王 蕊， 張 濤，高 茹

(石家莊信息工程職業(yè)學(xué)院傳媒藝術(shù)系，河北 石家莊 050000)

0 引言

電視攝影中的畫面切換技術(shù)是指在電視直播的過程中，在特定的播出環(huán)節(jié)中架設(shè)多臺(tái)攝影機(jī)進(jìn)行同時(shí)拍攝，可以更加立體全面地展示所拍攝的內(nèi)容，還可以依據(jù)所拍攝對(duì)象的變化自主切換拍攝鏡頭。為了避免單一視角進(jìn)行拍攝造成的拍攝短板，有效豐富拍攝畫面，可在直播過程中進(jìn)行拍攝畫面切換或在非直播過程中應(yīng)用畫面技術(shù)為拍攝畫面構(gòu)筑一個(gè)多元化的空間結(jié)構(gòu)，為受眾提供良好的視覺體驗(yàn)，使其視覺體驗(yàn)呈現(xiàn)出高度連貫性。電視攝影技術(shù)中使用畫面切換的應(yīng)用技巧，還可以加深拍攝畫面的立體感與飽滿度。

1 畫面切換的要求

首先是搖鏡頭。搖鏡頭的使用可以有效擴(kuò)大觀看視線，交代周圍環(huán)境，讓觀眾獲得更為寬廣的視覺體驗(yàn)。一般來說，搖鏡頭是通過推拉搖來實(shí)現(xiàn)的。根據(jù)垂直線框多層次景物的對(duì)應(yīng)拍攝，搖鏡頭要求拍攝者具有極好的穩(wěn)定性，能夠準(zhǔn)確地找到對(duì)應(yīng)的視角，保證拍攝畫面晃動(dòng)的同時(shí)，還要保持豐富合理的畫面。其次要注意拍攝鏡頭的使用，這樣才能充分發(fā)揮實(shí)際的拍攝效果。無論拍攝姿勢(shì)如何變化，拍攝鏡頭都應(yīng)該保持拍攝畫面的平行或垂直，確保畫面拍攝的連續(xù)性。

2 畫面切換的作用

2.1 視覺節(jié)奏的有效調(diào)節(jié)

在電視攝影過程中，可以靈活調(diào)節(jié)畫面切換的速度，采用各種快慢效果豐富視覺的節(jié)奏性，對(duì)視覺效果的節(jié)奏進(jìn)行有效調(diào)整，可合理減少受眾在欣賞過程中造成的視覺疲勞。在實(shí)際的電視攝影環(huán)節(jié)，需要電視節(jié)目導(dǎo)演在排練工作中要對(duì)序列場(chǎng)景進(jìn)行整體規(guī)劃，對(duì)鏡頭的應(yīng)用進(jìn)行有效劃分，制定有效合理的拍攝方案。例如在大中型的晚會(huì)節(jié)目中，應(yīng)盡可能使用上、下腰部機(jī)位或中景鏡頭，這將促進(jìn)拍攝過程中人物之間的交流，從而產(chǎn)生共鳴，提升現(xiàn)場(chǎng)整體效果。

2.2 對(duì)內(nèi)容的敘事性強(qiáng)化

對(duì)觀眾而言，欣賞電視作品，事實(shí)上被動(dòng)地接受了相機(jī)鏡頭所設(shè)定好的畫面。因此，電視節(jié)目編導(dǎo)在制定節(jié)目拍攝計(jì)劃的環(huán)節(jié)必須充分把握整個(gè)觀看過程中受眾的體驗(yàn)和感受。例如，在一些采訪類電視節(jié)目中，導(dǎo)演會(huì)分配多臺(tái)攝影機(jī)，對(duì)直播節(jié)目的人員進(jìn)行實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)換。通常設(shè)置4個(gè)拍攝方向朝節(jié)目主持人、邀請(qǐng)嘉賓觀眾臺(tái)及直播間全景進(jìn)行畫面切換。

3 電視攝像畫面切換的相關(guān)技巧

3.1 淡變與劃變轉(zhuǎn)場(chǎng)

轉(zhuǎn)場(chǎng)特效在視頻后期制作時(shí)一般可以通過技術(shù)上專業(yè)的軟件進(jìn)行，比如友立的“會(huì)聲會(huì)影”軟件，但也有一些動(dòng)畫特效在拍攝時(shí)可以立即看到實(shí)際效果。常見的過渡動(dòng)畫特效的關(guān)鍵可以分為退出和淡入淡出，可以細(xì)分為以下幾類畫面切換方式。

3.1.1 從暗到亮，從亮到暗

由暗到亮、從亮到暗的畫面切換方式多用于電影或電視劇中，尤其是電影的漸變或結(jié)尾場(chǎng)景。一般在電影開始播放后，不會(huì)立即進(jìn)入整部電影，而是會(huì)有一個(gè)整體調(diào)暗的過程，然后暗部變亮，人臉播放。這種屏幕切換方式可以讓觀眾有時(shí)間融入，提前做好觀看電影的準(zhǔn)備。而當(dāng)電影的完整播放視頻結(jié)束時(shí)，結(jié)尾并不會(huì)突然結(jié)束，而是畫面逐漸變黑，向觀眾暗示電影已經(jīng)結(jié)束，新的片段仍然從黑色開始。這種畫面切換方式，讓觀眾有一定的心理準(zhǔn)備，不生硬。同時(shí)，也可以讓影片看起來更加合乎邏輯和連貫。

3.1.2 單色調(diào)轉(zhuǎn)場(chǎng)

單色調(diào)轉(zhuǎn)場(chǎng)是指畫面在淡入淡出時(shí)由彩色逐漸變?yōu)楹诎谆蛏詈稚顺鰰r(shí)由黑白或深褐色逐漸變?yōu)椴噬?。這種技巧一般用于回憶電影的精彩片段，或者想暗示觀眾有事情要發(fā)生的時(shí)候。例如當(dāng)電影中的一個(gè)角色懷舊時(shí)，畫面會(huì)從彩色變?yōu)楹诎祝哂袑?shí)際效果；當(dāng)記憶結(jié)束時(shí)，畫面將恢復(fù)其色彩。懷舊時(shí)應(yīng)用單色過渡，可以合理地喚起觀眾的想法，讓觀眾有身臨其境的感覺。

3.1.3 疊畫轉(zhuǎn)場(chǎng)

疊畫轉(zhuǎn)場(chǎng)的圖像切換方法多用于將2個(gè)不重要的相機(jī)鏡頭連接在一起，但非常值得注意的是，這種切換方法僅適用于淡入淡出。疊畫轉(zhuǎn)場(chǎng)的畫面的實(shí)際效果主要是在最后播放上一張畫面時(shí)，畫面會(huì)逐漸變得越來越透明，最后被新的段落畫面取代。這種畫面切換，可以給觀眾一種如釋重負(fù)的感覺。但是，不能在整部電影中采用疊加過渡方法，否則會(huì)與故事片的主題相矛盾。如果電影屬于動(dòng)作片，電影的故事會(huì)更快地推動(dòng)節(jié)奏，如果應(yīng)用了疊加過渡，就會(huì)與電影的節(jié)奏不匹配。

3.1.4 劃像轉(zhuǎn)場(chǎng)

劃像轉(zhuǎn)場(chǎng)等畫面切換方式主要是指新畫面從上畫面的電影結(jié)尾中間開始，向兩側(cè)覆蓋舊畫面。在整個(gè)切換過程中，可以使用不同的外觀進(jìn)行畫面切換，如圓形、星形、三角形等，這些畫面切換方式大多適用于快節(jié)奏的電影。比如一些綜藝節(jié)目，為了更好地營(yíng)造輕松愉悅的氛圍，會(huì)采用劃變轉(zhuǎn)場(chǎng)等畫面切換方式。

3.1.5 白閃

對(duì)比上面提到的“由暗到亮，由亮到暗”的畫面切換方式，在電影拍攝中使用淡入淡出乳白色畫面的關(guān)鍵，一般應(yīng)用時(shí)間都比較短，這是白閃的切換方式，白閃絕大多數(shù)用于用數(shù)碼相機(jī)拍攝的清晰度片、測(cè)試片和故事片。白閃可以表達(dá)很多情節(jié)，比如主角失憶后的場(chǎng)景，場(chǎng)景講述過去等。當(dāng)使用白色閃屏切換方式時(shí)，一般會(huì)加入非常緊湊和尖銳的聲音，以幫助觀眾理解故事情節(jié)。

3.2 直切轉(zhuǎn)場(chǎng)

如果能巧妙地應(yīng)用直切轉(zhuǎn)場(chǎng)等畫面切換方式，最終的實(shí)際效果甚至?xí)壬鲜鲛D(zhuǎn)場(chǎng)的效果還要好，尤其是在一些連續(xù)的或者比較強(qiáng)烈的畫面中，如果選擇淡入淡出或者抹去的實(shí)際效果過渡會(huì)破壞整體的凝聚力，甚至?xí)畴x拍攝題材的風(fēng)格。例如觀眾在觀看激烈的健身體育賽事時(shí)，如果屏幕突然選擇了由亮到暗再由暗到亮切換的效果，觀眾會(huì)覺得錯(cuò)過了最精彩的時(shí)刻。因此，在這種情況下，直切畫面切換方式更具沖擊力和臨場(chǎng)感。在一些故事片中，一些電影導(dǎo)演也傾向于使用直切轉(zhuǎn)場(chǎng)，在觀眾中引起混亂，然后逐步解釋以引起觀眾的關(guān)注。

4 結(jié)語(yǔ)

在電視攝影中，畫面切換具有至關(guān)重要的地位，可以對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行精細(xì)的制作，滿足觀眾的視覺需求，提升節(jié)目效果。為了提升電視攝影中畫面切換的技巧，實(shí)現(xiàn)超高的應(yīng)用價(jià)值，電視編導(dǎo)必須遵循從實(shí)際出發(fā)的制作原則，積極探尋詳細(xì)的提升策略，以高超的制作技術(shù)來滿足受眾的觀看體驗(yàn)與視覺沖擊力。總體而言，畫面切換必須滿足觀眾的欣賞風(fēng)格，滿足觀眾的觀看需求。在電視攝影中應(yīng)用畫面切換技巧滿足觀眾的收視習(xí)慣，才會(huì)有更多的人接受喜愛這檔電視節(jié)目。節(jié)目工作人員必須花費(fèi)充足的時(shí)間對(duì)自己的拍攝技巧以及畫面切換掌握技巧進(jìn)行凝練升華，以此為電視節(jié)目的優(yōu)良收視效果奠定基礎(chǔ)。