■ 賈洪波

歌劇《愛(ài)之甘淳》講述的是，19世紀(jì)意大利的男主角內(nèi)莫里諾和女主角阿迪娜之間曲折的愛(ài)情故事。在阿迪娜離開(kāi)的時(shí)候，內(nèi)莫里諾心碎不已，為其演唱了這首《偷灑一滴淚》，傾訴了男主人公對(duì)女主人公的愛(ài)戀和思念。

該作品經(jīng)歷了兩百多年的沉淀和傳唱。對(duì)于歌劇詠嘆調(diào)來(lái)說(shuō)，這種形式的作品并不多，因此想要真正體會(huì)作品的思想和感情，就必須對(duì)其產(chǎn)生背景進(jìn)行充分的剖析，才能深刻體會(huì)創(chuàng)作者的真實(shí)用意，對(duì)作品的藝術(shù)價(jià)值和魅力進(jìn)行充分的詮釋。

一、藝術(shù)特點(diǎn)

（一）藝術(shù)背景

多尼采蒂的《愛(ài)之甘醇》是一部偉大的作品，在業(yè)界具有很高的地位。該部作品創(chuàng)作于十九世紀(jì)中期，問(wèn)世之后在米蘭進(jìn)行首次演出，在當(dāng)時(shí)獲得了巨大成功，受到社會(huì)各界的褒揚(yáng)和認(rèn)可，尤其是大音樂(lè)家門(mén)德?tīng)査蓪?duì)這部作品給予極高的評(píng)價(jià)，將其看作是驚世之作。

其中的詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》是該作品的點(diǎn)睛之筆，最受觀眾的喜愛(ài)，在后來(lái)的數(shù)百年內(nèi)，受到了世界各國(guó)男高音歌唱家的傳唱，具有一定的影響力和藝術(shù)價(jià)值。值得一提的是，在這部作品問(wèn)世之初，雖然有過(guò)一段時(shí)間的輝煌，但是不久之后就開(kāi)始受到冷落，主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的歌劇界對(duì)美聲唱法不是很友好，對(duì)其處處排擠，使美聲唱法的相關(guān)作品受到了影響，不得不暫停演出。但是好的作品不會(huì)埋沒(méi)，經(jīng)過(guò)歲月的沉淀和音樂(lè)的改革，美聲唱法又受到了重視，開(kāi)始復(fù)興。此時(shí)，多尼采蒂的《愛(ài)之甘醇》終于可以重見(jiàn)天日，重新登上劇院的舞臺(tái)。

（二）音樂(lè)特征

《偷灑一滴淚》是一首極富盛名的詠嘆調(diào)，由豎琴、巴松和弦樂(lè)為主奏樂(lè)器的前奏，將主人公失戀后的憂(yōu)傷情感毫無(wú)保留地表現(xiàn)出來(lái)。歌聲一起，男主人公從暗戀的憂(yōu)傷、感知彼此的愛(ài)慕到贏得了阿迪娜的愛(ài)情，旋律起伏變化，從而最終完成表達(dá)內(nèi)心喜悅的詠嘆調(diào)。歌曲旋律中所形成的自然大調(diào)與和聲小調(diào)，在相當(dāng)程度上決定著他們所要表達(dá)的感情范圍。

這部作品的調(diào)式分布就符合了這一特點(diǎn)，并運(yùn)用了近關(guān)系調(diào)。本作品的調(diào)式分布如下：降b小調(diào)（前21小節(jié)）表達(dá)的是對(duì)女主人公阿迪娜的想念和暗戀，內(nèi)心的痛苦和憂(yōu)郁淋漓盡致地顯現(xiàn)出來(lái)，所以使用了降b小調(diào)；降D大調(diào)（22～38小節(jié)）歌詞表達(dá)的是男主人公在得知女主人公對(duì)自己也有愛(ài)慕之心時(shí)的幸福喜悅心情，所以用了大調(diào)式；降B大調(diào)（39～49小節(jié)）歌詞表達(dá)的是男主人公對(duì)兩人的未來(lái)充滿(mǎn)了信心，因而在大調(diào)式上進(jìn)行。在調(diào)性關(guān)系上，降b小調(diào)至降D大調(diào)之間屬于近關(guān)系調(diào)的相互轉(zhuǎn)換。降D大調(diào)和降B大調(diào)之間雖屬于遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性的轉(zhuǎn)調(diào)，但降B大調(diào)與降b小調(diào)至今屬于同主音關(guān)系調(diào)性，一定程度上也符合了調(diào)性的間接性的回歸。

二、演唱處理

（一）譜面分析

在引子的1到9小節(jié)中，主要采用了降b小調(diào)的處理方式，在樂(lè)曲的開(kāi)端就展現(xiàn)了較為強(qiáng)烈的抒情意味，同時(shí)對(duì)男主人公內(nèi)莫里諾愛(ài)情之路的坎坷進(jìn)行了充分的體現(xiàn)。

A樂(lè)段在引子之后，主要包括10到25小節(jié)。在這部分的小節(jié)中，應(yīng)用了降b小調(diào)的處理方式，同時(shí)融入了分解和弦的手法，對(duì)保持歌唱的抒情氣氛提供條件，充分體現(xiàn)了內(nèi)莫里諾見(jiàn)到阿迪娜之后難以掩藏的愛(ài)慕和喜歡。同時(shí)在該小節(jié)還融入了一定量的附點(diǎn)節(jié)奏，呼應(yīng)了意大利喜歌劇詼諧、靈活的特征。需要注意的是在歌曲的18到25小節(jié)中，對(duì)相應(yīng)的調(diào)式進(jìn)行了調(diào)節(jié)，開(kāi)始呈現(xiàn)一定的色彩，與情節(jié)的推動(dòng)相互呼應(yīng)。歌曲的和聲部分，主要采用主和弦和副和弦同時(shí)進(jìn)行的藝術(shù)處理方式，隨著劇情的發(fā)展體現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫的特征，極具感染力和爆發(fā)力，使觀眾享受到精彩的演出，余音繞梁，回味無(wú)窮。

A′樂(lè)段在歌曲的呈現(xiàn)中具有重要的作用，是對(duì)A樂(lè)段的再現(xiàn)和補(bǔ)充，主要包括27到42小節(jié)。這一段落的聲部、伴奏和A樂(lè)段具有一定的相似之處，但是在具體的情感變化和表情處理方面進(jìn)行了修改，使情感更加飽滿(mǎn)和豐富，體現(xiàn)了歌劇的張力和感染力。A′樂(lè)段在某些樂(lè)句方面和A樂(lè)段有較為明顯的差距，比如在調(diào)式方面進(jìn)行了改進(jìn)，更為符合此時(shí)的劇情，同時(shí)把之前應(yīng)用的降b小調(diào)進(jìn)行了轉(zhuǎn)換，用同主音大調(diào)代替，還有利用柱式和弦對(duì)伴奏的分解和弦進(jìn)行替代，這樣做可以更大程度豐富人物的情感，對(duì)劇情的發(fā)展提供了一定的鋪墊。

（二）咬字與發(fā)音

由于這首詠嘆調(diào)屬于意大利歌劇的范疇，因此在咬字和發(fā)音方面具有更高的要求，要依照意大利語(yǔ)的習(xí)慣和處理方式進(jìn)行咬字，同時(shí)保持字正腔圓的風(fēng)格對(duì)該作品進(jìn)行完整的演唱。在實(shí)際的意大利歌劇演唱過(guò)程中，需要保持元音的連貫，保持咬字的圓潤(rùn)以及飽滿(mǎn)，保證元音之間的連續(xù)不斷，這對(duì)演唱者的要求相對(duì)較高，一般歌者很難駕馭。

（三）情感投入與表達(dá)方法

對(duì)于該詠嘆調(diào)來(lái)說(shuō)，實(shí)際的引子相比常見(jiàn)的其他作品較長(zhǎng)，且旋律悠揚(yáng)，相應(yīng)的情感基調(diào)較為低沉，使聽(tīng)眾很快就進(jìn)入一定的情境，將聽(tīng)眾的情緒帶入到作品中。

需要注意的是，在實(shí)際的演唱過(guò)程中，重視第一個(gè)音的基調(diào)，將觀眾帶入到作品描述的情境之中，需對(duì)自身的情感進(jìn)行控制，聲音明亮但又不能過(guò)于高亢，同時(shí)還要附帶一定的悲傷和哭泣意味。以男主角演唱的第10小節(jié)為例，這個(gè)環(huán)節(jié)對(duì)聲音的要求較高，需要盡可能低沉且憂(yōu)傷。因?yàn)榘⒌夏日诒瘋奁?，男主角看到這一幕肯定是心疼的，同時(shí)會(huì)有一定的傷情和自責(zé)，責(zé)備自己沒(méi)有好好保護(hù)心愛(ài)的人。在演唱第一句時(shí)，需要采用半聲演唱的技巧，盡量不要發(fā)出吸氣的聲音，動(dòng)作相對(duì)要收斂，這樣才能確保整體的演唱效果符合情節(jié)設(shè)定，此外還要注意背景音樂(lè)的播放，要盡量體現(xiàn)低沉的基調(diào)，柔美連貫，符合當(dāng)時(shí)的情景，才能使人物的情感得到更好的體現(xiàn)。

在本文的相關(guān)研究中，筆者付出了較多的精力和實(shí)踐，取得了一定的成果，但是仍舊存在一定的不足之處。在今后的工作和研究中筆者將繼續(xù)努力，豐富自身的知識(shí)儲(chǔ)備，提升綜合能力和素質(zhì)，在不斷的實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，對(duì)本論文的課題進(jìn)行更深層面的研究和探索，積極吸取先進(jìn)的理論和經(jīng)驗(yàn)，豐富理論體系，任重道遠(yuǎn)、不斷前行。