生于1994年,現(xiàn)居成都
常用攝影設(shè)備:富士gw670
在三峽大壩建成后,川江水位提升,航運(yùn)能力發(fā)生蛻變,隨之促進(jìn)經(jīng)濟(jì)變革向內(nèi)陸延展,但同時(shí)也帶來(lái)其他諸多影響。大學(xué)畢業(yè)后,張偉仁工作于此,在歷經(jīng)城鄉(xiāng)、人類(lèi)、河流后,他注意到近年來(lái)在區(qū)域發(fā)展中,傳統(tǒng)與現(xiàn)代在本土的割裂、生活方式的改變、移民文化產(chǎn)生。面對(duì)這些社會(huì)現(xiàn)象,張偉仁沿江行走,尋找個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代的契合。在已掌握的知識(shí)下,表達(dá)內(nèi)心的看法,不斷地向真實(shí)靠近,不停地探索表面背后的本質(zhì)。每個(gè)照片就是一個(gè)文字,將這些文字組成文章就是張偉仁要做的,所以寫(xiě)下哪一個(gè)文字,既要符合文章的主題,又要將文章升華。
作為一名紀(jì)實(shí)類(lèi)攝影師,你的每一張作品按下快門(mén)的前提條件是什么?
對(duì)于要拍攝的照片,我是有兩種方式。第一種是計(jì)劃模式,先構(gòu)思好拍攝內(nèi)容,通過(guò)前期的考察,網(wǎng)絡(luò)查找資料,這時(shí)腦中就有自己想要的圖片,然后按部就班去轉(zhuǎn)化成照片;第二種是偶遇模式,這種效率比較低,但最出彩的照片往往是偶遇得到,比如有一張(洪崖洞橋底流浪漢用泡沫搭建的城市),我身邊的朋友都比較喜歡,這張照片是完全想不到要去拍攝,它是完全的偶遇的場(chǎng)景。這張照片背后更多體現(xiàn)出城市的底層對(duì)城市的熱愛(ài),而它的上面是熙熙攘攘的洪崖洞,俊男靚女,燈紅酒綠。對(duì)于這兩種模式所拍的照片,所具有的共性就是按下快門(mén)的緣由。
《洪崖洞橋底流浪漢用泡沫搭建的城市模型》