侯賀良

攝影與繪畫(huà)同屬平面造型藝術(shù)。有人對(duì)兩種藝術(shù)形式做過(guò)形象的比喻，說(shuō)繪畫(huà)是加法，攝影是減法。因?yàn)椋?huà)家作畫(huà)是從一塊空白的畫(huà)布或白紙開(kāi)始，畫(huà)家要從紛繁的大干世界里選取那些有用的造型元素添加到畫(huà)面中，畫(huà)家總是受到再加一筆的誘惑……是典型的從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的過(guò)程，所以被稱為“加法”。而攝影則恰好相反，攝影家通過(guò)冷靜觀察，要把映入眼簾的萬(wàn)花筒般的無(wú)用之物統(tǒng)統(tǒng)刪去，最后只留下有用的造型元素。攝影追求的是用最簡(jiǎn)潔的攝影語(yǔ)言去表達(dá)作品的豐富內(nèi)涵，所以被稱為“減法”。

在南極探索途中，郵輪上的探險(xiǎn)隊(duì)員深受大家的尊重與喜愛(ài)，因?yàn)樗麄儾粌H平時(shí)給游客傳授科學(xué)知識(shí)，遇到風(fēng)險(xiǎn)時(shí)，沖到最前面的也是他們。每到一個(gè)新的登陸點(diǎn)，探險(xiǎn)隊(duì)員都要率先前往探路，確定安全無(wú)誤后，他們就會(huì)在探明的道路上插上小紅旗等鮮明標(biāo)志，然后再駕駛沖鋒艇把游客一一從船上送到岸邊，引導(dǎo)大家沿著安全的道路到達(dá)風(fēng)景絕佳處。

《探路者》的畫(huà)面由點(diǎn)、線、面三元素組成：遠(yuǎn)、近雪山與天空，可視為面：雪山與雪山，雪山與天空的間隔處，特別是那條登山的蜿蜒小路，可視為線而畫(huà)面中的點(diǎn)睛之筆，也就是那位探路的探險(xiǎn)隊(duì)員的小小身影，就是整幅作品中最為重要的點(diǎn)了。

列奧納多·達(dá)·芬奇說(shuō)：“簡(jiǎn)潔是成熟的最終形式”。攝影家在決定構(gòu)圖時(shí)，要根據(jù)突出主題的需要，對(duì)畫(huà)面中包含的各種元素進(jìn)行最佳的安排，應(yīng)留即留，該刪的一定要?jiǎng)h?！短铰氛摺芬源笃瑵嵃椎那熬把┥秸紦?jù)畫(huà)面主體，即是為了突出登山小路上那條細(xì)細(xì)的黑色的“線”和那個(gè)小小的探路者的“點(diǎn)”。上方保留的遠(yuǎn)處高聳的雪山，形成了對(duì)前方空白處的壓迫感與沉重感，以此頌揚(yáng)探險(xiǎn)隊(duì)員們不畏艱險(xiǎn)，為南極科研勇于攀登的精神。