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        《古董局中局》:器物載人心

        2022-01-20 11:30:16鳳紫陌
        風(fēng)流一代·青春 2022年1期
        關(guān)鍵詞:佛頭鑒寶馬伯庸

        鳳紫陌

        熱門IP再加工

        《古董局中局》根據(jù)暢銷書作家馬伯庸同名系列小說第一部改編,由郭子健執(zhí)導(dǎo),于2021年12月初在中國大陸上映。憑借原著IP的高人氣和一眾明星的加盟,電影成為當(dāng)年12月初最具話題性的作品。

        一尊價(jià)值連城的佛頭,牽出古玩界的驚天騙局!

        許愿的爺爺許一城曾是文物界權(quán)威組織“五脈”的掌門人,但因?yàn)閷⑽鋭t天明堂佛頭交給日本人,被定罪為漢奸槍斃。父親許和平離開,下落不明。許愿痛恨父親當(dāng)年撇下自己,他以修家電為生,也靠祖?zhèn)鞯蔫b寶能力混跡于古玩市場(chǎng)。日本人打算歸還佛頭時(shí),指出必須由許家子嗣來接手,許和平卻在這個(gè)時(shí)候離奇死亡。許愿意外發(fā)現(xiàn)佛頭是贗品,在與各方勢(shì)力的角逐中,他一步步找尋真相。

        原著改編的電影有個(gè)難題,照搬不現(xiàn)實(shí),電影不一定能呈現(xiàn)文字想象的詭譎多變,稍微偏離原著,又會(huì)惹來“原著黨”的不高興,改編吃力不討好的占多數(shù)?!豆哦种芯帧废盗惺邱R伯庸的鑒寶懸疑小說,有著“古董界百科全書”的稱號(hào)。他的作品扎根于歷史創(chuàng)作故事,描繪不見于正史的普通人的生活,旁征博引、史料密集,匯集了大量懸疑、諜戰(zhàn)、動(dòng)作片元素,細(xì)節(jié)詳實(shí)考據(jù),頗有跌宕起伏之感。原作小說受到無數(shù)粉絲追捧,3年前又率先被改編成同名劇集。因此,電影既要保持高水準(zhǔn),又要給觀眾帶來驚喜,對(duì)制作團(tuán)隊(duì)的確是不小的挑戰(zhàn)。

        原著場(chǎng)面宏大,牽扯到的人物也非常多,這種情節(jié)性、趣味性強(qiáng)的大體量長篇小說,改編成電影確實(shí)困難。大量的素材收納到120分鐘的電影里,必須要取舍,對(duì)原作復(fù)雜龐大的故事線不得不進(jìn)行刪減、調(diào)整。和原著相比,電影《古董局中局》有大幅度的刪減改編,只選擇了找佛頭這條主軸。小說中的女性角色,木戶加奈和黃煙煙兩人基本上平分秋色。影片抽去了木戶加奈那條情感線,并與黃煙煙的戲份合并,只定下黃煙煙作為女主角;制作團(tuán)隊(duì)對(duì)尋寶小分隊(duì)也作了簡化,減少了電影敘事很難表述清楚的復(fù)雜背景和人物線。這樣的改編使影片的商業(yè)屬性增強(qiáng),凸顯冒險(xiǎn)元素,但也削弱了“五脈”的特色與人心的博弈。

        風(fēng)格化的創(chuàng)新

        《古董局中局》首周票房超1.6億元,口碑褒貶不一。有的觀眾認(rèn)為影片基調(diào)和節(jié)奏都不錯(cuò),在趣味性和爽感層面,達(dá)到了應(yīng)有的水準(zhǔn)。也有的觀眾認(rèn)為改編太失敗,只剩零碎情節(jié)和特效。這部電影的改編真的很失敗嗎?影片故事主線為尋寶鑒寶,電影也把重點(diǎn)放在“古董”和“局中局”上,有小說迷肯定劇情基本符合原著走向,這說明劇本還是及格的。

        導(dǎo)演在影片中融入自己的風(fēng)格,并進(jìn)行了一定程度的創(chuàng)新。郭子健善于把主角塑造成超級(jí)英雄式的人物,《悟空傳》如此,《救火英雄》更是如此。在小說中,許愿是古玩店老板。郭子健說:“他是一個(gè)大神,看起來平平無奇,其實(shí)很厲害。這種人設(shè)在小說里看起來沒問題,但在兩小時(shí)的電影中呈現(xiàn)出來,就沒那么好看。我必須讓這個(gè)人物有一些改變。”于是,電影中的許愿變成了頹廢的酒鬼,開著一家家電維修店,甚至還欠著房租。身份設(shè)定的改變讓許愿在影片中的形象更具張力。

        熱衷“年代感”,是75后香港導(dǎo)演郭子健的標(biāo)簽之一。其早期電影作品《野·良犬》《青苔》《打擂臺(tái)》都有對(duì)時(shí)代風(fēng)物的精確還原,盡量去貼靠膠片的質(zhì)感?!兑啊ち既分欣鲜秸菀约疤炫_(tái)上布滿的天線,《青苔》中深水埗樓群及其繁復(fù)的內(nèi)部結(jié)構(gòu),《打擂臺(tái)》里的羅記茶樓,不少資深觀眾對(duì)他早期作品中的“迷影文化”氣質(zhì)念念不忘。在《古董局中局》中,郭子健也想盡量去呈現(xiàn)膠片的質(zhì)感,他說:“似乎那個(gè)時(shí)候拍的東西不會(huì)那么清晰,是有一點(diǎn)顆粒在的,也讓你覺得帶有一點(diǎn)年代感。”《古董局中局》的前半部分基調(diào)低沉,比如墻上的海報(bào),顏色本來很鮮艷,但郭子健故意把亮度調(diào)低。因?yàn)樵谒磥恚莻€(gè)時(shí)代不應(yīng)該有那么多的色彩,不會(huì)那么亮。

        除此之外,導(dǎo)演還“文戲武拍”,把找古董真跡的過程,拍出了武俠片的質(zhì)感。比如影片開場(chǎng)許愿和藥不然較量鑒定能力,這部分涉及古董材質(zhì)、色彩和細(xì)節(jié)的“知識(shí)”,術(shù)語累牘、晦澀難懂,如果只是借由角色逐條地“講”出來,很容易讓電影淪為講座視頻。郭子健將鑒寶過程全部抽象視覺化,用飛龍游走、水墨畫、變形金剛等玄幻的特效,重現(xiàn)寶物的制作工藝和文化內(nèi)涵,讓一件件古董都“活”了起來。原著作者馬伯庸看完電影之后,在社交平臺(tái)夸贊:“幾次鑒寶的特效演繹,很是驚艷,我沒想到還能有這么寫意的表現(xiàn)手法,那是屬于電影特有的優(yōu)勢(shì)?!?/p>

        器物載人心

        馬伯庸最想在《古董局中局》中表達(dá)的,其實(shí)就是六個(gè)字:鑒古易,鑒人難?!拌b定古董其實(shí)比要鑒定人心更容易,人心才是最難檢測(cè)的?!瘪R伯庸說,“我們看到的是一個(gè)古董,但深入挖掘之后,會(huì)發(fā)現(xiàn)它映射著各類人的不同情感:貪心、愛心、仁義之心……所以說,最后講的并不是古董,而是人心?!睂?duì)于器物來說,人性的復(fù)雜才是最難揣摩的。只有了解人性,才能知道器物的價(jià)值,對(duì)器物的鑒定才能去偽存真。就好像只有知道了許爺爺當(dāng)年的情懷和堅(jiān)持,我們才能知道這顆佛頭的真?zhèn)?,因?yàn)槲覀冭b的不是器物,而是人心。一尊佛首,一場(chǎng)迷局,背后是三代人跨越50年的傳承和守護(hù)。真佛頭承載的是許家人的膽識(shí)、智慧及家國大義。

        就影響力而言,《古董局中局》算是馬伯庸第一部真正意義上的“破圈”之作。他覺得,在這部書之后,自己才有資格被稱為“暢銷書作家”。從它開始,馬伯庸一直在思考一個(gè)問題:怎樣在一部小說里面?zhèn)鬟_(dá)一些情懷和正確的認(rèn)知,讓作品既有可讀性,又讓讀者有所收獲。

        影片中有句話:“國土之大,容不下一件完整的文物?!痹趪畱Q、民之殤的年代,撲朔迷離的古董局中局,對(duì)國寶佛頭的保護(hù)也是對(duì)中華民族精神與信仰的守護(hù)。電影中的佛頭最終回到了祖國的懷抱,現(xiàn)實(shí)中,也確實(shí)有流失海外的佛頭回到祖國的懷抱。最近幾年,隨著《國家寶藏》《如果國寶會(huì)說話》等節(jié)目的熱播,人民群眾對(duì)國寶文物的關(guān)注熱情高漲,讓流失海外的中華文物都能早日回到祖國的呼聲也越來越強(qiáng)烈。2021年春晚的特別節(jié)目上,流失海外近一個(gè)世紀(jì)的太原天龍山石窟佛頭歷經(jīng)百年漂泊,終于回歸家鄉(xiāng)。隨著張國立激動(dòng)不已地喊出“歡迎國寶回家”,遺失百年的佛頭終于在全國人民面前展露了容顏。但這只是一個(gè)開始,還有千千萬萬的“佛頭”仍散落海外,它們何時(shí)才能回歸,是國人心中沉重的念想。

        (編輯? 張建? 445718228@qq.com)

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