文/ 葉思思

“第63屆布佐尼國(guó)際鋼琴比賽”在2021年9月初落下帷幕，韓國(guó)選手Park Jae-hong、Kim Do-hyun 分別獲得了本屆比賽的第一及第二名，來自?shī)W地利的選手Lukas Sternath獲得了第三名，這是繼2015年韓國(guó)選手Mun Ji-yeong贏得該賽冠軍之后韓國(guó)取得的又一次勝利。2019年，我曾被主辦方邀請(qǐng)到意大利的布爾扎諾作為首位現(xiàn)場(chǎng)中文主持人，兩年來親身經(jīng)歷了布佐尼比賽走進(jìn)中國(guó)的每一步，可以說和中國(guó)的音樂愛好者共同“見證”著這個(gè)過程。在此，我想從三個(gè)方面談?wù)勗撡悺?/p>

一、歷史悠久，但一直在突破和創(chuàng)新

“布佐尼國(guó)際鋼琴比賽”已有七十多年歷史。1949年，Cesare Nordi為紀(jì)念費(fèi)魯奧·布佐尼這位偉大的作曲家逝世25周年創(chuàng)立，而首屆比賽的最大支持者及評(píng)委主席由意大利著名鋼琴家米開朗杰利擔(dān)任，奧地利著名鋼琴家阿爾弗雷德·布倫德爾（Alfred Brendel）獲得了首屆比賽的第四名。1957年，布佐尼比賽聯(lián)合“肖邦國(guó)際鋼琴比賽”“伊麗莎白皇后國(guó)際音樂比賽”“日內(nèi)瓦國(guó)際音樂比賽”等十一位成員成立“世界國(guó)際音樂比賽聯(lián)盟”（WFIMC），總部設(shè)于日內(nèi)瓦，它代表著古典音樂比賽的“奧林匹克協(xié)會(huì)”正式成立，該聯(lián)盟囊括了當(dāng)今世界最頂尖的一百二十多個(gè)不同類別的國(guó)際音樂比賽成員，他們以“力求追尋藝術(shù)音樂比賽的卓越、真實(shí)、公平和平等，支持年輕藝術(shù)家走向國(guó)際舞臺(tái)”作為聯(lián)盟的共同宗旨。

古典音樂界的明日之星一直將“布佐尼國(guó)際鋼琴比賽”作為“摘星”之路的重要比賽之一，除了歷屆大名鼎鼎的豪華評(píng)委團(tuán)之外，比賽的難度也成了年輕鋼琴家的“試金石”，畢竟在63屆比賽的歷史中，只授予了32位第一名獲得者，而冠軍獲得者其中就有1956、1957年奪冠的德慕斯和阿格里奇這兩位傳奇鋼琴家。亞洲最早在該比賽中獲獎(jiǎng)的是日本鋼琴家北川曉子（Akiko Kitagawa），于1969年獲得第三名。隨后，上海音樂學(xué)院前鋼琴系主任—陳宏寬教授在1982年獲得第二名（該年度未頒發(fā)首獎(jiǎng)），吳牧野在2003年的比賽與俄羅斯選手并列第三名，同樣該年度也未頒發(fā)首獎(jiǎng)。布佐尼鋼琴比賽直到2001年都是保持著一年一賽的頻率，從2002年開始，比賽將全球預(yù)選賽和現(xiàn)場(chǎng)決賽兩個(gè)階段放在兩年內(nèi)舉行，預(yù)選賽產(chǎn)生出四十位以內(nèi)的鋼琴家在第二年參與意大利的現(xiàn)場(chǎng)決賽。比賽自2017年開始，現(xiàn)場(chǎng)比賽加入了單獨(dú)計(jì)分的室內(nèi)樂環(huán)節(jié)。獲得意大利現(xiàn)場(chǎng)決賽資格的選手將會(huì)由組委會(huì)統(tǒng)一安排當(dāng)?shù)刈∷蓿x手按照組委會(huì)安排的比賽時(shí)間提前一天報(bào)道即可。由于比賽與施坦威鋼琴簽下了獨(dú)家合作協(xié)議，因此在這個(gè)比賽的舞臺(tái)上，有兩至三架施坦威鋼琴供選手選擇，但晉級(jí)選手在每一輪都有更換不同個(gè)性施坦威鋼琴的可能。在前面兩輪80分鐘獨(dú)奏比賽的參賽曲目中，每一輪都有指定的布佐尼改編或創(chuàng)作的鋼琴作品，除此之外，大會(huì)還指定一系列由世界國(guó)際音樂比賽聯(lián)盟成員共同委約創(chuàng)作的新作品或知名度較大的20世紀(jì)作品。兩輪獨(dú)奏環(huán)節(jié)后，第三輪比賽將產(chǎn)生六名（今年產(chǎn)生了七名）選手進(jìn)入室內(nèi)樂環(huán)節(jié)，由組委會(huì)特邀當(dāng)今樂壇不同的著名弦樂四重奏與參賽者在48小時(shí)內(nèi)排練，演出一首比賽指定的鋼琴五重奏作品。之后將產(chǎn)生三名決賽選手演奏一首鋼琴協(xié)奏曲，并決出前三名的名次，獲得第一名的選手除了獎(jiǎng)金，還能夠在全球48個(gè)合作城市舉行音樂會(huì)。

2020年疫情期間，“布佐尼國(guó)際鋼琴比賽”首創(chuàng)“全球在地化音樂會(huì)”（Glocal Piano Project）模式，在全球施坦威音樂廳設(shè)立超過12個(gè)初賽錄像地點(diǎn)，用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)為所有參賽選手錄制預(yù)選賽視頻。此舉措可以說是奠定了線上音樂比賽的“新標(biāo)準(zhǔn)”。而今年，“布佐尼國(guó)際鋼琴比賽”通過愛滿地音樂頻道在長(zhǎng)達(dá)兩年的合作基礎(chǔ)上，聯(lián)手英皇電影集團(tuán)在中國(guó)北京和深圳首創(chuàng)國(guó)際鋼琴比賽在影院的“高清放映”，這不僅可以向更多的觀眾傳達(dá)音樂藝術(shù)的美好，同時(shí)還向國(guó)際古典音樂領(lǐng)域釋放新的信號(hào)，古典音樂在中國(guó)有著不一樣的未來。

二、評(píng)委團(tuán)的追求

在布佐尼比賽的歷史中，參加過決賽及預(yù)選賽階段的中國(guó)評(píng)委有：楊峻、劉詩(shī)昆、吳迎、許忠、陳宏寬、李健、陳薩和元杰等著名鋼琴家。今年由于疫情原因，亞洲評(píng)委缺席。

2019年，意大利決賽評(píng)委主席奧地利鋼琴家提爾·費(fèi)爾納先生（Till Fellner）對(duì)比賽作出了以下的評(píng)價(jià)：“‘布佐尼國(guó)際鋼琴比賽’不僅僅為了要尋找頂尖鋼琴家，他還很注重尋找一個(gè)真正擁有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩和思想的藝術(shù)家。我特別需要強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)家，而不是鋼琴家。我很慶幸在這個(gè)充滿著藝術(shù)氣氛的城市，在這個(gè)比賽中，我聽到了有很多具備藝術(shù)家潛能的參賽選手的演奏。”

而另一位評(píng)委鄧泰山先生認(rèn)為，在比賽中選手不僅需要具備相對(duì)完美的技巧，還需要理解音樂深層的意義，特別是音樂作品中“時(shí)間和空間”的問題，這一點(diǎn)亞洲選手可能要特別注意。比賽選曲上也需要更好地分配自己的能量，在比賽中一定要在曲目和能量上給評(píng)委一個(gè)“漸強(qiáng)”的過程。在布佐尼比賽中，室內(nèi)樂比賽是演奏一首完整的鋼琴五重奏作品，要特別注意，鋼琴在這個(gè)時(shí)候的角色非常重要，是一個(gè)主角的角色，千萬不能“害羞”，因?yàn)樵谙覙匪闹刈嗟陌樽嘞拢麄兙腿缤粋€(gè)小型樂隊(duì)，選手一定要學(xué)會(huì)平衡鋼琴與弦樂之間音量的關(guān)系。

2021年的評(píng)委主席，同時(shí)也是1984年的布佐尼比賽第一名獲獎(jiǎng)?wù)摺⒓幽么蠹撉偌衣芬住ぢ逄嵯壬↙ouis Lortie）認(rèn)為，今年比賽的選手們都展現(xiàn)了不同文化教育背景下的不同的藝術(shù)音樂風(fēng)格，他個(gè)人給青年藝術(shù)家的建議是，“不一定要參加很多的比賽，需要更多的時(shí)間去準(zhǔn)備自己成為一個(gè)更加全面的藝術(shù)家，如果把自己限制在一定范疇的曲目?jī)?nèi)，可能你依然會(huì)贏得比賽，但是現(xiàn)今社會(huì)要求的是有全方位文化涵養(yǎng)的藝術(shù)家，你應(yīng)該可以掌控跨越古典到現(xiàn)代時(shí)期的不同作品風(fēng)格，能夠演奏好各種曲目的鋼琴家會(huì)更令人驚嘆”。

另一位在16歲就獲得布佐尼比賽冠軍的評(píng)委亞歷山大·羅曼諾夫斯基先生（Alexander Romanovsky）分享，布佐尼比賽在曲目上給了選手很多的自由度，這樣他們可以通過不同的途徑去表達(dá)自己，他相信：“音樂世界是大而且多樣的，青年鋼琴家需要通過不同的方式，給觀眾展現(xiàn)，最終達(dá)到美麗的效果。就像我們說真理只有一個(gè)，但到達(dá)真理的方式可以是無限的。青年選手通過參加比賽，也是一種自我發(fā)掘的過程，而他們的表演應(yīng)該盡可能地表現(xiàn)出說服力，在舞臺(tái)上應(yīng)該享受音樂，這應(yīng)該是你喜歡做的事情，你在為你喜歡的觀眾去演奏。”

本屆擔(dān)任室內(nèi)樂比賽伴奏工作的是著名的“舒曼弦樂四重奏”，其中小提琴家埃里克·舒曼（Eric Schumann）建議青年選手應(yīng)該盡量早的開始與別的樂器一起合作，因?yàn)橐坏┡c弦樂器或者管樂器合作開始室內(nèi)樂的表演，對(duì)樂器的觀念就會(huì)改變，這個(gè)過程會(huì)讓選手們最后回歸到鋼琴演奏時(shí)產(chǎn)生變化，你將會(huì)重新審視你的樂器，室內(nèi)樂演奏是一個(gè)互相影響的過程，越早開始越好。

三、中國(guó)選手的表現(xiàn)

這是一個(gè)繞不開的話題，今年（2021）在各大頂級(jí)比賽中都出現(xiàn)了眾多中國(guó)選手的身影，中國(guó)選手尹存墨在今年5月“第16屆魯賓斯坦國(guó)際鋼琴比賽”中獲得了銅牌的優(yōu)秀成績(jī)（2019年他獲得了德國(guó)“波恩貝多芬鋼琴大賽”的冠軍）。最近幾年，韓國(guó)選手在古典音樂比賽的摘金能力，總會(huì)被拿出來與中國(guó)選手比較?！暗?3屆布佐尼國(guó)際鋼琴比賽”最新出爐的冠軍Park Jae-hong是一位韓國(guó)本土培養(yǎng)的鋼琴人才，就讀于韓國(guó)首爾藝術(shù)大學(xué)，師從金大晉教授（Daejin Kim）。他在2019年曾止步于第一輪獨(dú)奏比賽，兩年之后再戰(zhàn)“布佐尼”，我本人聽到了他的音樂更加成熟，表現(xiàn)更具渲染力，演奏更加準(zhǔn)確干凈。我曾經(jīng)在北京“布佐尼協(xié)奏曲比賽”高清放映的現(xiàn)場(chǎng)聽過一位企業(yè)高管評(píng)論“我來了北京工作10年，今天是我第一次完整地聽完了一首鋼琴協(xié)奏曲，全程30分鐘，我沒看過一眼我的手機(jī)，這個(gè)就算在我日常生活中都是極少見的。這位韓國(guó)選手（冠軍）的感染力太強(qiáng)了！”而在到場(chǎng)的一些專家交流意見上，大家由于只聽到了最后協(xié)奏曲的演奏，都認(rèn)為在完整性上韓國(guó)選手略勝一籌，但是在音樂的感染力及自然流露的真情實(shí)感上，奧地利選手Lukas Sternath更讓專家們喜歡。

在2019、2021年的決賽現(xiàn)場(chǎng)中，都有中國(guó)選手進(jìn)入決賽第一輪，今年的比賽中國(guó)選手臧小櫓進(jìn)了第二輪獨(dú)奏比賽（英國(guó)“利茲比賽”他也進(jìn)入了第二輪）。比較兩次的中國(guó)選手表現(xiàn)，都屬于“穩(wěn)定”發(fā)揮，技巧干凈，對(duì)作品的理解也有一定的深度，是經(jīng)過精雕細(xì)琢出來的演奏，但是個(gè)人性格特點(diǎn)不夠明顯，聲音色彩上較為單一，音樂表現(xiàn)力也比較羞澀。而這些問題可能在比賽的舞臺(tái)上就會(huì)被放大，使中國(guó)選手在整體感覺上比較難在評(píng)委團(tuán)中拿分，甚至也有一些評(píng)委認(rèn)為，這可能和中國(guó)選手的文化教育背景相關(guān)，他們認(rèn)為中國(guó)選手普遍個(gè)性比較“壓抑”。即便在舞臺(tái)以下，組委會(huì)邀請(qǐng)的一些不同國(guó)家媒體，也會(huì)對(duì)中國(guó)選手日常表現(xiàn)的儒雅和禮貌更多地“誤解”為個(gè)性不夠活潑的表現(xiàn)，認(rèn)為21世紀(jì)的未來音樂家應(yīng)該更加“有趣”。特別要指出，中國(guó)選手普遍在現(xiàn)代作品的演繹上缺乏經(jīng)驗(yàn)，缺少對(duì)一些現(xiàn)代作品演奏技法的了解。

無論是中國(guó)選手，或者是國(guó)際比賽在中國(guó)，如今都呈現(xiàn)著不一樣的精彩。我相信，比賽通過更方便的網(wǎng)絡(luò)方式進(jìn)入到中國(guó)，能為中國(guó)的千萬琴童提供更方便的學(xué)習(xí)觀摩途徑，也同時(shí)是傳遞美育的另一種方式。世界頂尖國(guó)際音樂比賽的流程、賽制、管理方式也逐步向中國(guó)觀眾掀開了他們?cè)?jīng)“神秘”的面紗，在可見的未來，中國(guó)軍團(tuán)必將崛起，在世界古典音樂舞臺(tái)上發(fā)出最強(qiáng)音。