生于1994年，現(xiàn)居成都

常用攝影設(shè)備：富士gw670

在三峽大壩建成后，川江水位提升，航運(yùn)能力發(fā)生蛻變，隨之促進(jìn)經(jīng)濟(jì)變革向內(nèi)陸延展，但同時(shí)也帶來(lái)其他諸多影響。大學(xué)畢業(yè)后，張偉仁工作于此，在歷經(jīng)城鄉(xiāng)、人類(lèi)、河流后，他注意到近年來(lái)在區(qū)域發(fā)展中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代在本土的割裂、生活方式的改變、移民文化產(chǎn)生。面對(duì)這些社會(huì)現(xiàn)象，張偉仁沿江行走，尋找個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代的契合。在已掌握的知識(shí)下，表達(dá)內(nèi)心的看法，不斷地向真實(shí)靠近，不停地探索表面背后的本質(zhì)。每個(gè)照片就是一個(gè)文字，將這些文字組成文章就是張偉仁要做的，所以寫(xiě)下哪一個(gè)文字，既要符合文章的主題，又要將文章升華。

作為一名紀(jì)實(shí)類(lèi)攝影師，你的每一張作品按下快門(mén)的前提條件是什么？

對(duì)于要拍攝的照片，我是有兩種方式。第一種是計(jì)劃模式，先構(gòu)思好拍攝內(nèi)容，通過(guò)前期的考察，網(wǎng)絡(luò)查找資料，這時(shí)腦中就有自己想要的圖片，然后按部就班去轉(zhuǎn)化成照片;第二種是偶遇模式，這種效率比較低，但最出彩的照片往往是偶遇得到，比如有一張（洪崖洞橋底流浪漢用泡沫搭建的城市），我身邊的朋友都比較喜歡，這張照片是完全想不到要去拍攝，它是完全的偶遇的場(chǎng)景。這張照片背后更多體現(xiàn)出城市的底層對(duì)城市的熱愛(ài)，而它的上面是熙熙攘攘的洪崖洞，俊男靚女，燈紅酒綠。對(duì)于這兩種模式所拍的照片，所具有的共性就是按下快門(mén)的緣由。

《洪崖洞橋底流浪漢用泡沫搭建的城市模型》