宋哲文

圖1 萬(wàn)字花結(jié)燈籠錦圓鏡格心套藍(lán)山水圖玻璃窗 廣州博物館藏

滿(mǎn)洲窗，特指以中式傳統(tǒng)木窗欞鑲嵌各式彩色玻璃替代糊紙作為遮蔽、裝飾方式的建筑構(gòu)件，興起于清中期后的廣州及珠三角地區(qū)，至民國(guó)早期達(dá)到鼎盛，以窗、門(mén)、隔扇、屏風(fēng)等形式被廣泛應(yīng)用于該地區(qū)的居室、園林中。其融匯中西而自成一派的工藝特質(zhì)，集中體現(xiàn)了廣州口岸西風(fēng)東漸及自主創(chuàng)新的精神。

廣州博物館近年入藏晚清民國(guó)滿(mǎn)洲窗逾400件，全部來(lái)自珠三角地區(qū)的居室、園林，涵蓋該工藝領(lǐng)域的各類(lèi)精品，具有極高的歷史、藝術(shù)價(jià)值，呈現(xiàn)出近代中西文化激蕩中的廣州城市文化與人文精神特質(zhì)。在這些藏品中，一件“萬(wàn)字花結(jié)燈籠錦圓鏡格心套藍(lán)山水圖玻璃窗”（圖1）由于內(nèi)嵌玻璃畫(huà)所體現(xiàn)的工藝過(guò)失而成為了較為少見(jiàn)的錯(cuò)版滿(mǎn)洲窗，呈現(xiàn)出獨(dú)特的文化價(jià)值。

完整的滿(mǎn)洲窗，主要由作為窗體骨架的木質(zhì)窗欞與作為遮蔽物料的內(nèi)嵌玻璃構(gòu)成。其中，進(jìn)口彩色玻璃尤其是套色玻璃的嵌入，是滿(mǎn)洲窗融匯中西、取長(zhǎng)固本，形成獨(dú)立風(fēng)格的決定因素?，F(xiàn)存滿(mǎn)洲窗所嵌玻璃一般分為單色玻璃與套色玻璃，后者在窗上的應(yīng)用應(yīng)稍晚于前者。而單色玻璃主要包括單色平滑玻璃、菠蘿片、單色磨砂玻璃、單色蝕刻玻璃等，套色玻璃則以平板套色玻璃畫(huà)的方式呈現(xiàn)。

圖2 車(chē)刻套色玻璃畫(huà)

套色玻璃是指兩種或多種色層相粘在一起的玻璃，而滿(mǎn)洲窗上所見(jiàn)多為紅、藍(lán)、綠、黃幾色分別與透明色層相粘在一起者，稱(chēng)套紅、套藍(lán)、套綠、套黃玻璃。套色玻璃畫(huà)一般在有色面進(jìn)行刻劃以呈現(xiàn)畫(huà)面，色層被剔掉的部分裸露出的透明下層有時(shí)會(huì)做磨砂加工而呈現(xiàn)啞光白片玻璃的質(zhì)感。

套色玻璃畫(huà)的刻劃技法又分為車(chē)刻與蝕刻兩種。車(chē)刻出現(xiàn)較早，以工具在有色面銼出圖紋，屬物理性技法，生成圖樣線(xiàn)條生硬，制作過(guò)程玻璃易碎（圖2）;而蝕刻則不早于19世紀(jì)末傳入廣州，以酸蝕溶液在有色面腐蝕出圖紋，屬化學(xué)性技法，生成圖樣線(xiàn)條圓滑，腐蝕濃度及時(shí)間不易把控（圖3）。

最初，工匠僅在套色玻璃上生硬模仿洋花圖案，細(xì)膩復(fù)雜的中國(guó)畫(huà)題材則在車(chē)刻尤其是蝕刻技法成熟后才被逐步引入。隨著蝕刻技法酸蝕濃度及時(shí)間控制技術(shù)的逐步提升，注重寫(xiě)實(shí)的界畫(huà)、豐富多變的文人畫(huà)愈發(fā)多見(jiàn)，輔以車(chē)刻或多次腐蝕，呈現(xiàn)出深淺明暗、漸變虛實(shí)的畫(huà)面。而“ 錯(cuò)版”滿(mǎn)洲窗之內(nèi)嵌套色玻璃畫(huà)即是擁有成熟蝕刻技法的佳作。

這件“錯(cuò)版”滿(mǎn)洲窗的內(nèi)嵌玻璃畫(huà)，以極其高超的蝕刻技法蝕刻出線(xiàn)條細(xì)膩而寫(xiě)意的傳統(tǒng)山水畫(huà)（圖4）。然而從窗體正面觀之，左上角落款“石谷”，及其下鈐印“王蘭之印”明顯被“水平翻轉(zhuǎn)”（圖5）。這是怎么回事呢？

由于套色玻璃畫(huà)的色層具有一定厚度，有色層被車(chē)刻或蝕刻后會(huì)形成一定厚度的凸起或內(nèi)凹圖紋，以手撫摸可感不平（圖6）。而反過(guò)來(lái)的無(wú)色層則平滑光潔，從此面觀畫(huà)，猶將背后所刻圖紋封存于剔透水晶之下，故平板套色玻璃畫(huà)以有色刻畫(huà)層為底，無(wú)色光面層為面。在底面刻稿時(shí)必須反刻，才能在正面呈現(xiàn)方向正確的畫(huà)稿。除了內(nèi)嵌玻璃畫(huà)區(qū)分正反面外，窗梆及窗欞也常有正反之分。如許多作品的邊抹及欞條在正面中線(xiàn)“起棱”，背面中線(xiàn)則光素平滑;卡子花也僅在正面旋刻立體花紋，背面平素。

檢視窗體，其邊抹、欞條、卡子花的現(xiàn)展示面式樣繁復(fù)精致，反面則相對(duì)簡(jiǎn)樸（圖7），可知窗欞現(xiàn)展示面為正面。而內(nèi)嵌玻璃畫(huà)的現(xiàn)展示面為平滑無(wú)色層，反過(guò)來(lái)則是凸起的色層（圖8），可知玻璃畫(huà)現(xiàn)展示面亦為正面。這一情況，說(shuō)明該玻璃畫(huà)已被正著鑲嵌在了窗體的正面，且窗體的現(xiàn)展示面即為正面，不存在玻璃畫(huà)被嵌反或窗體被掛反的問(wèn)題。其上落款之所以出現(xiàn)“水平翻轉(zhuǎn)”現(xiàn)象，應(yīng)是工匠將畫(huà)稿刻反所致。

平板蝕刻套色玻璃畫(huà)的制作，包括備料、落稿、蝕刻圖案等階段，具體工序?yàn)椋喝√琢嫌猩嬷糜谏戏?在其上刷凡立水（清漆）或者石蠟保護(hù)層;待保護(hù)層九成干后貼上錫箔;將畫(huà)稿貼于錫箔之上;用工具瞄準(zhǔn)畫(huà)稿將需要呈色部分以外的錫箔剔去，僅在需呈色部分覆留錫箔;以氫氟酸與硝酸或鹽酸的混合液對(duì)有色面無(wú)錫箔覆蓋的部分蝕去，露出無(wú)色層;其后，對(duì)有色層被保留部分進(jìn)行打磨，揭開(kāi)錫紙，洗去凡立水或石蠟保護(hù)層，露出圖案層略高出玻璃面。

在這一制作過(guò)程中，尤需注意的是，貼畫(huà)稿于錫箔之上時(shí)，必須“反貼”，以保證畫(huà)稿被反刻在有色面上，使得從玻璃畫(huà)的正面看時(shí)圖樣為正。此件滿(mǎn)洲窗的套色玻璃畫(huà)應(yīng)是在反貼畫(huà)稿這一步出錯(cuò)，誤將畫(huà)稿正貼于有色面錫箔上，導(dǎo)致刻出之稿從正面觀看出現(xiàn)翻轉(zhuǎn)現(xiàn)象。也許，該名工匠一時(shí)粗心造成舛誤，又或者此人并不識(shí)字才鬧出笑話(huà)。

作品的出錯(cuò)，或反映出當(dāng)年套色玻璃畫(huà)匠人素質(zhì)的參差不齊，或可揭示其時(shí)玻璃畫(huà)業(yè)的一點(diǎn)境況。諸如此類(lèi)頗有故事的作品，有時(shí)更貼近人性、更具有溫度，仿佛可將我們帶回那段紛繁的現(xiàn)實(shí)中。