郝高興

1995年，還是紡織工人的陳卉麗因為家庭原因來到重慶，進入重慶大足石刻藝術(shù)博物館（今大足石刻研究院）工作。當時，中國的文物保護工作尚沒有形成科學(xué)體系，博物館是年輕人避之不及的單位，人們對它的印象跳不出“窮、差、沒出路”，文物修復(fù)師也不像現(xiàn)在這般受人尊敬，反而是學(xué)術(shù)、社會、經(jīng)濟地位都沒有的“三無人員”。非科班出身的陳卉麗全憑不服輸?shù)男愿窈颓趭^刻苦的沖勁邁進這個門檻，后來的事實證明，這些恰是文物修復(fù)師必不可少的品質(zhì)。

雖然是“三無人員”，但要和上千年的文物打交道，專業(yè)要求還是非常高的，需要具備相應(yīng)的歷史、繪畫、文字功底，以及一定的化學(xué)、物理、美學(xué)、材料知識。紡織工人的經(jīng)歷為陳卉麗掌握基本化學(xué)、材料知識打下了基礎(chǔ)，在做講解員十個月后，她就以筆試第一的成績正式進入這個行業(yè)。

大足石刻是誕生于唐末宋初時期的宗教摩崖造像群的統(tǒng)稱，位于重慶市大足區(qū)境內(nèi)，屬于世界文化遺產(chǎn)，以規(guī)模宏大、雕刻精美、題材多樣而著稱。陳卉麗所在的大足石刻研究院，就是負責以大足石刻為主的大足全區(qū)文物的保護、管理等工作的專業(yè)機構(gòu)。重慶高溫高濕的氣候，使得這些珍貴的造像高速風化、病害纏身，修復(fù)師們便成了挽救這些文物生命的最后希望，因他們搶救性的維護修復(fù)工作，有人戲稱他們?yōu)椤笆^御醫(yī)”。

堅守在文物修復(fù)一線，陳卉麗和團隊承擔著大足石刻75處5萬余尊造像的保護與修復(fù)工作，歷史在他們的手中幻彩生輝，但“生輝”的日常工作卻單調(diào)、艱苦。修復(fù)環(huán)境惡劣，“面包就涼水”是家常便飯，但這份工作的魅力卻很大。隨著修復(fù)工作的深入開展，陳卉麗逐漸深諳石質(zhì)文物保護與修復(fù)技術(shù)，熟悉文物環(huán)境監(jiān)測，她和團隊相繼完成了妙高山石窟整體搶險加固、寶頂山孔雀明王造像保養(yǎng)維護等工程，以及大足石刻館藏文物修復(fù)、寶頂山北山文物區(qū)環(huán)境監(jiān)測站建設(shè)、重慶大足石質(zhì)文物保護中心建設(shè)等項目。

一路走來，中國文物保護發(fā)展發(fā)生了天翻地覆的變化。1950年代只有兩三個人的文保所，在國家對文保工作的高度重視和大力支持下，已經(jīng)不再“到處化緣”，還成立了重慶大足石刻研究院。

“老一輩的師父們大多是學(xué)徒出身，他們把整個青春都獻給了這些靜默的文物，現(xiàn)在院里已經(jīng)發(fā)展至四百余人，年輕一輩很多都是來自中央美院和清華美院的專業(yè)人才?！标惢茺惤榻B道。

陳卉麗見證了我國文物保護工作從搶救性保護，向搶救性與預(yù)防性保護并重過渡的過程。2000年初，她因工作表現(xiàn)優(yōu)異，成為全院唯一一位參加中意政府聯(lián)合舉辦的文保培訓(xùn)班的基層文保工作者，進行為期半年的系統(tǒng)理論學(xué)習(xí)，并在龍門石窟進行修復(fù)實踐，參觀北京、意大利的修復(fù)現(xiàn)場，見識到了世界最成熟的石質(zhì)文物修復(fù)技術(shù)。而當時的國內(nèi)，整個文物保護領(lǐng)域正忙于搶救性保護，全國專業(yè)文保人不過2000人，要想改變，只能花時間去鉆研。

轉(zhuǎn)機從2008年開始，國家文物局啟動了大足石刻千手觀音造像搶救性保護工程。開鑿于南宋時期的寶頂山千手觀音造像，是我國最大的集雕刻、彩繪、貼金于一體的摩崖石刻造像，也是世界文化遺產(chǎn)大足石刻的重要代表作品，國家文物局將其確定為全國石質(zhì)文物保護一號工程。千手觀音造像受人為、環(huán)境、氣候等多種因素的影響，早已病害纏身，而且34 種病害的成因復(fù)雜，保護修復(fù)的技術(shù)難度極高，在國內(nèi)外都沒有可以借鑒的成功經(jīng)驗，因此這項工作也突破了我國文物修復(fù)歷史的諸多“第一次”。

陳卉麗擔任石質(zhì)修復(fù)組組長，參加材料和工藝研究，在她看來，文物保護沒有最好， 沒有更好，只有“ 最適合”。項目組聯(lián)合中國地質(zhì)大學(xué)、北京建筑大學(xué)、清華大學(xué)等多所大學(xué)的多領(lǐng)域?qū)＜覉F隊，開創(chuàng)了我國大型不可移動文物修復(fù)的先河，首次引入X 射線探傷、紅外熱成像、激光拉曼、三維視頻顯微鏡等檢測手段進行勘察研究，讓我們得以看到千手觀音八百多年來第一張清晰的內(nèi)部照片。

文物保護工作的第一要義是“修舊如舊”，在對千手觀音石質(zhì)殘缺部分進行修復(fù)補型時，要根據(jù)史料、造型本身的對稱性，辨別出殘缺部分原本的模樣，再對缺失部位延伸造型，如果找不到依據(jù)，寧愿保持原樣，也不能擅自發(fā)揮。陳卉麗在修復(fù)主尊像時遇到了新的難題：主尊右邊前伸的主手自腕部殘缺，現(xiàn)存手掌及布帕為后人補塑，補塑的手帕造型不僅改變了文物歷史真實性，同時也極大地影響了造像的美觀。為修復(fù)這只手，她先后對四川、重慶、河北、山東地區(qū)等三十多座石窟的觀音像進行實地考察，遺憾的是，并沒找到可靠的依據(jù)。修還是不修，成了一個難題。修，就會違背真實性原則;不修，又會極大地影響造像的完整性。最終，陳卉麗綜合考慮文物修復(fù)的真實性要求和歷史價值、藝術(shù)價值，創(chuàng)新性地提出了“可拆卸式”的修復(fù)方法——利用手臂原有的修復(fù)孔做一個插銷，植入錨桿，然后把新雕刻的手接上，既保證了造像藝術(shù)的完整性，又便于后期再次修復(fù)處理，為“科學(xué)修復(fù)”找到了一條新出路。

隨著難題的逐一攻克，2015年6月13日，這個歷時近八年的“一號工程”終于正式完工，順利通過了專家們最苛刻的驗收。項目的成功吸引了意大利同行，這一次，陳卉麗從學(xué)員變成了交流學(xué)者，站上佛羅倫薩國家科學(xué)院的演講臺上介紹“一號工程”的經(jīng)驗做法，掀開了意大利與中國在石質(zhì)文物保護與修復(fù)領(lǐng)域展開實質(zhì)性技術(shù)合作的新篇章。

“面壁”八年，對陳卉麗來說，有些東西變了。榮譽傍身的她更忙了，在單純的修復(fù)工作之余，還要培訓(xùn)新人、與業(yè)內(nèi)人士交流經(jīng)驗，整理資料、報告，接受各類媒體的采訪，被同事戲稱為“小鐵人”。

但有些東西始終沒有改變，她依舊會出現(xiàn)在文物修復(fù)的一線，站在高高的腳手架上，面對冰冷的石壁，從事單調(diào)的工作程序，嗅著刺鼻的材料味，粘得一身塵土，或站、或蹲、或躺，就這樣度過一整天。當被問到想如何度過一個長長的假期時，她直言很想去全國各地看看自己修復(fù)過的文物，對它們進行一次評估，這樣才算有意思。

她說：“這份工作做得越久，下手就越小心，因為文物和人一樣，它的生命只有一次，我們站在那里，就像站在手術(shù)臺上，必須像一個全科醫(yī)生一樣專業(yè)、敬業(yè)，對這份生命有十足的敬畏心。”

千手觀音修復(fù)完成，保護工作才剛剛開始，長時間進行監(jiān)測、日常保養(yǎng)維護，是保護工作的重中之重。她習(xí)慣性地為我們普及文物保護的常識，“文物保護沒有地界，也沒有國界，是每個中國人應(yīng)盡的義務(wù)。對于大眾來說，告訴親朋好友文明參觀、參觀時不要輕易觸碰文物、開山采石時把文物的保護納入前期調(diào)研中，都是對文物的保護?！?/p>

現(xiàn)在，陳卉麗把更多的時間花費在人才培養(yǎng)上，她希望看到更多耐得住寂寞的年輕人加入文物修復(fù)的行列，助力中國的文保工作朝著更加精細化的方向發(fā)展。社會學(xué)家費孝通說，文化自覺之路漫漫，但那是走向世界的開始。從“石頭御醫(yī)”到大國工匠，陳卉麗們追求并迎接的，或許正是這樣一份文化認同。