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        淺談陶瓷繪畫中國(guó)畫人物形象的運(yùn)用

        2021-12-24 10:42:44胡海茜胡接生
        陶瓷 2021年11期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)

        胡海茜 胡接生

        (1 江西省陶瓷藝術(shù)大師工作室 江西 景德鎮(zhèn) 333000) (2 胡接生陶瓷藝術(shù)工作室 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

        1 陶瓷藝術(shù)中人物畫的分類

        陶瓷人物畫的種類很多,按照題材分類有群像、肖像、現(xiàn)實(shí)人物、歷史人物等;按照繪畫技術(shù)區(qū)分,又有寫意人物、工筆人物、白描人物、色彩人物、水墨人物。其中最主要的是工筆與寫意兩大類[1]。

        1.1 工筆人物畫

        工筆畫即用工整的筆法作成的畫,這種作畫的方式嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩,一絲不茍,注重線條美。陶瓷工筆人物繪畫正在不斷地發(fā)展,形成成熟的風(fēng)格特色。它們的意境通過優(yōu)美的線條、精巧的構(gòu)圖和傳神的意蘊(yùn)體現(xiàn)出來。

        1.2 寫意人物畫

        寫意畫不太拘泥于人物的輪廓與線條,而重視人物的動(dòng)態(tài)、神態(tài)以及意象。與精致細(xì)膩的工筆畫不同,寫意人物畫往往隨性灑脫,不拘一格,也更加生動(dòng)。得益于官窯制度的成熟和民窯市場(chǎng)的繁榮,明朝時(shí)期的寫意人物青花瓷最為知名。

        2 陶瓷繪畫中的國(guó)畫人物形象運(yùn)用

        2.1 國(guó)畫的運(yùn)筆和設(shè)色

        在陶瓷人物畫的創(chuàng)作中,也應(yīng)遵循國(guó)畫人物的“骨法用筆”,即注重線條的結(jié)構(gòu)布局和多樣技巧。線條的長(zhǎng)短粗細(xì)、運(yùn)筆的輕重緩急、墨色的深淺變化都是表現(xiàn)不同人物的手段,人物的頭部、四肢、衣服所用的線條技巧也各不相同。在進(jìn)行陶瓷人物畫創(chuàng)作的時(shí)候,要用到傳統(tǒng)國(guó)畫中“逆鋒起筆,中鋒運(yùn)筆,收筆有勢(shì)”的技巧去表現(xiàn)人物線條,呈現(xiàn)人物的空間感、立體感和運(yùn)動(dòng)感。在設(shè)色方面,通常國(guó)畫中的色彩以墨為主,以色為輔,用色若沒有主輔關(guān)系,必然雜亂無章,影響整體效果的呈現(xiàn),陶瓷繪畫也是如此[2]。

        2.2 國(guó)畫的構(gòu)圖和布局

        在構(gòu)圖布局方面,國(guó)畫的章法布局是一種靈活的構(gòu)圖關(guān)系,其目的是更加充分地展現(xiàn)作品藝術(shù)魅力。從這一基本目的出發(fā),陶瓷繪畫自然也要用到傳統(tǒng)國(guó)畫的布局章法如圖1所示。如陳少岳的高溫顏色釉瓷版畫《仕女》,與傳統(tǒng)國(guó)畫韓熙載夜宴圖一樣,幾位古代仕女的坐姿不同,遠(yuǎn)近不同,各個(gè)人物之間有開有合,使人物關(guān)系可以引人遐想。其中的留白處理也是耐人尋味,既表現(xiàn)了空間的協(xié)調(diào),也使人物得到一定的襯托。

        圖1 人物繪畫(胡海茜)

        構(gòu)圖也可以幫助表現(xiàn)故事情節(jié),如明代萬歷年間的刊刻《李評(píng)西廂記》中的長(zhǎng)亭送別,表現(xiàn)的是張生與崔鶯鶯新婚不久,卻要進(jìn)京趕考,被迫離別的場(chǎng)景。“恨相見得遲,怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系,恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒屯屯的行,車兒快快的隨,卻告了相思回避,破題兒又早別離。聽得道一聲‘去也’,松了金釧;遙望見十里長(zhǎng)亭,減了玉肌,此恨誰知?”這幅作品中崔鶯鶯與張生二人四手相握,含情脈脈,戀戀不能舍,另有侍女紅娘立于遠(yuǎn)處,手持酒壺,看著這對(duì)哀哀切切如膠似漆的情人,不忍心上前打擾。在清朝順治年間的青花瓷畫《西廂記》中,也采用了類似的還原情景的構(gòu)圖,將動(dòng)人的故事情節(jié)于瓷器上呈現(xiàn)。

        2.3 國(guó)畫的意境和韻味

        藝術(shù)作品內(nèi)在的含義和意味被稱作“意蘊(yùn)”,它常常模糊又朦朧,經(jīng)常難以用語言描述,需要欣賞者反復(fù)觀察體會(huì),專心感悟。而這也是文藝作品無窮的魅力所在。

        國(guó)畫不甚重視還原真實(shí)的畫面,它并不追求忠實(shí)地再現(xiàn)自然,而是融入自然,將具體形象融進(jìn)意境中,講究意境的創(chuàng)設(shè)和營(yíng)造。在中國(guó)人物畫中,歷來的審美要求和標(biāo)準(zhǔn)都是“傳神”,要求生動(dòng)地表現(xiàn)出人物內(nèi)在的精神氣質(zhì),高雅風(fēng)采。古人就提出了“氣韻生動(dòng)”“以形寫神”等創(chuàng)作原則。因此在陶瓷人物畫創(chuàng)作中,需要準(zhǔn)確地把握人物形象和神韻的關(guān)系,達(dá)到“傳神”的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。例如景德鎮(zhèn)的明代青花中,“八大山人”的寫意畫《嬰戲圖》,一個(gè)圓圈即是頭,一撇即是頭發(fā),眼睛點(diǎn)兩點(diǎn),揮舞的雙手畫成倒轉(zhuǎn)的人字,兩條下窄上寬的長(zhǎng)線就是身體和雙腳,極其簡(jiǎn)潔卻又出神入化,將嬉鬧的孩童神態(tài)傳達(dá)得淋漓盡致。又如陶藝家由翠青的古裝仕女作品,她雖然使用西方的筆觸,卻在努力表現(xiàn)出國(guó)畫的意境。她的仕女作品使用的表現(xiàn)手法天真爛漫、瀟灑自如,運(yùn)用潑釉的手法盡情揮灑自己的感受,明顯傳承了中國(guó)傳統(tǒng)寫意畫的精神面貌,透著一股優(yōu)雅的氣質(zhì)[3]。

        2.4 藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)化

        從上述陶瓷繪畫中國(guó)畫的技術(shù)運(yùn)用和意蘊(yùn)展現(xiàn),不難看出國(guó)畫與陶瓷畫的藝術(shù)語言已經(jīng)趨向于融合互通,互相轉(zhuǎn)化。但藝術(shù)家仍然不能把國(guó)畫原封不動(dòng)地照搬到瓷器上,因?yàn)槊糠N藝術(shù)都有自己的表現(xiàn)媒介,自己的表現(xiàn)方式,以及獨(dú)有的表現(xiàn)效果。陶瓷與國(guó)畫分別屬于兩種藝術(shù)類型,陶瓷作為一種工藝品,傾向于體現(xiàn)精巧的工藝美,因此在其上創(chuàng)作的人物國(guó)畫也需對(duì)視覺效果、工藝思想等進(jìn)行調(diào)整,來適應(yīng)瓷器這個(gè)載體。陶瓷人物繪畫創(chuàng)作的重點(diǎn)在于用高標(biāo)準(zhǔn)的審美來明確表現(xiàn)人物題材。要求創(chuàng)作者在充分運(yùn)用中國(guó)畫技術(shù)的基礎(chǔ)上,熟悉作畫材料的特性,發(fā)掘豐富的詩意底蘊(yùn),將陶瓷繪畫的青花、彩繪語言熟練使用,使畫面充滿藝術(shù)的張力如圖2所示。

        圖2 陶瓷繪畫(胡接生)

        陶藝因其傳統(tǒng)工藝品的特性而對(duì)傳統(tǒng)美有著強(qiáng)烈的需求,隨著制作技藝的發(fā)展,陶瓷繪畫中國(guó)畫技法的運(yùn)用也日益完善,如今人們已經(jīng)能自如地在瓷器上展現(xiàn)國(guó)畫的魅力,尤其是人物形象的展現(xiàn)。陶瓷繪畫中的人物可以工筆,也可以寫意;可以白描,也可以水墨;可以運(yùn)用國(guó)畫的線條技法、設(shè)色方法、構(gòu)圖布局,也可以完美地表現(xiàn)國(guó)畫的意蘊(yùn)內(nèi)涵和精神氣質(zhì)。繼承和發(fā)揚(yáng)陶瓷人物繪畫,是每個(gè)創(chuàng)作者以及所有中華兒女的責(zé)任。

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