班宇佳

（河北師范大學(xué) 河北 石家莊 050024）

張藝謀導(dǎo)演的電影《懸崖之上》結(jié)合了多種類型元素，講述了革命特工執(zhí)行任務(wù)時(shí)曲折驚險(xiǎn)的經(jīng)歷，對(duì)于弘揚(yáng)愛國(guó)主義精神，凝聚民族力量，具有深遠(yuǎn)意義。影片的藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值獲得了市場(chǎng)肯定，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?wèi){借該片在第34 屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)上斬獲了最佳導(dǎo)演、最佳男主角和最佳攝影三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。本文通過分析《懸崖之上》中的電影符號(hào)，希望能夠讓人更好地理解影片是如何表達(dá)和傳播主流價(jià)值觀的。

一、《懸崖之上》中的符號(hào)解讀

電影作為一種綜合性藝術(shù)，主要通過攝影畫面、錄制聲音以及后期剪輯合成文本，將制作團(tuán)隊(duì)對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)和思考傳達(dá)給觀眾。主旋律電影倡導(dǎo)的主流意識(shí)形態(tài)被編碼進(jìn)電影符號(hào)中，傳遞給觀眾，潛移默化地進(jìn)行價(jià)值觀輸出。

（一）影像符號(hào)

1.色彩符號(hào)

色彩作為藝術(shù)概念，最早應(yīng)用于繪畫藝術(shù)的研究中，后逐漸成為電影的關(guān)鍵藝術(shù)符號(hào)。“色彩作為影像的修辭性因素決定了呈現(xiàn)內(nèi)容的情感傾向和文化屬性，并在一定程度上影響敘事進(jìn)程，制造故事與真實(shí)之間的心理距離，強(qiáng)化著影像的戲劇張力?！盵1]電影創(chuàng)作者運(yùn)用色彩符號(hào)將電影的情感內(nèi)容融入其中，利用色彩符號(hào)的能指進(jìn)行電影話語(yǔ)空間的建構(gòu)，引發(fā)觀眾的情感共鳴?！稇已轮稀纷鳛橹餍烧檻?zhàn)片，采用了黑白對(duì)比、冷暖對(duì)比的色彩效果。影像的底色主要采用冷色調(diào)，故事發(fā)生在冬季的哈爾濱，雪是影片的核心視覺符號(hào)，“大雪紛飛”和“滿地積雪”的場(chǎng)景不停出現(xiàn)，白色成為影片中的主要色彩符號(hào)。為了營(yíng)造諜戰(zhàn)緊張刺激的氛圍，影片中的人物服飾、建筑外觀以及室內(nèi)布景都采用了與白色相對(duì)的黑灰色調(diào)。黑白色調(diào)共同營(yíng)造了影片寒冷蕭瑟的氛圍，也形成了強(qiáng)烈的色彩反差，代表了光明與黑暗的對(duì)比，象征著現(xiàn)實(shí)中一場(chǎng)正邪之間的較量正在展開。

雖然影片大部分采用了冷色的攝影基調(diào)，但觀眾仍然能夠瞥到夾雜著的暖意。影片在表現(xiàn)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)之外，更想傳達(dá)的是舍生取義的民族大義和黎明終將到來的歷史邏輯。因此，影片中許多場(chǎng)景還加入了暖色點(diǎn)綴，有意呈現(xiàn)出冷暖對(duì)比的效果。小蘭與張憲臣重逢，回家后飯桌上的一幕，整體色調(diào)偏暗，但畫面左側(cè)微弱的燈光點(diǎn)綴著整個(gè)昏暗的畫面，這隱喻了他們冷酷外表下的戰(zhàn)友之情。張藝謀曾表示：“我們常常用寒夜中的燈光這一暖色去點(diǎn)綴，讓它看上去似乎永遠(yuǎn)是人們心目中那個(gè)柔軟的地方，好像是你的家，是一個(gè)歸屬。”[2]影片中暖色調(diào)的點(diǎn)綴，與黑白構(gòu)成的冷色調(diào)形成反差，在凜冽黑暗的環(huán)境下傳達(dá)著革命的希望、必勝的信念。

2.人物符號(hào)

人物符號(hào)是電影中最常見的影像符號(hào)之一，指電影中對(duì)真人的影像呈現(xiàn)。主旋律電影中，人物是凸顯主流價(jià)值觀的主體，承載著電影的精神內(nèi)核。真實(shí)可感的人物形象能夠有效引導(dǎo)觀眾對(duì)電影人物及其所體現(xiàn)的主流價(jià)值觀產(chǎn)生認(rèn)同。

《懸崖之上》聚焦20 世紀(jì)30 年代日軍在背蔭河犯下的歷史罪行，在歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上塑造出各具特色的特工形象。影片在人物的塑造方面凸顯了他們的個(gè)性差異，使電影中的人物設(shè)計(jì)更符合人性，形成了多元化的人物符號(hào)系統(tǒng)。他們有各自的長(zhǎng)處，也同樣有性格的短板。張憲臣、周乙、王郁屬于經(jīng)驗(yàn)豐富、相對(duì)沉穩(wěn)的老特工形象，他們堅(jiān)強(qiáng)隱忍，能為了民族大義將個(gè)人情感埋藏在心里。周乙長(zhǎng)期潛伏于特務(wù)機(jī)關(guān)，能淡定從容地化解危機(jī)；張憲臣經(jīng)驗(yàn)豐富，巧妙地拿到了密碼母本，意志堅(jiān)強(qiáng)，能扛過特務(wù)的嚴(yán)刑拷打。楚良、小蘭則是能力突出、稍顯稚嫩的年輕特工形象。楚良知識(shí)豐富但行事略沖動(dòng)；小蘭記憶力強(qiáng)但缺乏經(jīng)驗(yàn)。盡管他們性格各異，但都是心懷信仰的革命英雄。這些人物符號(hào)共同體現(xiàn)了舍生取義、不怕犧牲的革命精神和家國(guó)情懷，這是他們共同的精神特質(zhì)，也是影片想要傳遞給觀眾的價(jià)值觀。除此之外，影片還塑造了一些革命中的邊緣人物符號(hào)。他們不是沖鋒陷陣的革命先鋒，卻默默地堅(jiān)守在革命事業(yè)的隱秘角落。影片中的老韓曾經(jīng)幫助周乙與上級(jí)傳遞消息，還承擔(dān)了運(yùn)送王子陽(yáng)的工作。這些邊緣人物符號(hào)映射著參與中國(guó)革命事業(yè)的平凡英雄形象，體現(xiàn)了每一個(gè)普通人對(duì)國(guó)家和民族的熱忱。

（二）情感符號(hào)

電影一級(jí)符號(hào)中的能指與所指具有同一性，觀眾能夠通過接受電影畫面，清楚地了解電影符號(hào)的所指。麥茨認(rèn)為，電影是“想象的能指”，一級(jí)符號(hào)中的能指與所指構(gòu)成了二級(jí)符號(hào)系統(tǒng)中的能指。觀眾常常會(huì)被影片中的情感所打動(dòng)，雖然包含了想象的成分，但毫無疑問，情感是電影二級(jí)符號(hào)中最重要的能指。

主旋律電影對(duì)歷史的建構(gòu)意在引起觀眾對(duì)某一歷史時(shí)期的集體記憶，喚起社會(huì)大眾的集體情感?！稇已轮稀愤\(yùn)用了明顯的情感符號(hào)——“烏特拉”。影片開頭就交代了此次行動(dòng)的代號(hào)：“烏特拉”?！盀跆乩毙袆?dòng)就是拯救背蔭河的幸存者王子陽(yáng)，向國(guó)際社會(huì)揭發(fā)日本的戰(zhàn)爭(zhēng)罪行。影片重點(diǎn)拍攝了行動(dòng)前特工們與特務(wù)的反復(fù)周旋，而最后“烏特拉”行動(dòng)的完成被一筆帶過。如此設(shè)計(jì)的電影情節(jié)并不是藝術(shù)上的缺陷，因?yàn)橛捌胍憩F(xiàn)的不是行動(dòng)本身，而是革命精神。行動(dòng)前的掙扎與周旋是革命者信仰與意志的集中體現(xiàn)，而“烏特拉”這一情感符號(hào)正是集體情感的象征。影片中多次提到烏特拉的具體含義。“烏特拉”在俄語(yǔ)里是黎明的意思，影片將一個(gè)具體的詞語(yǔ)與現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)情境相聯(lián)系，將其上升到了民族與國(guó)家的高度，喚醒了觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束、革命勝利的歷史記憶?！盀跆乩辈粌H是一個(gè)行動(dòng)的代號(hào)，也是革命者們的精神指引。理解了“烏特拉”這一情感符號(hào)，就理解了影片中英雄人物的行為動(dòng)機(jī)，他們心懷信仰、向往黎明，也甘愿為了更多人能見到黎明而永遠(yuǎn)停留在黑夜之中。

（三）伴隨文本

1.副文本：影片的名片

副文本是電影較明顯的伴隨文本，在文本的表面清晰可見。電影片頭出現(xiàn)的制作團(tuán)隊(duì)信息，片尾的演職員表等都屬于電影的副文本。制作團(tuán)隊(duì)和演員的陣容作為電影重要的副文本，直接影響了電影文本內(nèi)容的建構(gòu)以及觀眾的觀影期待。

首先，導(dǎo)演是電影拍攝與制作的核心?！稇已轮稀返膶?dǎo)演張藝謀是中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物之一，其作品多次刷新中國(guó)電影票房紀(jì)錄并獲獎(jiǎng)。當(dāng)下電影市場(chǎng)非常認(rèn)可張藝謀導(dǎo)演的作品，而《懸崖之上》作為其首部諜戰(zhàn)題材影片，自然受到市場(chǎng)的關(guān)注。

其次，影片選用的實(shí)力派演員在觀眾認(rèn)知中多與佳片掛鉤。張譯、秦海璐、于和偉等演員演技精湛，角色塑造非常到位；朱亞文、劉浩存等青年演員的參演也吸引了更多的年輕觀眾?！稇已轮稀返膶?dǎo)演和演員以高度的專業(yè)素養(yǎng)完整準(zhǔn)確地呈現(xiàn)了影片的價(jià)值內(nèi)涵，也在無形中拓展了影片的受眾市場(chǎng)。

另外，《懸崖之上》的片尾也是影片精彩的副文本之一。片尾定格在周乙和小蘭的老照片式的畫面上，并配有字幕“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給心向黎明、舍生忘死的革命先輩們”，達(dá)到了主旋律電影宣傳功能的最大化。

2.型文本：觀眾的觀影期待

型文本屬于電影文本的框架因素，是指明文本所屬類群的伴隨文本。電影類型會(huì)對(duì)制作團(tuán)隊(duì)和演員進(jìn)行規(guī)束，強(qiáng)調(diào)電影主旨，使觀眾在觀影前形成期待視野?！稇已轮稀芬垣I(xiàn)禮片的名義進(jìn)行宣傳，觀眾自然會(huì)關(guān)注影片中的革命精神與價(jià)值追求。同時(shí)，“獻(xiàn)禮片”的標(biāo)簽與中國(guó)共產(chǎn)黨成立100 周年的現(xiàn)實(shí)文化語(yǔ)境相契合，客觀上激發(fā)了受眾對(duì)影片的觀影期待。

隨著社會(huì)文化的不斷發(fā)展，觀眾的審美取向日益多元化，電影的高度類型化在一定程度上被打破，一部電影可以同時(shí)具有多種類型標(biāo)簽?！爸髁鞯臇|西要想贏得廣大年輕觀眾，一定要避免直接說教，應(yīng)該賦予它生動(dòng)的人物、獨(dú)特的藝術(shù)特色和吸引人的故事?！盵3]《懸崖之上》以特工的視角展現(xiàn)歷史情境，劇情層層推進(jìn)，打斗場(chǎng)面激烈，綜合了諜戰(zhàn)、懸疑、劇情、動(dòng)作等多種因素。多類型要素在一定程度上彌合了現(xiàn)代觀眾與革命歷史的距離，增強(qiáng)了影片的代入感。觀眾立足于不同的類型因素，對(duì)影片的觀影期待會(huì)有所差異，這在一定程度上擴(kuò)大了電影的受眾群體，使電影贏得更多的票房。

3.評(píng)論文本：影片的評(píng)介

評(píng)論文本是有關(guān)電影的評(píng)論介紹性文本，包括電影的相關(guān)評(píng)論、報(bào)道該電影的新聞、電影的預(yù)告片等。評(píng)論文本直接涉及電影文本內(nèi)容，對(duì)觀眾解讀電影產(chǎn)生影響。主旋律電影在宣傳時(shí)就要突出主流特點(diǎn)，圍繞著主旋律進(jìn)行宣傳，引導(dǎo)觀眾正確解讀電影。

《懸崖之上》定檔后陸續(xù)發(fā)布了電影海報(bào)及預(yù)告片。電影海報(bào)有“雪掩殺機(jī)”“深淵冷槍”等主題，電影預(yù)告也分別以“十面埋伏”“最后一顆子彈留給自己”命名，這些精心設(shè)計(jì)的主題暗示了影片的文本內(nèi)容，使觀眾對(duì)影片內(nèi)容產(chǎn)生預(yù)設(shè)。2021 年4 月19 日，《懸崖之上》觀摩研討會(huì)在北京舉行。制作團(tuán)隊(duì)和專家學(xué)者圍繞影片的主旨立意、藝術(shù)特征等多個(gè)方面展開討論，對(duì)影片做出了中肯的評(píng)價(jià)，引起強(qiáng)烈反響。出于商業(yè)推介的需要，有關(guān)影片的評(píng)論和新聞在媒體平臺(tái)中大量出現(xiàn)，形成以影片文本為中心的文本群，提高了大眾對(duì)影片的關(guān)注度和討論度。這些評(píng)論文本凸顯了影片作為主旋律電影的家國(guó)情懷，引導(dǎo)觀眾體會(huì)影片傳達(dá)的價(jià)值觀。

二、符號(hào)意義下的價(jià)值建構(gòu)與傳播

（一）符號(hào)解碼下的家國(guó)情懷

觀眾在觀看一部電影的時(shí)候，必定會(huì)接收到這部電影中的符號(hào)，此時(shí)符號(hào)中攜帶的意義就被觀眾所接受并解讀。英國(guó)學(xué)者霍爾曾提出編碼/解碼理論，編碼者對(duì)信息進(jìn)行加工并符碼化，符碼加工和運(yùn)作形成的符號(hào)體系承載著電視節(jié)目的意義，而解碼者會(huì)根據(jù)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)對(duì)符碼進(jìn)行認(rèn)知與理解。如何用藝術(shù)的形式凸顯國(guó)家形象和主流價(jià)值觀是主旋律電影創(chuàng)作的重點(diǎn)。因此制作團(tuán)隊(duì)將承載著意義的符號(hào)藝術(shù)性地編入電影文本中，觀眾觀影時(shí)進(jìn)行解碼，了解電影的主旋律屬性。

《懸崖之上》中色彩、人物和情感等文本內(nèi)符號(hào)的運(yùn)用，蘊(yùn)含著對(duì)革命英雄們的欽佩與贊頌。張藝謀在采訪中表示：“在建黨百年之際，我們正好完成這樣一部作品，它歌頌的是隱秘陣線上的無名英雄，他們的舍生取義、出生入死，還有奉獻(xiàn)、犧牲、熱血?！盵4]這些電影符號(hào)的運(yùn)用更能凸顯電影背后的情感表達(dá)。雖然觀眾對(duì)電影符號(hào)的解碼會(huì)受到不同的社會(huì)文化元語(yǔ)言環(huán)境和解碼者自身元語(yǔ)言能力的影響，但影片中電影符號(hào)的運(yùn)用最大限度地保障了觀眾對(duì)影片主旋律思想的理解。觀眾對(duì)電影符號(hào)進(jìn)行解碼，影片中蘊(yùn)含的家國(guó)情懷激發(fā)著觀眾的愛國(guó)熱忱，能增強(qiáng)其民族自豪感和凝聚力。

（二）商業(yè)融合后的價(jià)值傳播

藝術(shù)性與商業(yè)性是電影的兩大屬性，“電影的商業(yè)性是電影自身的特性，是電影與生俱來的東西，電影在作為一種藝術(shù)的同時(shí)還是一種商品?！盵5]主旋律電影要想更好地發(fā)揮其意識(shí)形態(tài)宣傳的效果，必然要考慮影片的商業(yè)性。

《懸崖之上》靈活運(yùn)用各種電影符號(hào)，擴(kuò)大了影片的受眾群體，提高了影片的商業(yè)價(jià)值。電影文本外的伴隨文本也在電影意義的生成中發(fā)揮了重要作用。在《懸崖之上》的宣傳過程中，微博、豆瓣等平臺(tái)上出現(xiàn)了大量評(píng)論文本，加上導(dǎo)演和演員帶來的熱度，影片的討論熱度持續(xù)升高。《懸崖之上》通過一系列電影符號(hào)的介入，展現(xiàn)了革命勝利背后無數(shù)先輩默默無聞的奮斗，將文本表意的傳播效果發(fā)揮到最大，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性與商業(yè)性的有機(jī)結(jié)合，為我國(guó)主旋律電影如何更好地融入當(dāng)下電影市場(chǎng)和文化語(yǔ)境提供了經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，作為符號(hào)系統(tǒng)的電影不僅與戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史語(yǔ)境形成了互文，也與中國(guó)共產(chǎn)黨成立100 周年的社會(huì)文化語(yǔ)境產(chǎn)生了互文效果?！稇已轮稀返某晒ψ屓藗兛吹搅水?dāng)今時(shí)代主旋律電影的發(fā)展?jié)摿?，提高了人民群眾?duì)國(guó)產(chǎn)電影的認(rèn)可度，這也在一定程度上增強(qiáng)了中華民族的文化自信和民族認(rèn)同感。

三、結(jié)語(yǔ)

主旋律電影作為一種突出意識(shí)形態(tài)屬性的電影，其中的電影符號(hào)帶有明確的價(jià)值指向性，對(duì)于主旋律的建構(gòu)及傳播都具有重要意義?！稇已轮稀吠ㄟ^電影符號(hào)的巧妙運(yùn)用，在主旋律的框架下凸顯了英雄人物的家國(guó)情懷，并借助商業(yè)上的成功擴(kuò)大了主流價(jià)值觀的傳播范圍。作為建黨100 周年的獻(xiàn)禮片，《懸崖之上》實(shí)現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性與商業(yè)性的統(tǒng)一，啟發(fā)每一個(gè)中國(guó)人為中華民族的偉大復(fù)興而不斷奮斗。