>>>安 琪

1969年2月24日我出生于福建省漳州市龍海縣石碼鎮(zhèn)，這個(gè)小鎮(zhèn)也是著名詩人舒婷的出生地。由外婆養(yǎng)到四個(gè)月后被父母接到漳州市，但回石碼依舊是童年我的最愛。外婆經(jīng)營著一輛賣零食的小推車，早晨推到鎮(zhèn)中心圓圈擺攤，傍晚推回錦江大碼頭。手推車很沉，瘦小的外婆雙手拉著勾環(huán)，一使勁，就能把手推車抬起來跨過家門口的小臺階。外公在菜市場當(dāng)出納，吃公家飯，但微薄的工資養(yǎng)不活一家十口人，一家老小的嘴和住基本靠外婆的雙手。這些，被我寫進(jìn)了一首詩：《給外婆》。

母親是外婆的長女，忙碌于一家的家務(wù)事，每天都要端著全家人的衣服到錦江浣洗，又得幫助帶兩個(gè)弟弟三個(gè)妹妹，在家里基本沒時(shí)間復(fù)習(xí)功課，盡管如此，她依舊是班里的尖子生。中考時(shí)她所就讀的龍海一中特意選中一批優(yōu)秀生直接升高中，不優(yōu)秀的才能考中專，但等母親升上高中才讀一個(gè)學(xué)期就遇上“文化大革命”，成為新中國歷史上著名的“老三屆”，這是1968年的事。這一年母親和父親結(jié)婚，留在了城里，大舅則響應(yīng)號召上山下鄉(xiāng)去了?，F(xiàn)在有必要說說父親，父親五歲時(shí)喪父，寡母帶著他嫁給了第二個(gè)丈夫，從外地搬到了石碼，恰好和母親一家隔街而居，兩家互相望得見。父親不是一個(gè)愛讀書的孩子，貪玩、調(diào)皮，書讀不好，小學(xué)畢業(yè)就輟學(xué)到漳州軸承廠工作，后參軍入伍。父親比母親大五歲，基本上是看著母親長大的，母親體格嬌小、眉目清秀、漂亮，父親很是愛慕，看到母親無書可讀回到家里，父親自然展開攻勢，兩人的結(jié)合也是順理成章事。1969年，我出生。

我一直認(rèn)為自己繼承了父親的寫作天賦，父親當(dāng)兵時(shí)就在《解放軍報(bào)》發(fā)表了一篇微型小說《鄭連長的旅行包》，他很珍惜地剪貼到一本筆記本上，筆記本上都是父親寫的散文，他的字體我還記得，向左斜，剛勁有力，母親說父親曾學(xué)過毛主席的字，確實(shí)有點(diǎn)毛體。遺憾筆記本后來不知所蹤。父親當(dāng)了八年兵后因部隊(duì)要從福建換防到山西，他不想遠(yuǎn)離故土，就復(fù)員回到原先工作的漳州軸承廠，后又調(diào)動(dòng)到漳州茶廠，當(dāng)了保衛(wèi)干事，此后便放下了筆拿起了酒杯，余生最愛是酒，這是另一個(gè)話題了。我識字之后就開始讀父親從廠里借回的書，《林海雪原》《暴風(fēng)驟雨》《雨后青山》是留給我記憶最深的三部。小學(xué)時(shí)每當(dāng)寫完作文就會讓父親看，父親就幫我修改，有一回父親往我的一篇寫市場的作文里加進(jìn)了一個(gè)詞“熱鬧非凡”，這個(gè)詞被老師在班里大加表揚(yáng)，我感到很羞愧。多年后我以一首短詩《父母國》記錄了父親和母親的人生際遇。那時(shí)我已北漂至京。

和大多數(shù)作家相似，我從小就愛讀課外書，作文總是被老師當(dāng)范文在班里念。這些其實(shí)也都大同小異，無甚可述。1988年我考上本地最高學(xué)府漳州師范學(xué)院中文系就讀，參與編輯班級刊物《星貝》、參與編輯?？毒琵埥罚瑫r(shí)開始文學(xué)創(chuàng)作，寫過詩、小說、散文，1987年在漳州市文聯(lián)刊物《芝山》發(fā)表散文《家鄉(xiāng)的小木船》。大學(xué)畢業(yè)后分配到一所鄉(xiāng)村中學(xué)任教，其間參與撰寫《浦南鎮(zhèn)民間文學(xué)三套集成》。以上經(jīng)歷皆可視為文學(xué)練筆，是一個(gè)寫作者最初的稚嫩足跡。1992年，我應(yīng)《芝山》主編楊西北之邀參與編撰《中國當(dāng)代愛情詩鑒賞》，認(rèn)識了詩人道輝，方才開竅，始知何謂現(xiàn)代詩寫作：1、現(xiàn)代詩必須先有語言的自覺，亦即打破俗常的、教科書灌輸給每個(gè)人的語法結(jié)構(gòu)，而另立自己的語言系統(tǒng)，詩人是萬物的立法者，有重新命名萬物的權(quán)利。2、現(xiàn)代詩也必須有思想認(rèn)知上的現(xiàn)代意識，不服從陳規(guī)陋習(xí)，追求人的自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，追求人與人之間的平等，有愛心、有包容心，有對他人、他物的尊重，等等。我的寫作由此打開了新天新地，全新的語言系統(tǒng)帶來全新的生命意識和創(chuàng)造的喜悅，每一首詩都像新生的孩子一樣讓我迷醉、狂喜。“詩歌徹底滲入她的血液骨髓，致使每個(gè)器官成為詩的一部分”（陳仲義語）?！睹魈鞂⒊霈F(xiàn)什么樣的詞》被視為我這一階段的代表作品。這首創(chuàng)作于1995年或1996年的詩作在《詩刊》1997年1月號首發(fā)后很快引起關(guān)注，詩人追求詞，女人追求愛人，詞與愛人的關(guān)系就是一個(gè)女人處理寫作與家庭的關(guān)系。這首詩有它的普適性，適合每一個(gè)寫作者，無論男女。

2002年12月，我的生命發(fā)生了一次重要的轉(zhuǎn)向，它因詩而起，也將因此改變我的詩歌寫作方向。此前的我就此被稱為長詩福建安琪，此后的我則為短詩北京安琪。長詩福建安琪激情洋溢、才華爆棚、狂妄自大，以大師、以文學(xué)史為寫作方向，在寫了一百多首長詩后終于像核爆炸一般把自己發(fā)射到了北京。是的，北京，一直是文學(xué)青年的夢想之地。我也不例外，我已經(jīng)不滿足于在故鄉(xiāng)漳州終老一生了，我想外出看看，過上和母親、外婆不一樣的人生。于是辭職北漂，成為800萬北漂大軍的一員，水融入大海一樣融入了北京。那一年，我33歲。

除了詩一無所有的我在北京遇到了巨大的生存壓力，我絕非一個(gè)智商和情商高的人，在故鄉(xiāng)我有安穩(wěn)的工作和家庭，我的弱項(xiàng)沒有顯現(xiàn)出來，如今孤身一人來到北京，便原形畢露，不善交流、性格軟弱、沖動(dòng)易感，讓我在茫無際涯的北京恐慌不已，所幸我有一幫詩人朋友，他們提供我一份安生立命的工作，保證了我在北京的存活，雖然不豐衣足食。這一階段我的寫作以短詩為主，近乎日記般記下了我的困頓、迷茫、悔恨、絕望……詩成了我低沉情緒的出口，使我不至于走向抑郁。倘無北漂，我寫不出《七月開始》這樣的詩作，其中用“房東在想她的房租”來比喻“想”，極易引起租房族的共鳴。這來自生活的真實(shí)有著赤裸裸的殘酷。

而每逢公號有讓我整理作品我就頭疼，我的寫作風(fēng)格實(shí)在太多樣了，多樣得讓我苦惱。我自感是個(gè)面目模糊、定位不明的人。抒情？意象？口語？都寫過。并非我喜歡變，實(shí)在因?yàn)橐环N風(fēng)格的詩作寫到一定程度，就再也寫不下去了，或者說，就越寫越差了，只能變了。2015年10月在作家網(wǎng)“作家訪談”欄目采訪洛夫先生時(shí)曾問過先生一個(gè)問題，“如何才能保持創(chuàng)作力不衰竭”？洛夫先生回答一個(gè)字：“變”！我也就暫且以洛夫先生的“變”來安慰自己了。