文 楊鐵光

劉文艷曾任遼寧省作協(xié)主席，先后出版了《尹湛納希傳》《春風(fēng)秋雨》《愛的訴說》《遼海漢月》等多部作品集。曾獲冰心散文獎(jiǎng)和遼寧文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，是一位勤勉耕耘、收獲頗豐的實(shí)力派作家。我花了兩天時(shí)間，拜讀完劉文艷的散文集《一紙情深》，內(nèi)心被充滿真情實(shí)感的文字和飽含著家國情懷的力量深深地震撼了，同時(shí)也引發(fā)了我對文學(xué)的思考。于是，我想到了一個(gè)問題：今天，面對氣象萬千廣闊鮮活的新時(shí)代，我們需要什么樣的散文？

一個(gè)時(shí)期以來，報(bào)紙雜志、網(wǎng)絡(luò)平臺和新媒體上發(fā)表的一些散文，大多都是小花小草、小情小愛、小感小悟、小場景小事件、小別離小傷感、小幸福小喜樂，以自己生活和意趣為主的散文。

這些散文不是不可以寫，不是說沒有多大價(jià)值，這樣的散文，在文學(xué)的百花園里也有一席之地，也對提升散文品味起到了有目共睹的積極作用。這些散文雖然有時(shí)讀起來也很舒服也很享受，但從某種意義來說，這類躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，在“自我”的角落里自怨自艾，不食人間煙火，遠(yuǎn)離生活的散文，由于視野狹窄，主題淡薄，思想無力，藝術(shù)格調(diào)和審美表現(xiàn)力不足，缺乏真誠關(guān)注底層弱勢群體的悲憫情懷，缺少真心關(guān)注社會、關(guān)注人類現(xiàn)實(shí)生存的痛點(diǎn)與難點(diǎn)，它們很難成為優(yōu)秀作品或經(jīng)典佳作，也很難有長久的藝術(shù)生命力。同時(shí)，由于這類作品閱讀多了，形成了碎片化的淺閱讀，也容易麻痹讀者對文學(xué)藝術(shù)的追求。

造成這種現(xiàn)象的原因有很多，但最主要的是，快節(jié)奏的生活，消費(fèi)主義、享樂主義盛行，價(jià)值追求多元化，加之網(wǎng)絡(luò)和新媒體的興起，文學(xué)價(jià)值的裂變，人心浮躁，眾聲喧嘩。一些作者受其影響，急功近利，沒有耐心，失去了書寫普通勞動(dòng)者命運(yùn)和生存題材的熱情與興趣，筆下關(guān)注的都是自己庸?，嵥榈谋瘹g離合、苦痛哀樂，沉浸于自我的、矯情的、不疼不癢的淺俗表達(dá)，而忘了“無盡的遠(yuǎn)方”與“無數(shù)的人們”，缺少超拔于小我的，對社會自覺的情懷、責(zé)任與使命擔(dān)當(dāng)。

而當(dāng)我閱讀到劉文艷的新著《一紙情深》時(shí)，給我最強(qiáng)烈的感受就是，她的散文作品情懷大，思想深，境界高，視野遼闊。

《一紙情深》是劉文艷近些年在《人民日報(bào)》《光明日報(bào)》《文藝報(bào)》《中國青年報(bào)》《香港大公報(bào)》等報(bào)紙雜志發(fā)表的二十四篇散文合集。是她散文創(chuàng)作結(jié)出新碩果的具體呈現(xiàn)，也是當(dāng)今散文創(chuàng)作領(lǐng)域一個(gè)可喜的收獲。

閱讀劉文艷的《一紙情深》，從中可以看出“人民”是她寫作的資源和命脈。她的作品，從內(nèi)心情感出發(fā)，從現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感受出發(fā)，堅(jiān)持以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民的創(chuàng)作導(dǎo)向出發(fā)，把人民的喜怒哀樂作為自己書寫的對象，把普通百姓當(dāng)成自己熟悉的兄弟姐妹。她零距離觀察生活，真實(shí)體驗(yàn)生活。下基層，搞調(diào)研，走田間，到地頭，結(jié)對子，交朋友，與人民群眾心連心，真心實(shí)意忠于人民，千方百計(jì)為百姓做實(shí)事辦好事。多年來，她不怕酷暑，不畏嚴(yán)寒，不言苦累，不計(jì)得失，“從人民偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取精神營養(yǎng)，不斷進(jìn)行藝術(shù)的積累，不斷進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造?！狈e極表達(dá)人民大眾心聲，為人民立言，為百姓立傳，為可敬可愛的靈魂放歌，為社會為時(shí)代鼓掌歡呼。

劉文艷的散文作品，充滿了真情，充滿了大愛，充滿了人文關(guān)懷，充滿了泥土的芳香和濃濃的人間煙火氣息。散文集中的《最美山花》《鐘點(diǎn)工》《百姓心中的豐碑》《珍貴的回報(bào)》《鴨綠江畔杜鵑紅》《閃光的青春》《外公的尊嚴(yán)》等篇章，通過細(xì)膩的描摹、真情的記錄、質(zhì)樸親切的藝術(shù)表達(dá)，向人們講述了一個(gè)個(gè)真實(shí)、樸素、活生生的感人故事，讓人們?yōu)橹畡?dòng)心動(dòng)容。這些故事的主人公有貧困戶、打工妹、鐘點(diǎn)工、親人、鄉(xiāng)人、戰(zhàn)士、民警，還有老弱病殘等弱勢群體，這些人物，面貌清晰，形象鮮活。雖然都是普普通通的小人物，但字里行間卻寫得有血有肉，有情有義，寫出了百姓神采，寫出了平民之光，寫出了普通人身上蘊(yùn)藏的真純和美善，寫出了他們的心，也寫出了他們心里想說的話。

《最美山花》這篇散文最早發(fā)表在《人民日報(bào)》上，是一篇寫下鄉(xiāng)扶貧的作品。作者扶貧的對象叫耿秀華，是一個(gè)家欠外債又身患重病的人。作者在文中寫道：“前幾次來，我一直覺得，耿秀華看上去五十多歲，因?yàn)樯钇D辛，讓她有些顯老，可這次見到她，覺得狀態(tài)比以前好多了。我問她，你今年多大歲數(shù)了，她爽快地說，六十七，屬牛的。我怎么也沒想到，已經(jīng)六十七歲了，直腸癌手術(shù)、盆腔癌手術(shù)、大小便改道，每天帶著兩個(gè)引流袋子干活，可就是這樣一個(gè)生活極其艱難的農(nóng)村婦女，不僅沒有悲觀、怨言，也沒有被疾病和困難嚇倒，而是依然樂觀地對生活充滿了希望和向往。她穿紅衣、戴發(fā)套，披星戴月打草繩，還一手張羅蓋新房，每天滿面笑容，說話清脆，精精神神過日子，自己有病，還不忘老去關(guān)心別人。”

這段敘述，傳遞出了耿秀華黑暗面前不氣餒，困難面前不低頭，自立自強(qiáng)，勤勞肯干，熱愛生活的生命精神和積極向上的價(jià)值取向。

作者深情地說：“耿秀華的心靈如同山花一樣美麗，她就像那堅(jiān)強(qiáng)地默默生長在無垠大地上的山花，歡快地、毫無所求地為家庭、為社會呈送著馨香和美麗?！?/p>

閱讀《一紙情深》給我沖擊最大的就是一個(gè)“情”字。汪曾祺說：“散文最重要的是要有真情?！鼻閯?dòng)于中形于言。情是構(gòu)成這本散文集的“魂”，也是最為精彩的“感動(dòng)點(diǎn)”。整部作品無論是寫人寫事寫物，還是寫景，都浸潤著作者濃郁、深厚、豐沛的情感和鮮活的生命氣韻，真實(shí)記錄、真誠流露、真情表達(dá)，可以說，字字含情，句句有情，篇篇深情。如《紅棗連心》《生日的告別》《大美無色》《外公的尊嚴(yán)》《又走長征路》《無盡的悔》等篇什，用純粹的語言，多情的文筆，真摯的心細(xì)細(xì)道來，震顫著人們情感的脈搏，形成了一種特殊的真實(shí)的情感力量，強(qiáng)烈地撞擊著讀者的心靈，讓人久久不能平靜。

《任是無人也自香》是一篇感情極強(qiáng)的散文，通過生動(dòng)感人的幾個(gè)故事，真實(shí)細(xì)膩地描述了可親可敬、血肉豐滿的母親形象。寫出了母親勤勞善良、真誠無私的精神品格，也寫出了母親施恩不圖回報(bào)，時(shí)時(shí)為人著想的仁愛之心，讀后讓人情潮難平，印象深刻，給人以真切的溫暖和感動(dòng)。

作品結(jié)尾有這樣一段話：“清明節(jié)，我和家人來到母親墳前，把蘭花放在母親的墳上，在母親墳周圍的松柏枝頭，也掛滿了絹?zhàn)龅奶m花。那蘭花素潔高雅，如同素潔高雅的母親。我想讓母親感受到蘭的芳香，讓蘭的淡淡清香，給母親帶去溫馨與慰藉！我也更想告訴母親，您那如蘭的品格，依然在家鄉(xiāng)那片土地上，散發(fā)著淡淡幽香，更在您的子女兒孫中接續(xù)與傳揚(yáng)——‘任是無人也自香。’”

著名評論家賀紹俊說：“一個(gè)關(guān)注現(xiàn)實(shí)的作家，往往也會是一個(gè)有情有義的作家?！弊x《一紙情深》之所以受到震撼，并為之感動(dòng)，就是因?yàn)閯⑽钠G是在用真性情、真生命、真靈魂來書寫這本書的。她肩上有責(zé)任擔(dān)當(dāng)，內(nèi)心有悲憫情懷，她的思考始終緊扣時(shí)代脈搏，她的腳步始終貼近大地，她的身體始終貼近人民，她的眼光始終瞄向底層，她的文字，始終關(guān)注普通人的生存、命運(yùn)、情感、愛恨、喜痛和夢想。她不慌不忙地寫，情深意長地寫，貼心貼肺地寫，實(shí)實(shí)在在地寫，寫實(shí)實(shí)在在印象深刻的人和事。因而，她的作品有著深厚的家國情懷，有著難能可貴的人民性、時(shí)代性，更有著獨(dú)特的社會價(jià)值和豐贍的審美意義。

散文的百花園里，蔚為大觀，生機(jī)勃勃，異彩紛呈，氣象萬千，什么樣的散文都可以在這里抒寫，在這里展現(xiàn)。嬉笑怒罵，皆成文章。盡管作家們對情感的表達(dá)和對藝術(shù)的追求是多樣的、多彩的，但總體來說，我們不論寫什么、怎么寫，最終還是要由“我”走向“我們”，由“小我”走向“大我”。因?yàn)椋@是讀者的需要，這是文學(xué)的需要，也是時(shí)代的需要。

時(shí)代需要文學(xué)，文學(xué)需要書寫時(shí)代。散文創(chuàng)作是時(shí)代真善美的生動(dòng)體現(xiàn)，好的散文都是站在時(shí)代的制高點(diǎn)上，而不是脫離時(shí)代。作家生活在這個(gè)時(shí)代，創(chuàng)作就不能不關(guān)心這個(gè)時(shí)代，就不能不思考這個(gè)時(shí)代，就不能不融入這個(gè)時(shí)代，就不能不反映和記錄這個(gè)時(shí)代。這個(gè)沸騰的時(shí)代波瀾壯闊，斑斕多姿，有取之不盡，用之不竭的創(chuàng)作素材，如抗擊疫情、東北振興、脫貧攻堅(jiān)、小康社會建設(shè)、美麗鄉(xiāng)村建設(shè)、生態(tài)文明建設(shè)、“一帶一路”建設(shè)等。新人新事不斷涌現(xiàn)，新氣象新局面不斷生成，需要作家們以一種樸素的悲憫情懷與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，投入到最深處最火熱的生活現(xiàn)場，深刻體察生活變化，深切感受普通人現(xiàn)實(shí)瑣細(xì)的日常生活與世態(tài)人情，真心實(shí)意地去表達(dá)他們的奮斗、命運(yùn)、掙扎、愛戀、疼痛與眼淚，在人心人性的不同精神褶皺里發(fā)掘出生命的原色。正如魯訊先生所說，文學(xué)必須是“寫蒼生、為人生?！?/p>

現(xiàn)在再回到前文所問，今天我們需要什么樣的散文？從劉文艷的《一紙情深》中，我找到了答案，那就是，需要與時(shí)代同頻共振，展現(xiàn)人民新生活新期待，接地氣、有溫度、有筋骨、有品位、有人間大愛，深刻觸及生活本質(zhì)和人的靈魂，給人以希望和力量的散文佳作。這樣的散文，才能凝聚思想，鼓舞士氣，呵護(hù)美善，滋養(yǎng)靈魂，才能喚起讀者對新時(shí)代詩意生活的依戀和美好追求，才能在新的現(xiàn)實(shí)背景下實(shí)現(xiàn)文學(xué)真善美的永恒價(jià)值。

著名作家王充閭對這本書給予了高度評價(jià)，他在序中說：“無論是作為普通作家，還是作為省作協(xié)主席，劉文艷在深入實(shí)踐、扎根基層、向人民學(xué)習(xí)方面，是最踏實(shí)、最賣力、堅(jiān)持得最好的當(dāng)代作家（尤其是女作家）之一。她的文字，樸實(shí)無華，純?nèi)巫匀?，既無石破天驚、聳人聽聞的情節(jié)，也沒有華麗的辭藻、奇特的結(jié)構(gòu)，精巧的運(yùn)思；可是，卻能牢牢抓住讀者的心，使人動(dòng)心動(dòng)容，感發(fā)興起，久久不能放下。”

可以說，《一紙情深》是一本真情灼灼的書，是一本為人民立言的書，是一本有著獨(dú)特文學(xué)內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值的書，也是一本能讓人記得住的好書。這本書承載了作者生命的真愛與深情，是作者“捧出鮮活滾燙的心”凝結(jié)而成的，是傾注了作者全部情感的“靈魂寫作”。