言特色與公眾號(hào)特有的推送功能相結(jié)合，在一定程度上起到了節(jié)目宣傳和推廣的作用。從《一年一度喜劇大賽》的實(shí)踐來(lái)看，喜劇綜藝節(jié)目只有保留喜劇文化的精髓，掌握其真正吸引受眾的核心，才能保留它不同于其他形式的獨(dú)特魅力，才能在文化繁榮的新媒體時(shí)代重獲新生。

（二）豐富題材內(nèi)容，堅(jiān)持創(chuàng)新之道

綜藝是文化產(chǎn)品，自然也是時(shí)代精神和大眾訴求的集合體?！兑荒暌欢认矂〈筚悺烦浞秩诤狭硕噘Y源、多角度、多題材的作品內(nèi)容。節(jié)目在開篇就奠定了反傳統(tǒng)基調(diào)，官方提出鮮明的slogan——“沒(méi)心沒(méi)肺，快樂(lè)加倍”，意圖拋開理論框架，解除束縛，讓人們看到喜劇的無(wú)限可能。節(jié)目既保留了傳統(tǒng)喜劇的形態(tài)，又積極迎合互聯(lián)網(wǎng)的傳播環(huán)境，通過(guò)“陌生化”手段，讓原本稀松平常的事物變得生動(dòng)有趣。無(wú)論是類型還是取材，都建立在創(chuàng)作者敢于創(chuàng)新和突破思維的基礎(chǔ)之上，這不僅需要自身的創(chuàng)意，而且需要平臺(tái)的加持。愛奇藝作為面向全年齡段用戶的平臺(tái)，能夠容納不同的類型、話題和創(chuàng)作風(fēng)格，甚至包容調(diào)侃自己的作品，彰顯平臺(tái)“格局”。例如，節(jié)目第一個(gè)競(jìng)演作品《互聯(lián)網(wǎng)體檢》以吐槽愛奇藝付費(fèi)機(jī)制為主題，出現(xiàn)了“會(huì)員專享”“付費(fèi)加速”“超前點(diǎn)播”等一系列遞進(jìn)式笑點(diǎn)，簡(jiǎn)單直接的直給式幽默迅速抵達(dá)年輕人的內(nèi)心世界，上升到一種“靈魂共振”的境界。

（三）傳承喜劇文化，樹立行業(yè)標(biāo)桿

中國(guó)作為擁有5000年歷史沉淀的文化大國(guó)，喜劇樣式極為豐富，新崛起的網(wǎng)絡(luò)綜藝深耕垂直細(xì)分領(lǐng)域，比如脫口秀、小品、辯論等，語(yǔ)言風(fēng)格鮮明，表達(dá)方式新穎，主題內(nèi)容深入人心?！兑荒暌欢认矂〈筚悺返膬?yōu)勢(shì)不僅僅在于團(tuán)隊(duì)自帶流量和熱度，更在于創(chuàng)作者對(duì)喜劇文化的尊重與熱愛。該節(jié)目沒(méi)有因?yàn)樽非笫找暵示涂桃饫烷T檻迎合大眾，而是選擇聚焦親子關(guān)系、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承等現(xiàn)實(shí)話題，用心打磨作品，創(chuàng)造喜劇的“力量感”，讓觀眾在笑聲中產(chǎn)生共鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

在如今“喜劇難做”的業(yè)內(nèi)共識(shí)下，《一年一度喜劇大賽》帶著匠心與熱情，以其在內(nèi)容創(chuàng)作上的先鋒性優(yōu)勢(shì)為觀眾創(chuàng)造了新的驚喜，實(shí)現(xiàn)了喜劇綜藝節(jié)目多方面的創(chuàng)新。節(jié)目?jī)?nèi)在的喜劇精神，吸引了更多的人加入喜劇行業(yè)之中，也給兢兢業(yè)業(yè)、不斷推陳出新的中國(guó)編劇們注入了一劑強(qiáng)心針，預(yù)示著喜劇界將可以慢慢擺脫完全依靠國(guó)外引進(jìn)、IP改編、明星機(jī)制這三板斧的行業(yè)困境。解放市場(chǎng)，相應(yīng)地，市場(chǎng)也會(huì)反過(guò)來(lái)滋潤(rùn)受眾?！兑荒暌欢认矂〈筚悺肥且徊坑兄锍瘫絾⒚梢饬x的原創(chuàng)喜劇節(jié)目，它用最合理的方式告訴人們?cè)诖蟊娀Z(yǔ)境下喜劇正確的打開方式是什么，值得喜劇綜藝節(jié)目創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。

注釋：

①M(fèi)errill J C,Lowenstein R L.Media,Messages and Men[M].American Association of University Women,1971:135.

②趙紅勛.互聯(lián)網(wǎng)邏輯下微信傳播的圈子結(jié)構(gòu)及擬態(tài)交往[J].視聽,2016(03):20-24.

③習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[M].北京:人民出版社,2015:3.

④朱曉蕊.陳佩斯喜劇創(chuàng)作研究[D].西安:西北大學(xué),2017.

⑤馬靜.媒介融合背景下電視小品的發(fā)展與創(chuàng)新——以《歡樂(lè)喜劇人》為例[J].戲劇之家,2018(35):100.