□胡文君 孫文韜
馮子振,字海粟,自號(hào)瀛洲客、怪怪道人,元大德二年(1298年)登進(jìn)士及第,時(shí)年47歲,人謂“大器晚成”。朝廷重其才學(xué),先召為集賢院學(xué)士、待制,繼任承事郎,連任保寧、彰德節(jié)度使,晚年歸鄉(xiāng)。其一生著述頗豐,尤以散曲最為著名,著有《海粟集》。
馮子振跋《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》
《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》北宋·郭熙 32.4cm×104.8cm 美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
郭熙是11世紀(jì)晚期杰出的山水畫(huà)家,師法李成,畫(huà)山石多用卷云皴或鬼臉皴,畫(huà)樹(shù)猶如蟹爪下垂。其《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》,與北宋其他畫(huà)高遠(yuǎn)險(xiǎn)峻的大山水畫(huà)不同,既沒(méi)有那些宏偉山水畫(huà)給人的壓迫感,也不會(huì)讓人心生畏懼。此作以平遠(yuǎn)式構(gòu)圖,所繪非巨障高壁,而是一河兩岸的深秋之景,給我們帶來(lái)清遠(yuǎn)曠達(dá)、恬淡縹緲的精神享受。從郭熙所表達(dá)的寧?kù)o之感,便可分析出馮子振為何挑選此畫(huà)作跋,這與其人生態(tài)度相關(guān)。馮子振喜自由閑暇之感,與郭熙所表現(xiàn)的畫(huà)面意境相似。
畫(huà)卷的后半部分,將觀(guān)者的視線(xiàn)收攏,向左引至河面的小橋上。橋上兩個(gè)老者正向涼亭走去,前面的老者似乎正轉(zhuǎn)過(guò)身在向后者交代什么。對(duì)于此,馮子振寫(xiě)道:“老髯韻度閱千年,潤(rùn)姿偃蹇金石堅(jiān)。”老者的風(fēng)韻氣度仿佛經(jīng)歷了千年,姿態(tài)高聳像金石一般堅(jiān)硬。這與馮子振的經(jīng)歷有關(guān),畫(huà)中的老者讓他聯(lián)想到自己,不由心中有感而發(fā)。
郭熙強(qiáng)調(diào)山水畫(huà)要可居、可游,而欣賞者也應(yīng)以此來(lái)賞畫(huà),才會(huì)不失山水畫(huà)本來(lái)的趣味。這種“可居、可游”的思想,使馮子振在畫(huà)中體味出時(shí)間的流逝與回憶的思緒。正是在這種時(shí)間的變化與流逝中,觀(guān)者才能夠在讀畫(huà)之時(shí)暢游其間,感受畫(huà)中世界。
馮子振此段行書(shū)跋文,雖在題材上屬于題跋,但他仍是基于一定的邏輯進(jìn)行創(chuàng)作,形式上亦可獨(dú)立成作。從評(píng)論畫(huà)中意象景物,到融合自身經(jīng)歷抒發(fā)感慨,最后借古諷今、感嘆時(shí)代,由小見(jiàn)大,豐富了畫(huà)面意境。