樊妍秋

（作者單位：南京傳媒學(xué)院戲劇影視學(xué)院）

孔子提出詩具有四種功能——“興觀群怨”，鴛鴦蝴蝶派電影人拍攝了一系列類型電影，他們借助“興觀群怨”的文化表達(dá)，對(duì)早期的中國(guó)電影事業(yè)作出了卓越的貢獻(xiàn)。在中國(guó)電影史上，20世紀(jì)20年代的鴛鴦蝴蝶派電影人一度被淹沒在歷史的塵埃中，直到近年來才有專家學(xué)者關(guān)注到鴛鴦蝴蝶派。筆者通過挖掘《申報(bào)》等早期報(bào)紙與刊物，從考證的角度對(duì)鴛鴦蝴蝶派類型電影進(jìn)行深入研究，探尋鴛鴦蝴蝶派真正的價(jià)值。鴛鴦蝴蝶派文人、電影人的“興”體現(xiàn)在哀情影片之中。鴛鴦蝴蝶派文人、電影人的“觀”體現(xiàn)在觀社會(huì)風(fēng)俗、社會(huì)道德現(xiàn)象，將之融入自己的影片之中。同時(shí)，“賦詩言志”，借助影片本身傳遞編導(dǎo)想要表達(dá)的思想。鴛鴦蝴蝶派文人、電影人的“群”體現(xiàn)在互相交流上，其最重要的特點(diǎn)就是鴛鴦蝴蝶派文人、電影人一起探討拍中國(guó)自己的電影。

1 鴛鴦蝴蝶派類型電影之“興”與“觀”

從類型影片中可以看到鴛鴦蝴蝶派類型電影的“興”，譬如中國(guó)第一部哀情影片《古井重波記》，有當(dāng)時(shí)的評(píng)論者說上海影戲公司攝制的《古井重波記》是一部特別難拍的影片，因?yàn)橐獙⒁粋€(gè)“情”字和一個(gè)“哀”字突顯出來，這樣才能夠真正觸動(dòng)觀者的心。《古井重波記》不同于以往的愛情影片，其開了鴛鴦蝴蝶派哀情類型影片的先河，之后很多鴛鴦蝴蝶派哀情類型影片都或多或少地帶有《古井重波記》的影子。有當(dāng)時(shí)的觀眾稱贊《古井重波記》：“自余觀看中國(guó)影片以來，唯獨(dú)《海誓》差強(qiáng)人意，但自從余觀看了哀情影片《古井重波記》，便覺得影片《古井重波記》勝之《海誓》許多，由此可見中國(guó)影片事業(yè)的進(jìn)步。在萌芽時(shí)代，已經(jīng)取得如此的進(jìn)步，真可謂是中國(guó)影劇事業(yè)的好現(xiàn)象。《古井重波記》劇情非常高尚，描摹哀情頗為感人，在中國(guó)影戲片中實(shí)不多見，背景與光線亦甚合時(shí)宜，可與外國(guó)影片相比較，整部哀情影片精彩絕倫。”[1]影片《古井重波記》的“興”體現(xiàn)在其講述的社會(huì)問題與社會(huì)道德現(xiàn)象上，影片中的母子倆遭受房東欺辱，最終只能向故去的親人訴說受到的種種委屈。電影《古井重波記》中的母子倆代表了當(dāng)時(shí)的大眾，許多老百姓都遭受著難以言說的委屈和苦楚，因此電影《古井重波記》中的“哀”不僅是母子兩個(gè)人的小“哀”，更代表著當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的大“哀”。在當(dāng)時(shí)，在影片中描繪社會(huì)關(guān)系的哀情影片少之又少，影片《古井重波記》成為鴛鴦蝴蝶派哀情類型影片的一個(gè)標(biāo)桿。

鴛鴦蝴蝶派類型電影的“觀”可以從影片要表達(dá)的社會(huì)現(xiàn)狀中表現(xiàn)出來。譬如鴛鴦蝴蝶派類型影片《還金記》，影片折射了社會(huì)風(fēng)俗與社會(huì)道德現(xiàn)象，并且體現(xiàn)了編導(dǎo)深刻的社會(huì)思想。影片《還金記》由上海影戲公司出品，鴛鴦蝴蝶派電影人、文人周瘦鵑為編劇，但杜宇為導(dǎo)演。影片《還金記》融會(huì)了哀情、武俠等多種元素，重在揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑惡面。影片《還金記》講述了一個(gè)不守法的人，平時(shí)無惡不作，誰拿他都無可奈何，他突然想去侵害一個(gè)不相干的人，反而全盤敗于那個(gè)人手中的故事。影片《還金記》有點(diǎn)寓言故事的性質(zhì)，對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)上的黑幕揭穿了不少，還帶有許多諷刺意味，含蓄地穿插在整部影片之中，影片中諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)的情境都是比較隱晦的，需要觀者自行去領(lǐng)會(huì)。演員周鴻泉在影片中飾演流氓一類人物，他飾演得很像當(dāng)時(shí)社會(huì)上真實(shí)的流氓，盡管成了上流人物，變成了某地紳士、一個(gè)大實(shí)業(yè)家，但無論如何都掩蓋不了他曾經(jīng)的習(xí)氣，其天性總是免不了暴露出來。演員周鴻泉很好地把握了這一特點(diǎn)，特意觀察了當(dāng)時(shí)社會(huì)上的人物，對(duì)角色進(jìn)行了揣摩，將這一角色飾演得非常出彩。

除了影片本身的“觀”以外，觀眾也有著對(duì)影片的“觀看”。從觀眾的角度來“觀”影片，觀眾會(huì)受到影片的影響，一部影片如果拍得好的話，會(huì)使得觀眾產(chǎn)生深刻的印象，如果影片拍得不好，對(duì)于觀眾也會(huì)有不好的影響，因此，影片中的“觀”是至關(guān)重要的，影片中的“觀”影響著觀眾的“觀”。有當(dāng)時(shí)的評(píng)論者認(rèn)為，影片的價(jià)值視劇本優(yōu)劣而定，通俗影片應(yīng)當(dāng)取其“真”，滑稽影片應(yīng)當(dāng)取其“雋”，愛情影片應(yīng)當(dāng)取其“纏綿”，劇本如具備上述之優(yōu)點(diǎn)，則觀者入場(chǎng)，銀幕顯影時(shí)，在不知不覺中，就受到一種無形的刺激與沖動(dòng)，觀眾的同情心和嬉笑怒罵也就隨之產(chǎn)生。好的影片會(huì)強(qiáng)調(diào)影片的宗旨，有的影片宗旨是發(fā)揚(yáng)國(guó)光，有的影片宗旨是針砭社會(huì)，有的影片宗旨是提倡藝術(shù)，有的影片宗旨是灌輸教育。可以看到，鴛鴦蝴蝶派類型電影在發(fā)揚(yáng)國(guó)光、針砭社會(huì)、提倡藝術(shù)、灌輸教育的同時(shí)，也注重趣味性，注重情節(jié)的曲折和主人公之間的情誼，減少恐怖的元素，拍攝的多是大眾喜聞樂見的情節(jié)和元素。

2 鴛鴦蝴蝶派類型電影之“群”

鴛鴦蝴蝶派文人、電影人的“群”體現(xiàn)在互相交流上?！叭骸弊钪匾奶攸c(diǎn)就是鴛鴦蝴蝶派文人、電影人一起探討拍中國(guó)自己的電影，這才是真正的“中國(guó)電影”。譬如朱瘦菊導(dǎo)演在他拍電影之初就一再強(qiáng)調(diào)要拍“中國(guó)的電影”。

朱瘦菊在1916年到1917年之間，通過漫畫家丁聰?shù)陌职侄°そ榻B，認(rèn)識(shí)了但杜宇，從此兩人成為好友。朱瘦菊與但杜宇經(jīng)常相約一起去看電影，或在茶社談?wù)撾娪啊．?dāng)時(shí)他們看的大多是外國(guó)電影，朱瘦菊導(dǎo)演與但杜宇覺得外國(guó)人拍的電影不太理想，常出中國(guó)人的丑，把中國(guó)人的一些缺點(diǎn)當(dāng)作笑柄拍了拿到國(guó)外去，靠這個(gè)賺錢，實(shí)際上是對(duì)中國(guó)人的一種不尊重。但杜宇對(duì)朱瘦菊說：“我們要拍自己的電影，中國(guó)的電影應(yīng)當(dāng)由中國(guó)人自己拍，這樣才有希望，才能進(jìn)步?！敝焓菥辗浅ＵJ(rèn)同這一觀點(diǎn)，兩人一拍即合，跑了許多地方尋找攝影機(jī)，有一個(gè)人愿將攝影機(jī)連同1 000尺左右的膠片出讓給他們，朱瘦菊與但杜宇花了350塊錢合買下來，又通過一家店在法國(guó)訂到了膠片。他們?nèi)グ俅緵_印膠片的時(shí)候，偷偷觀察該如何沖洗、需要什么設(shè)備，回去之后就自己效法沖洗。第一階段他們是試拍，當(dāng)時(shí)資金也有點(diǎn)問題，所以拍拍停停、停停拍拍，這樣準(zhǔn)備了大概有一年多時(shí)間，才感到對(duì)于拍電影和沖洗有一點(diǎn)把握了，于是他們兩個(gè)人在1921年的秋天決定自己正式拍電影。朱瘦菊當(dāng)時(shí)預(yù)支了《歇浦潮》的稿費(fèi)，又將但杜宇介紹給“新民圖書館”畫《歇浦潮》的插圖，這樣兩人都預(yù)支了200塊稿費(fèi)，與另3個(gè)人合股集資了1 000塊。為避免浪費(fèi)膠片，幾個(gè)人商量后由但杜宇一個(gè)人負(fù)責(zé)拍，其余人負(fù)責(zé)后勤。由于攝影機(jī)的膠片容量較小，所以后來又買了一架大一點(diǎn)的攝影機(jī)。

3 鴛鴦蝴蝶派類型電影之“怨”

鴛鴦蝴蝶派文人、電影人的“怨”體現(xiàn)在諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀上，呼吁改良社會(huì)，具有一種現(xiàn)實(shí)主義精神。

譬如由周瘦鵑編劇、邵醉翁導(dǎo)演，天一影片公司出品的影片《一夜豪華》，關(guān)于影片拍攝的經(jīng)過，還有一段小小的來歷。影片《一夜豪華》開攝的時(shí)候，正值上海戰(zhàn)事發(fā)生不久，舉國(guó)洶洶，奔走號(hào)呼，掀起了反帝的狂潮，各種救國(guó)的口號(hào)發(fā)狂地喊叫著，天一影片公司的明星陳玉梅受到國(guó)難的刺激，內(nèi)心很是悲憤。她聽到了一句“儉約救國(guó)”的口號(hào)，覺得這個(gè)方法簡(jiǎn)便易行，而且容易取得實(shí)際的效果，于是便決意實(shí)行。陳玉梅立刻要求邵醉翁編寫一部提倡“儉約救國(guó)”的戲，由她主演，邵醉翁老板非常贊成，當(dāng)下就召集編劇編寫這部劇。編劇編寫了很多劇本，但邵醉翁老板都覺得不好，最后決定改編世界文豪莫泊桑的名著，由編劇們?cè)谂诨鹬型瓿筛木?、分幕、寫?duì)白，完成后立刻開拍。影片《一夜豪華》是在炮火中完成的一部影片，由于拍攝環(huán)境中炮聲不斷，影片收音上受到影響，所以屢次經(jīng)過修改重設(shè)，一直拖了很久才完成影片。

天一影片公司的有聲影片《一夜豪華》，是對(duì)現(xiàn)在社會(huì)病態(tài)的對(duì)癥良藥，劇中的劉媚云愛好虛榮，服飾奢華，到后來窮困潦倒，是愛慕虛榮的惡果，影片將這一惡果展現(xiàn)了出來，借此警醒世人。盧偉齋忠實(shí)勤懇，但因?yàn)樗蛉藧勰教摌s的緣故，幾嘗鐵窗風(fēng)味，幸刻苦自勵(lì)，終能重觀光明，影片要借此表現(xiàn)奢華是貧窮的起因，富裕是勤儉的結(jié)果，用以告誡當(dāng)時(shí)的觀眾。

鴛鴦蝴蝶派文人、電影人的“怨”體現(xiàn)在電影的諷刺之上，當(dāng)時(shí)社會(huì)上最大的弊病在虛榮、奢侈，而奢侈之病，又根源于虛榮，因?yàn)槠涮摌s心太重，所以人人好擺空架子，搭空?qǐng)雒妫坏绣X的人習(xí)于奢侈，就是沒有錢的人也要拼命地裝點(diǎn)門面，絕不肯自甘淡泊、自安樸素。奢侈與虛榮之病，不僅會(huì)使經(jīng)濟(jì)受到很大的打擊，道德上也會(huì)受到很大的影響，往往為了硬掙一個(gè)面子好看演出許多惡劇，造成許多罪惡。當(dāng)時(shí)社會(huì)上所謂一般都市的摩登婦女，她們的生活技能只是上跳舞場(chǎng)跳交際舞，幾乎純粹成了社會(huì)上的消費(fèi)分子。當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)者有限，而耗費(fèi)者無度，這樣會(huì)更加導(dǎo)致貧富不均。無論是法國(guó)莫泊桑的短篇小說《項(xiàng)鏈》，還是有聲影片《一夜豪華》，都旨在諷刺奢侈與虛榮這兩種惡習(xí)，警醒世人切莫沾染上。當(dāng)時(shí)的評(píng)論者稱贊：“小說《項(xiàng)鏈》的內(nèi)容，描寫虛榮和奢侈的弊病，真是十分深刻，如今天一公司取材于此，攝成《一夜豪華》影片，對(duì)于時(shí)代的社會(huì)，確有多量的貢獻(xiàn)，與明顯的救正?！盵2]

電影是社會(huì)教育的工具，鴛鴦蝴蝶派文人、電影人對(duì)社會(huì)教育盡到了自己的社會(huì)責(zé)任，辨清社會(huì)上的種種弊病，借由影片針砭時(shí)弊。