鄭永為

如狂風(fēng)，來(lái)去無(wú)蹤；似利刃，鋒銳無(wú)敵。這是音樂劇《風(fēng)刃》選題立意的生發(fā)點(diǎn)，也是主創(chuàng)對(duì)這一諜戰(zhàn)題材的精準(zhǔn)提煉。而在總體架構(gòu)上，該劇力求將本土化、諜戰(zhàn)化、音樂化這三條線索擰成一股繩。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問、當(dāng)代著名劇作家羅懷臻認(rèn)為《風(fēng)刃》是一部標(biāo)準(zhǔn)的諜戰(zhàn)題材音樂劇，有華麗的場(chǎng)面，濃烈的情感，復(fù)雜的關(guān)系，也有強(qiáng)烈的戲劇沖突和情節(jié)起伏。正義與邪惡、愛情與犧牲交織在一起，人物設(shè)置有一些行當(dāng)化、臉譜化，在理想層面和精神層面黑白分明。該劇情節(jié)撲朔迷離，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，有一種崇高的情感貫穿其中。《風(fēng)刃》在沈陽(yáng)本土化、諜戰(zhàn)化、音樂劇化這三點(diǎn)上，是非常值得肯定的。

一

沈陽(yáng)是共和國(guó)的工業(yè)重鎮(zhèn)，而音樂劇在戲劇領(lǐng)域也有著工業(yè)化的特質(zhì)。但在音樂劇創(chuàng)作呈現(xiàn)井噴之勢(shì)的當(dāng)下，東北音樂劇創(chuàng)作的重心主要還是在大學(xué)校園，因此沈陽(yáng)國(guó)有專業(yè)院團(tuán)排演《風(fēng)刃》，不僅對(duì)遼沈音樂劇發(fā)展產(chǎn)生巨大的促進(jìn)作用，也必將對(duì)開創(chuàng)東北音樂劇創(chuàng)作的新局面產(chǎn)生推動(dòng)力。中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)宋官林認(rèn)為以沈陽(yáng)話劇團(tuán)《搭錯(cuò)車》[1]為標(biāo)志，音樂劇20世紀(jì)80年代在沈陽(yáng)就有雛形，當(dāng)時(shí)還沒有音樂劇的概念，而是將其界定為歌舞故事劇。《搭錯(cuò)車》當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全國(guó)，還在北京工人體育場(chǎng)舉行過千場(chǎng)紀(jì)念演出，這在他的記憶中印象很深。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，東北因其獨(dú)特的戰(zhàn)略位置和重工業(yè)基礎(chǔ)成為國(guó)共必爭(zhēng)之地，無(wú)數(shù)英烈在這里譜寫了數(shù)不勝數(shù)的諜戰(zhàn)故事。然而由于歷史原因，他們的奮爭(zhēng)和犧牲常常秘而不宣，致使諜戰(zhàn)題材的戲劇作品非常少，這也為音樂劇《風(fēng)刃》的排演提供了廣闊的空間。羅懷臻進(jìn)一步指出在工業(yè)文明時(shí)代，沈陽(yáng)在全國(guó)人民眼中非常工業(yè)化、城市化、現(xiàn)代化?！讹L(fēng)刃》這個(gè)題材放在這個(gè)歷史悠久、民國(guó)時(shí)期又比較發(fā)達(dá)的城市，具有音樂劇創(chuàng)作、演出、傳播的土壤。因此音樂劇《風(fēng)刃》也是非常適合沈陽(yáng)排演的一部作品。

河南省文化藝術(shù)研究院副研究員李紅艷認(rèn)為，《風(fēng)刃》題材抓得非常準(zhǔn)。遼沈戰(zhàn)役前夕的諜戰(zhàn)是沈陽(yáng)的地域題材，而挖掘本地域的題材是本地國(guó)有文藝院團(tuán)的責(zé)任和使命。以音樂劇這種世界的舞臺(tái)樣式表現(xiàn)地域題材，就更有走向全國(guó)的可能性。該劇極力追求了音樂性和戲劇性的結(jié)合，劇本具有鮮明的舞臺(tái)氣質(zhì)。該劇《風(fēng)刃》在場(chǎng)景設(shè)置、音樂創(chuàng)作、舞臺(tái)呈現(xiàn)上，力求通過與地域文化的深度融合強(qiáng)化地域性。而鹿鳴春的舞池、南湖泛舟、中街接頭等情節(jié)也都有極強(qiáng)的代入感。音樂劇《風(fēng)刃》的編劇石俊來(lái)自上海戲劇學(xué)院，他的祖輩曾在沈陽(yáng)生活。他從三十多個(gè)真實(shí)的事跡中選出了八個(gè)原型故事，現(xiàn)在看到的劇本其實(shí)是其中三個(gè)故事糅在一起的。面對(duì)歷史上豐富的素材，他認(rèn)為如何將這些人物整合在一起，如何使當(dāng)代觀眾接受，如何在時(shí)空背景上將沈陽(yáng)的特點(diǎn)體現(xiàn)出來(lái)，這些都是創(chuàng)作中需要考慮的問題。音樂劇《風(fēng)刃》的人物設(shè)置比較豐富甚至略顯繁復(fù)。男主角是英俊勇猛的中共地下黨員趙淮軒，他畢業(yè)于中央陸軍大學(xué)第九期即黃埔第十五期，曾隨新一軍赴緬參戰(zhàn)，后作為中校作戰(zhàn)參謀調(diào)任東北剿總。面對(duì)沈陽(yáng)復(fù)雜的情況與繁雜的各方勢(shì)力，敵友難分，步步驚心，令他愈發(fā)謹(jǐn)慎。他的戀人童雅是本地人，畢業(yè)于流亡的東北大學(xué)醫(yī)科，曾在云南戰(zhàn)地醫(yī)院工作，也就是在那里她與趙淮軒墜入愛河，回到家鄉(xiāng)后在奉天醫(yī)院擔(dān)任護(hù)士。同為地下黨的李延與朱曼筠是一對(duì)假扮夫妻,“丈夫”任東北“剿總”少將參議,“夫人”主要負(fù)責(zé)秘密電臺(tái)。中統(tǒng)高級(jí)特工出身的楊厲冰是地下工作者，面對(duì)的最強(qiáng)悍反派，他是東北“剿總”副參謀長(zhǎng)掛中將軍銜。而沈陽(yáng)警備副司令白作項(xiàng)是東北軍參謀長(zhǎng)出身，對(duì)沈陽(yáng)城有著故土情深的復(fù)雜情感。他的女兒白麗珠畢業(yè)于重慶軍統(tǒng)電訊班，是東北“剿總”電訊處上尉譯電督察，她對(duì)趙淮軒一見鐘情，也被趙淮軒利用獲取情報(bào)。此外，在中共地下工作者中，汪士堅(jiān)也是個(gè)灰色的人物，他經(jīng)營(yíng)的中藥鋪實(shí)為我黨地下聯(lián)絡(luò)點(diǎn)，最終被俘后不堪忍受凌辱自絕身亡。因而，雙方陣營(yíng)中的兩組群像層次比較豐富，也有著復(fù)雜的人物關(guān)系。

二

諜戰(zhàn)是《風(fēng)刃》故事展開的線索，但濃烈的情感才是音樂劇表達(dá)的方式，正是主人公人性與黨性、愛情與信仰的抉擇，賦予了《風(fēng)刃》情感迸發(fā)的沖擊力。西湖論壇秘書長(zhǎng)沈勇指出，該劇的一度創(chuàng)作將敘事和抒情有序結(jié)合起來(lái)，整部戲?qū)懙脧埑谟卸?，抒情部分文采飛揚(yáng)，情節(jié)的推進(jìn)和氛圍的營(yíng)造都做得比較好。故事情節(jié)比較生動(dòng)，有懸念和緊張度，人物形象也比較鮮明。音樂劇《風(fēng)刃》符合當(dāng)下“四個(gè)謳歌”的主旋律，又有沈陽(yáng)地域文化的表達(dá)，推出這部謳歌英雄的音樂劇，對(duì)沈陽(yáng)乃至全國(guó)都是有價(jià)值、有意義的選題。趙淮軒深愛著戀人童雅，白麗珠又鐘情于趙淮軒，一面是個(gè)人的情感又無(wú)從解釋，一面是情報(bào)的考量也無(wú)法割舍，這就使三者陷入了一個(gè)情感的漩渦，構(gòu)成了一個(gè)無(wú)法結(jié)構(gòu)的情感框架。

《中國(guó)戲劇》雜志副主編靳文泰認(rèn)為，音樂劇《風(fēng)刃》的故事貫穿著強(qiáng)烈的英雄氣概，是一部禮贊英雄的作品。該劇將浪漫主義精神、愛國(guó)主義精神、革命英雄主義精神深度糅合，彰顯了中國(guó)人民爭(zhēng)取解放的堅(jiān)強(qiáng)意志。在文本上該劇唱詞情感飽滿，與濃厚的精神書寫交織在一起，豪邁激昂的沖擊與婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的動(dòng)聽交相輝映，展現(xiàn)出中華民族的骨氣與韌性、斗志與力量。編劇將多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和對(duì)音樂劇的深度理解融入戰(zhàn)爭(zhēng)的敘事和英雄的塑造中，是革命歷史與家國(guó)情懷的一種凝聚。音樂劇《風(fēng)刃》故事鋪陳的線索清晰而流暢。1945年初秋，正當(dāng)日寇鐵蹄下奮爭(zhēng)14年的沈城人民得到解放的時(shí)候，國(guó)民黨將遠(yuǎn)在東南亞和云南的最精銳的美械遠(yuǎn)征軍空運(yùn)到沈陽(yáng)，在抗戰(zhàn)中英勇建功的新一軍中校參謀趙淮軒也身在其中。他就是插在敵人心臟的一把利刃，不僅多次歷經(jīng)風(fēng)險(xiǎn)傳出重要軍事情報(bào)，甚至巧妙修改作戰(zhàn)命令致使敵軍落入我方包圍圈。國(guó)民黨部隊(duì)在遭受一系列失敗后派遣東北剿總副參謀長(zhǎng)楊厲冰展開調(diào)查，他從偵聽電波中得知其內(nèi)部也許有一個(gè)代號(hào)為“風(fēng)刃”的臥底，于是一場(chǎng)沒有硝煙卻驚心動(dòng)魄的較量展開。最終，趙淮軒利用白麗珠接近白作項(xiàng)終獲城防圖，然而就在他準(zhǔn)備奔赴解放區(qū)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)未婚妻童雅的身邊已是重重設(shè)伏。深深眷戀，即將別離，也許自此天各一方，今生無(wú)緣再見一面，然而此時(shí)卻無(wú)從道別。與此同時(shí)，李延被押解到已被折磨得遍體鱗傷的“夫人”朱曼筠面前，楊厲冰告訴他們已經(jīng)起獲了電臺(tái)密碼本，如果再不招供就將被處決……趙淮軒與童雅，李延與朱曼筠，是兩組并置的人物關(guān)系，一邊是生離，一邊是死別，他們有自己義無(wú)反顧的選擇，共同詮釋著人性與黨性、愛情與信仰，演繹著舍生忘死、無(wú)怨無(wú)悔的主題。

三

上海藝術(shù)研究中心副研究員楊子認(rèn)為，本土化的紅色題材是非常適合當(dāng)下的一個(gè)創(chuàng)作方向，也比較容易獲得各類基金的資助。該劇是為沈陽(yáng)量身定做的，將原生態(tài)文化融合其中，尤其東北特有的音樂元素，強(qiáng)化了具有東北特色、沈陽(yáng)特色的音樂劇風(fēng)格。編劇具有明顯的導(dǎo)演思維，為音樂、舞蹈、舞美提供了非常好的創(chuàng)作空間?？偟膩?lái)看，整個(gè)故事懸念迭出，扣人心弦，抒情和敘事結(jié)合得非常好。人物形象鮮明，適合普通大眾的審美需求。

音樂劇的音樂創(chuàng)作是重中之重，《風(fēng)刃》在音樂上致力于探索地域化和多樣化的兼容，具有鮮明的東北風(fēng)格和豐富的韻味。舞臺(tái)上人物的唱段豐富而富于變化，獨(dú)唱、二重唱、四重唱轉(zhuǎn)換自如。二重唱《喜歡你的天真》濃情蜜意，四重唱《生離死別》深情凝重，男聲二重唱《論畫》內(nèi)涵雋永，男聲獨(dú)唱《忐忑》緊張刺激，而最后的獨(dú)唱《最后的道別》則是渾厚悠遠(yuǎn)。男高音趙淮軒的清澈激揚(yáng)，女高音童雅的純凈深情，男中音李延的渾厚穩(wěn)健，女次高音朱曼筠的圓潤(rùn)悅耳，而楊厲冰的男低音則低沉陰郁，白作項(xiàng)的男中音也層次豐富，他們形成了豐富的變奏與和諧的共鳴。尤其是《小春抗活》等東北小調(diào)的揉入既渲染出老沈陽(yáng)市民在北市場(chǎng)的煙火氣，也烘托出濃重的東北味道和生活氣息。而在“醉生夢(mèng)死”一場(chǎng)爵士樂的節(jié)拍，很好表現(xiàn)了國(guó)民黨軍官精神上的迷茫和生活上的糜爛。此外，舞蹈也很好地融入了整體劇情。

在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，該劇充分采用當(dāng)代科技，無(wú)論舞美、道具都具有十足的現(xiàn)代感。舞臺(tái)設(shè)計(jì)具有東北民國(guó)時(shí)期典型的東洋風(fēng)格，建筑并不巍峨?yún)s精細(xì)雅致。人物形象和服裝設(shè)計(jì)俊美而時(shí)尚。該劇導(dǎo)演田敬陽(yáng)表示，這部戲是受到真實(shí)的人物原型啟發(fā)而產(chǎn)生的創(chuàng)作，故事情節(jié)和基本脈絡(luò)尊重史實(shí)，但強(qiáng)化了跌宕起伏的諜戰(zhàn)味道。該劇人物眾多、性格和形象各異，舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)希望通過多時(shí)空的表現(xiàn)，使這部劇具有更多可看性和現(xiàn)代性。音樂方面力求悅耳上口，采用多種演唱形式，多媒體呈現(xiàn)使用了裸眼3D，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出驚艷的視覺效果。

沈陽(yáng)是解放戰(zhàn)爭(zhēng)的轉(zhuǎn)折地，遼沈戰(zhàn)役解放了東北全境，更吹響了解放全中國(guó)的號(hào)角。在最深的夜色中，是風(fēng)刃正在刺破黑暗；有著最深沉的愛戀，在離別時(shí)卻來(lái)不及說聲再見。有些人英勇斗爭(zhēng)壯烈犧牲，有些人嚴(yán)守紀(jì)律隱姓埋名。英雄的愛雖在不言中，卻要用一生去默默守候。黎明前至暗時(shí)刻無(wú)名英雄的殊死搏斗驚心動(dòng)魄，天各一方無(wú)言守望最后卻只有一句今生無(wú)悔，讓淚水揮灑在劇場(chǎng)里，也銘刻在人們的心中。

注釋：

[1]歌舞故事劇《搭錯(cuò)車》是20世紀(jì)80年代的現(xiàn)象劇目。由沈陽(yáng)話劇團(tuán)根據(jù)臺(tái)灣同名電影創(chuàng)排，陳欲航、王延松編劇，王延松導(dǎo)演，幾年間在全國(guó)22個(gè)省200余個(gè)城市演出1460場(chǎng)，1987年2月在首都工人體育場(chǎng)舉行了“千場(chǎng)盛典”，曹禺走上舞臺(tái)稱“這是大話劇”。