◎李思銳

從油畫作品創(chuàng)作的角度來看，起到關(guān)鍵性作用的即是色彩，色彩的巧妙搭配是一幅精美作品的應(yīng)有之義，是優(yōu)秀創(chuàng)作者功底的集中體現(xiàn)，是獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的突出彰顯。油畫創(chuàng)作中，洞悉掌握色彩規(guī)律，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。2018年，赴江西婺源寫生，在創(chuàng)作過程中，不斷揣摩不同的創(chuàng)作手法，突發(fā)對(duì)油畫色彩的一些感悟。

一、注重自然界真實(shí)色彩在作品中的表現(xiàn)

自然界的色彩是打動(dòng)創(chuàng)作者的第一因素，而在油畫作品創(chuàng)作中，對(duì)色彩的處理與把握，直接構(gòu)成作品的視覺沖擊力，因此色彩是油畫創(chuàng)作者優(yōu)先考慮的部分。可以說，油畫作品的色彩是油畫風(fēng)景寫生的重要構(gòu)成部分，對(duì)于自然界色彩的觀察、理解與表現(xiàn)，是油畫創(chuàng)作者藝術(shù)修養(yǎng)、文化內(nèi)涵等多方面素質(zhì)的集中體現(xiàn)。油畫作品不外乎是對(duì)自然界固有色、環(huán)境色、光源色的對(duì)比、觀察和表現(xiàn)，經(jīng)過寫生，逐步形成自己自覺的、對(duì)自然景物的選擇性判斷、理解與直觀性概括的情感抒發(fā)表達(dá)，來提高作品的趣味與內(nèi)涵。

在中西方美術(shù)史上，對(duì)色彩的研究有著很多參考例子。如俄羅斯知名風(fēng)景畫家阿·伊·庫因吉的一系列風(fēng)景繪畫作品，畫家在遵照自然風(fēng)景的基礎(chǔ)上，對(duì)色彩的把握與控制到了出神入化的程度，形成畫面唯美、抒情的溫情意境，被稱為神秘的色彩，這其中較有代表性的作品有《厄爾布魯士山》《第聶伯河上的月夜》等。再比如荷蘭知名畫家文森特·凡·高，他畫面的色彩熾烈、暴躁、尖銳，充滿著明亮的檸檬黃色、中黃色、群青色、鈷藍(lán)色等強(qiáng)明度與色相，給人們留下極深的造型藝術(shù)視覺記憶，代表作《黃色房屋》《普羅旺斯夜間的鄉(xiāng)村路》等。由此可見，在一幅精美的油畫作品中，對(duì)色彩處理的成功與否對(duì)畫面的意義重大。

婺源小宅

靜謐的婺源

日落

婺源熱氣球

婺源小巷

二、通過色彩的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作情感的表達(dá)

以我自身為例，在創(chuàng)作過程中，會(huì)力求表達(dá)出自己獨(dú)特的創(chuàng)作情感，不同的時(shí)期，會(huì)對(duì)不同的色彩有著不同程度的依賴，這就充分表達(dá)了創(chuàng)作者的情感。隨著油畫創(chuàng)作的發(fā)展，人們?cè)谟彤媱?chuàng)作中越來越強(qiáng)調(diào)色調(diào)的搭配新穎、夸張化以及個(gè)人風(fēng)格的展現(xiàn)，發(fā)生改變的更重要的是創(chuàng)作者本身思想和心境在不同時(shí)代的不同體現(xiàn)，由于觀念和個(gè)性越來越多樣化，色彩在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作中的地位也變得越來越重要，從而使色彩的情感表現(xiàn)逐漸演變成當(dāng)下油畫作品中最重要的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)。

從油畫創(chuàng)作的角度來看，在創(chuàng)作作品的過程中，不僅需要全身心的情感投入，同時(shí)，其創(chuàng)作情感亦會(huì)隨著作品的創(chuàng)作進(jìn)程而不斷發(fā)生變化，這些變化均能夠通過色彩所表現(xiàn)出來。舉個(gè)例子來說，在婺源寫生時(shí)，對(duì)相同或相近的顏色重復(fù)加以使用，能夠使作品的觀賞者借由這些色彩的使用情況，感受到創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中情緒的變化。長時(shí)間依賴，一直在追求對(duì)作品中的色彩精巧分配，希望作品能夠讓觀賞者受到美的熏陶，同時(shí)還能夠?qū)?chuàng)作者內(nèi)心情感極其自然地顯現(xiàn)出來。每次的創(chuàng)作過程，都是一個(gè)自我審視的過程，在自我審視中努力提升自己的色彩運(yùn)用能力和色彩使用技巧。

三、注重色彩合理選擇

色彩是油畫創(chuàng)作中能夠顯著傳遞創(chuàng)作者情感的重要元素。通常，創(chuàng)作者會(huì)依據(jù)自身喜好與情緒進(jìn)行色彩的選擇，搭建與欣賞者之間溝通的橋梁，進(jìn)而借助色彩塑造作品明暗、深淺等變化，隨之展現(xiàn)出作者內(nèi)心的不同情感要素。例如，當(dāng)創(chuàng)作者運(yùn)用鮮艷色彩進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，其所傳遞出的也應(yīng)當(dāng)是積極向上、樂觀陽光的心態(tài)；而當(dāng)作者運(yùn)用陰暗色彩進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，則往往傳遞出其內(nèi)心的負(fù)面情緒。以凡·高的《向日葵》為例，畫作中向日葵的黃色與背景色形成了鮮明的對(duì)比，給人以較強(qiáng)的視覺沖擊力，凸顯出向日葵頑強(qiáng)生長的堅(jiān)毅品質(zhì)，也傳遞出作者執(zhí)著不屈的人生態(tài)度和思維理念，能夠很好地激發(fā)受眾的共鳴。

油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行寫生作品的創(chuàng)作過程中，其不但會(huì)從客觀色彩中汲取創(chuàng)作素材，同時(shí)還會(huì)將這些色彩加工為極富個(gè)人特色的主觀色彩。任何油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作作品的過程當(dāng)中，都會(huì)將自己的藝術(shù)見解、自己的審美喜好，融入到作品創(chuàng)作當(dāng)中去。作品的主觀色彩，實(shí)際上表達(dá)了油畫創(chuàng)作者獨(dú)特的創(chuàng)作情感體驗(yàn)。在創(chuàng)作過程當(dāng)中，創(chuàng)作者在同自然的溝通中，將追求自然的旋律作為首要問題，這樣便能把握好色彩的關(guān)系。