不見天

NO.1《無玷圣母》：重金求毀容？

被修復(fù)壞的仿作

在修復(fù)藝術(shù)品的道路上，西班牙人總是保持著越翻車越要開的倔強(qiáng)沖勁兒?！稛o玷圣母》原作由巴洛克時(shí)期著名西班牙藝術(shù)家巴托洛梅·穆里羅創(chuàng)作，主要表現(xiàn)圣母瑪利亞的純潔。該作對(duì)后世圣母形象的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大的影響。

西班牙一位收藏家手中有一幅《無玷圣母》的仿作，因?yàn)楫嬜饔幸恍╄Υ?，他花重金?qǐng)修復(fù)師進(jìn)行修復(fù)和清理，但結(jié)果讓人啼笑皆非。之后，這位收藏家又讓修復(fù)人員進(jìn)行了第二次修復(fù)，于是，這幅畫目前頗具抽象風(fēng)格。

NO.2《窗邊讀信的少女》修復(fù)發(fā)現(xiàn)“地下情”？

維米爾與倫勃朗、凡高并稱荷蘭繪畫三杰。他的作品，總讓人沉浸在優(yōu)雅、寧?kù)o的氛圍中，這幅《窗邊讀信的少女》也不例外。

早在1979年，修復(fù)人員通過X光檢查，發(fā)現(xiàn)畫中的墻壁上，有一幅羅馬愛神丘比特形象的畫作存在，丘比特一頭金發(fā)，站姿挺拔，身材壯碩，雙眼凝視前方。這顛覆了人們對(duì)這幅作品的印象，丘比特的出現(xiàn)，似乎暗喻這位迎窗的少女正在讀著一封情書，有種地下戀情曝光的感覺。

當(dāng)時(shí)人們以為是畫家將丘比特覆蓋起來的，隨著紅外反射成像、X射線熒光等一系列檢查，修復(fù)人員意識(shí)到，覆蓋行為是畫家去世幾十年后才做出的，這種戲劇性的改變?cè)谛迯?fù)過程中極為罕見。

NO.3《教堂前的村集市》隨地大小便的，被發(fā)現(xiàn)了吧

《教堂前的村集市》是英國(guó)王室最有價(jià)值的收藏品之一，由著名畫家奧斯塔德于1643年創(chuàng)作。奧斯塔德一向以畫農(nóng)民著稱，這幅作品主要描述了一個(gè)位于教堂前的鄉(xiāng)村集市，集市上聚集著形形色色的趕集人。這一系列人物都為英格蘭和荷蘭鄉(xiāng)村地區(qū)的典型人物，玩泥巴的小孩兒、露天賣唱的民謠歌手、擺攤的小商販等。

這其中最特別也最不雅的一位，當(dāng)屬在角落“方便”的男子。該男子曾在100多年前被藏在一位修復(fù)師增加的一叢灌木后面。這樣做的理由，是維護(hù)英國(guó)王室的尊嚴(yán)。后來，英國(guó)皇家收藏信托機(jī)構(gòu)的修復(fù)人員在經(jīng)過仔細(xì)清潔整理后，使得這名男子重見天日。為了能成為王室收藏的榮光而被隱去的市井人物，或許才真正代表了底層人民的生活現(xiàn)狀。

NO.4《女史箴圖》：名畫不怕開水燙

《女史箴圖》是我國(guó)東晉杰出畫家顧愷之的作品，其原畫不知所終，現(xiàn)存為唐代摹本。該畫是中國(guó)最早，也是唯一的一張絹本畫，在八國(guó)聯(lián)軍入侵北京時(shí)，被帶出圓明園，以12英鎊賣給了大英博物館。

這幅作品已走過了1600多年的歷史，損壞十分嚴(yán)重。英國(guó)專家使用了各種檢測(cè)手段，均不能辨別古畫的成分，因此也不敢貿(mào)然修復(fù)。于是，中國(guó)古畫高級(jí)修復(fù)師邱錦仙女士受邀來到大英博物館，著手對(duì)《女史箴圖》進(jìn)行修復(fù)，她所做的第一步，就讓在場(chǎng)的所有英國(guó)專家目瞪口呆——用開水進(jìn)行正面清洗！

為什么古畫不怕開水呢？原因在于中國(guó)書畫作品所采用的宣紙，是用楮皮等材料制成的，纖維長(zhǎng)，韌度高，遇水不易爛，而且古畫的顏色比較牢固，熱水沖洗不但可以沖掉灰塵，還可以消除水痕，對(duì)畫作是不會(huì)有傷害的。這幅作品經(jīng)邱錦仙女士的精心修復(fù)，可以說煥然一新。

NO.5《夜巡》：直播不帶貨，搞修復(fù)

2018年年底，荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館宣布將對(duì)其持有的“世界三大名畫”之一的《夜巡》進(jìn)行最大規(guī)模的修復(fù)，并專門直播修復(fù)的過程。一般來說，文物的修復(fù)過程都不會(huì)展示給觀眾，但此次修復(fù)工作不僅本地觀眾可以實(shí)地去荷蘭國(guó)博的玻璃房參觀，還可以在網(wǎng)絡(luò)上360度無死角觀看每一個(gè)修復(fù)細(xì)節(jié)。

此次修復(fù)工作不僅是清除灰塵和污垢，為畫作重新上色，最重要的工作是讓《夜巡》重新“胖”起來。一直以來，展示在荷蘭阿姆斯特丹國(guó)家博物館的其實(shí)只是原畫的一部分，為了適合懸掛在阿姆斯特丹市政廳的兩扇門之間的空間，它的四個(gè)邊框都曾在18世紀(jì)被裁剪過。雖然被剪裁的部分不知所終，但是荷蘭藝術(shù)家格里特·倫登斯曾臨摹過這幅名畫。在摹本提供的參考下，此次修復(fù)工作采用A I技術(shù)，并模仿倫勃朗的畫風(fēng)，實(shí)現(xiàn)對(duì)邊框的完美復(fù)刻，將缺失的邊框補(bǔ)齊?！兑寡病沸迯?fù)項(xiàng)目的完美收官，也讓大眾和修復(fù)專家們對(duì)現(xiàn)代美術(shù)品的修復(fù)工作有了新的視角。

NO.6《最后的晚餐》熨燙法也拯救不了的晚餐

藝術(shù)史上的瑰寶《最后的晚餐》繪于意大利米蘭圣瑪利亞感恩教堂食堂的一面墻上。這幅壁畫在修復(fù)過程中遇到了很多問題，首先，達(dá)·芬奇繪畫時(shí)，所采用的是“干壁”法，色彩粘著不牢，畫面不久就開始龜裂，且因?yàn)閯?chuàng)作時(shí)間久遠(yuǎn)，壁畫上附著了很多灰塵，還受到食堂的潮氣和油煙不斷熏蒸，導(dǎo)致霉菌滋生，畫面逐漸變色脫落。

歷代修復(fù)人員為此畫的修復(fù)，可謂絞盡腦汁，但收效甚微，甚至弄巧成拙。比如，修復(fù)人員曾試圖用熨燙的方式防止壁畫脫落，結(jié)果卻造成畫面下滑、變形，而且經(jīng)過反復(fù)修復(fù)熨燙，一位門徒的手變成了“面包”，另一位門徒的胡子越“長(zhǎng)”越長(zhǎng)。

該畫最后由羅馬文物修復(fù)保護(hù)中心負(fù)責(zé)人巴賽利教授及其團(tuán)隊(duì)進(jìn)行修復(fù)，在修復(fù)過程中先要去除5個(gè)世紀(jì)以來積攢的污垢、歷代修復(fù)者涂蓋的色彩和使用的材料。修復(fù)進(jìn)度緩慢，有時(shí)每天僅以毫米計(jì)，且為了減少人的氣味和灰塵對(duì)壁畫的毀壞，每次僅限25人進(jìn)入。該修復(fù)過程可謂曠日持久，前后進(jìn)行了20年。

//摘自國(guó)潮博物社微信公眾號(hào)，本刊有刪節(jié)/