◆張其鳳（南京）

幽蘭圖 國畫 諸明月

諸明月書法創(chuàng)作，五體兼擅。他既能以磅礴之態(tài)，揮灑徑尺大字；又能以精絕小字出以清逸絕塵之姿。大字以隸書居多，如集古人姓名聯(lián)“辛棄疾；霍去病”，以西狹頌隸法，霸氣外露，呈現(xiàn)出他偶爾俾睨天下、刑天舞干戚的桀驁神態(tài)。如此大字，鋒穎極易萎靡頹廢，他竟能時出挺朗堅凝之筆對筆觸加以管控，可見其用筆過程貫穿始終的從容。他的小字取法康里子山，最能體現(xiàn)他的元神。不知康里子山身形如何，但其上緊下松猶如古代仕女圖外廓的瘦長字形，似乎就是五百年前一款為明月專門量身定制的。從那風(fēng)流別致的字形里，一瞥之際，我們仿佛能夠從中看到明月在其內(nèi)閃展騰挪的身影。這使我想起據(jù)莊天明先生前些年一個很有趣的論證，一位書法家，其字形與其體態(tài)相稱，可得到身心最大助力，是最有可能可持續(xù)發(fā)展的“正常態(tài)”。這個觀點，不知正確與否，但這至少說明字形與書家自身體態(tài)的匹配并不是一個毫無意義的話題。當(dāng)然，作為杏花春雨江南的明月，與出身秋風(fēng)駿馬塞北的康里子山有著截然的不同。康里子山，作為元代的色目貴族，承襲了其先人金戈鐵馬的彪悍與殺伐決斷的果敢，所以筆下鐵畫銀鉤，簡潔沉摯，有殺氣溢出。明月筆下，則一汰康里子山沙場秋點兵式的犀利與痛快，而多了些文人情趣的優(yōu)雅與從容、秀潤與圓融?？道镒由焦P力雄強是其過人之處，但通篇猶單字排列，章法單一，則是其致命短處。明月似乎深明其弊，以字內(nèi)筆畫上下左右的縈回牽引，打通了字與字之間的壁壘，使行氣得以貫通。同時字態(tài)偃仰起伏，彼此痛癢相關(guān)，就使字與字之間相互關(guān)聯(lián)，渾融為一，從而在章法上避開了康里子山的章法之弊。這無疑是明月善學(xué)的聰明之處。

無相頌 楷書 諸明月

凌云圖 國畫 諸明月

徐利明（全國政協(xié)委員、南京藝術(shù)學(xué)院書法博導(dǎo)、中國標(biāo)準(zhǔn)草書學(xué)社社長）：

諸明月有著較高的審美追求，他的書法多體兼善，能收能放、能大能小、能秀能樸，總體風(fēng)格文潤典雅，他也寫篆隸和碑，所以在典雅里有古拙的審美內(nèi)涵。同時他又兼能繪畫，其藝術(shù)路子寬，有長遠的發(fā)展?jié)摿?。希望明月虛心聽取前輩和同道意見，不斷開拓進取，獲得新的成果，創(chuàng)造新的輝煌！

馮劍星（中原書法網(wǎng)主編）：

諸明月兄學(xué)養(yǎng)豐贍，鉆之彌堅。其作以楷書、行書、隸書為主。明月兄恪守傳統(tǒng)士大夫的治學(xué)修身精神，謙謙禮以恭，溫文和以致。故其書能有書卷氣、文人氣。作畫師從吳冠南先生，筆墨精良，風(fēng)神蕭散。故贊曰：

明明如月，秉燭良夜。

飲酒彈箏，孤鴻明滅。

有雨無風(fēng)聯(lián) 草書對 諸明月

壽無量 拓片題跋 諸明月

書畫 紫砂作品 諸明月