揚(yáng)·凡·艾克（1385—1441）油畫形成時(shí)期的關(guān)鍵性人物被譽(yù)為“油畫之父”

《阿爾諾芬尼夫婦像》

1434 年，一位意大利商人喬瓦尼·阿爾諾芬尼要結(jié)婚了。作為新郎的好友，畫家揚(yáng)·凡·艾克前去慶賀。為了給這對(duì)新人送上一份特別的賀禮，畫家請他們進(jìn)入新房，并像現(xiàn)代攝影師一樣，讓他們擺好姿勢，創(chuàng)作了這幅見證其美好愛情的“結(jié)婚照”。

畫面中，男子頭上戴的寬檐禮帽，由厚重的天鵝絨制成；身上穿的長袍，鑲著柔軟的皮毛。他舉著右手，似在宣誓，左手托起女子的手心，表示要永遠(yuǎn)照顧妻子。女子頭上披著飾有蕾絲花邊的白色頭巾，象征貞潔；身著一襲綠色長袍，袖口以白鼬皮毛鑲邊作為裝飾。她站在一塊地毯前，虔誠地微低著頭，伸出右手表示永做丈夫的忠實(shí)伴侶。

揚(yáng)·凡·艾克不僅細(xì)致入微地描繪了各種不同質(zhì)地的布料，而且對(duì)室內(nèi)的環(huán)境物品也進(jìn)行了極其逼真的表現(xiàn)。一切看似漫不經(jīng)心，但幾乎每一個(gè)細(xì)節(jié)都具有象征意義。畫面上方，懸掛著黃銅制作的枝形吊燈，上面插著一支燃燒著的蠟燭，象征永恒的生命；墻上掛著的念珠表示虔誠；床頭掛的刷帚意味著純潔；兩人腳邊的小狗代表忠誠。在人物中間的墻上掛著一面凸鏡，它是全畫的點(diǎn)睛之筆。中心圓鏡內(nèi)反射出整個(gè)房間的景象，細(xì)心的觀者不僅看得見這對(duì)新婚者的背影，甚至能分辨出站在他們對(duì)面的畫家。這種使用鏡子反射來擴(kuò)大畫面的技巧，是這幅畫的又一特色，對(duì)后來荷蘭的風(fēng)俗畫有很大的影響和啟示。

著名美術(shù)史家帕諾夫斯基曾高度稱贊揚(yáng)·凡·艾克對(duì)于細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握：“揚(yáng)·凡·艾克同時(shí)是一個(gè)‘望遠(yuǎn)鏡’和‘顯微鏡’?！边@個(gè)特點(diǎn)在這幅名作中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。這些細(xì)節(jié)大大提高了畫作的自然性和真實(shí)性，使其擁有令人身臨其境的效果。

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在油畫發(fā)明之前，人們都是用蛋清來調(diào)和礦物質(zhì)和植物顏料，但是這樣顏料干得特別快，呈現(xiàn)出的顏色飽和度也低。為了能讓畫面像鏡子一樣反映現(xiàn)實(shí)的全部，揚(yáng)·凡·艾克和他的哥哥一起發(fā)明了用亞麻籽油調(diào)和顏料的新方法。這樣顏料就不會(huì)在作畫過程中迅速凝固，又解決了飽和度不高的問題，還能畫出更微小的細(xì)節(jié)。