為什么很多品質(zhì)很高的書畫作品無人問津。而一些江湖大師、偽藝術(shù)家卻在大行其道？2020年7月1日筆者在幾個(gè)跟藝術(shù)相關(guān)的微信群里發(fā)出了這樣一個(gè)問題，拋開那些永遠(yuǎn)無法達(dá)成共識(shí)的審美方面的討論，如何判斷藝術(shù)作品的好壞以及它的市場(chǎng)價(jià)值。到截稿時(shí)止，共收到了3位群友回復(fù)的6條信息。面對(duì)這個(gè)問題，筆者能觸及到的藝術(shù)領(lǐng)域幾乎集體失聲了。而綜合這6條回復(fù)得到的結(jié)論有兩種，1、無法解釋，估計(jì)在哪里也解釋不了。2、文無第一、沒有相對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。

筆者認(rèn)為，既然藝術(shù)品在藝術(shù)市場(chǎng)上有價(jià)格、有市場(chǎng)就一定有一個(gè)對(duì)藝術(shù)作品的好、壞、以及市場(chǎng)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的判斷標(biāo)準(zhǔn)。否則你無法解釋那些名畫、名作憑什么明碼標(biāo)價(jià)，還賣的那么貴。

好作品不應(yīng)該是美的嗎？

答案是否定的！漂亮（美）這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，太過主觀，不同的時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)。仁者見仁、智者見智，面對(duì)“美”大家各取所需罷了！但是如果你拿“信息量”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來衡量就能夠理解，為什么有的作品千古流傳，或者說公認(rèn)有價(jià)值。

什么是藝術(shù)作品的信息量呢？

這是一個(gè)已經(jīng)數(shù)字化的時(shí)代，在發(fā)出提問后的幾天里，有人運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維和大數(shù)據(jù)手段得到了一個(gè)你沒聽說過的明確和肯定的答案：評(píng)判一件藝術(shù)作品（其實(shí)，時(shí)間藝術(shù)也是同樣的道理。），最重要的一條，就是這件作品里包含的信息量有多少。

通俗一點(diǎn)說，這個(gè)作品是誰作的，在什么情況下作的，他作品反應(yīng)了什么內(nèi)容，記了什么事情？圍繞這件作品本身，后來又發(fā)生了哪些事情？都有誰對(duì)這件作品做出了評(píng)價(jià)，誰喜歡他推崇他？這件作品的歷史背景是什么？這些通通構(gòu)成了這件作品的信息量。

咱們先拿書法舉例說明，以王羲之的字為例，并不是所有的人都喜歡他的字。顏真卿作品也是一樣，有很多人都能找出各種依據(jù)來說明他寫的不好。但是李世民喜歡王羲之的字，因?yàn)槔钍烂裣矚g、推崇，所以有那么多的歷代名家來臨摹學(xué)習(xí)他的作品。所有這些都不斷豐富著王羲之作品的信息量。

這也回答了，為什么有很多人看到了一幅感覺很漂亮的書法，卻有人告訴你，那是江湖體根本不值錢。以此類推，徐悲鴻的油畫，畫的那么爛，照樣值錢，就是這個(gè)道理。

如何評(píng)判現(xiàn)代人藝術(shù)作品的價(jià)值？

自古以來，文無第一武無第二，所以評(píng)判書法作品和其他的繪畫藝術(shù)品都是一樣的難。但是有了信息量這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)之后，你就有了遵循。你也就能夠理解，為什么有些人名聲并不太好，甚至是歷史上的奸臣反面人物，他的書法作品同樣值錢，同樣有價(jià)值。偽滿洲國時(shí)期大漢奸張景惠，不是書法家吧，他的書法肯定比當(dāng)下的大部分書協(xié)會(huì)員的作品值錢。哈爾濱城史館里面有一幅張景惠的書法，據(jù)館長楊先生介紹，當(dāng)時(shí)收藏這幅字的時(shí)候，花了幾萬元錢呢。

用信息量的標(biāo)準(zhǔn)來衡量江湖書畫，價(jià)值自明

那么我們現(xiàn)在用信息量的標(biāo)準(zhǔn)來解讀一下江湖書畫。什么是江湖書畫呢？一般來說就是指那些沒有淵源、沒有傳承的作品。我們暫且拋開審美問題，因?yàn)榻嬂锩婵床坏綒v史傳承關(guān)系，看不到過往那些大家的痕跡，沒有故事、沒有評(píng)論等等這些說明沒有信息量，導(dǎo)致作品和作者沒有名氣，結(jié)果就是沒有價(jià)值?？偠灾痪湓?，就是里面的信息含量比較少，價(jià)值就比較低。

那些江湖大師能在藝術(shù)市場(chǎng)上大行其道，也是遵循了這一點(diǎn)，他們不斷的制造信息量，或嘩眾取寵，或撒潑打滾，雖然沒有底線到了令人不齒的地步，卻賺取了真金白銀。史上最牛逼的畫商安伯斯.瓦拉德，炒作塞尚、畢加索、馬蒂斯、高更的手段是，辦畫展、寫畫評(píng)、講故事。當(dāng)時(shí)埃米爾.佐拉以塞尚為原型寫了一部名為《杰作》的暢銷小說后，眼光毒辣的瓦拉德立馬買下了塞尚的所有作品，經(jīng)過一番炒作使得塞上成為了現(xiàn)代藝術(shù)之父，身價(jià)倍增。這一波操作，其實(shí)就是在填充藝術(shù)家的信息量。

結(jié)論：拋開那些永遠(yuǎn)無法達(dá)成共識(shí)的審美方面的討論，信息量這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵的指標(biāo)。