張厚剛

本期的“現(xiàn)實篇”刊載了趙大海、沈宏、黃世海、郭靜、劉普、一江、周春泉、惠遠飛、吳海鵬、秦舟10位詩人的13首詩，題材涵蓋了鄉(xiāng)村現(xiàn)實與城市現(xiàn)實，記憶現(xiàn)實與歷史現(xiàn)實，社會現(xiàn)實與精神現(xiàn)實——不斷流失的現(xiàn)實與不斷生成的現(xiàn)實。

《稻草人》《搬運工》這兩首詩，寫母親、寫故鄉(xiāng)，構(gòu)思新穎，能夠打動并安慰不斷進行城鄉(xiāng)空間移動的心靈。《稻草人》以稻草人寫母親，母親和稻草人取得了精神現(xiàn)實上的同構(gòu)性——都屬于鄉(xiāng)村大地的守望者，當下的鄉(xiāng)村是一個不斷塌陷、不斷凋敝的鄉(xiāng)村，只留下母親和稻草人在無力地守望。對于母親來講，因為有了“孩子”才有了“母親”，從概念邏輯上來看，是“孩子”生出了“母親”，讓“母親”成為母親。而如今鄉(xiāng)村的孩子已經(jīng)走失——“遠嫁的、外出打工的、求學的，娘身上/一一走失的部分，像一粒粒從掌心/遺落的沙，一低頭/就不見了。”離開了孩子，母親成為一個無法現(xiàn)實化的“空”?！八纳眢w里空了，院落空了、大地空了。”母親“空”了，這才“抓住一根/木頭，用一把秋風/努力捆扎自己?！薄栋徇\工》中的搬運工，搬運一切，“唯一搬不走的/是那塊血地。不大不小/剛好安放一個人的臍帶和啼哭”，寫故鄉(xiāng)、“血地”的這首詩，構(gòu)思新巧，表達有力。

《流水線上》《一群下班的女工》，寫新工業(yè)時代的“城愁”。資本控制的現(xiàn)實，是人的不斷機器化， “一個人的一生，如一天短暫”。具有記錄性和反思性?！锻藞觥穼戨娪敖Y(jié)束之后，觀眾退場的場景。電影在黑暗中才能現(xiàn)出“影”的存在，而打開燈回到現(xiàn)實?！渡袷サ膫獭分校瑥椘鳛樯眢w的“異在者”，在“蒼老”的時間面前，已經(jīng)克服了思維中的價值判斷——“不再呈現(xiàn)一絲罪惡”?！兑蛔孔邮侨绾卫系舻摹冯[喻一切有限存在物的存在方式?！稛o辜者》敘述了日常生活中的一次見義勇為行動。敘述者“我”用兩個月工資買的自行車阻擋了一輛拖拉機的失控后退，自行車“成為唯一的無辜者”這也使得敘述者“我”成為精神上的幸存者?！顿澝涝姟愤@本應是專門贊美上帝的一種詩歌體，用來贊美“菜農(nóng)”對蒼天保持敬畏之心。《砍伐》表達了對生態(tài)主義的理想。《戴二維碼的小男孩》中，二維碼這種新科技手段并沒有給這個男孩帶來幸福，仍然使他被束縛，這里表達了對現(xiàn)在兒童成長的憂慮?！?月10日》這首詩，母親作為一個消費符號被資本所挪用、所炒作、所席卷，作為抽象符號的母親和作為血肉之軀的具體母親之間，在被表述上存在著的一個巨大差異。微信圈中的母親如此繁忙，現(xiàn)實中的母親卻是被忽視、被零落、被遺忘。

現(xiàn)實是我們投身于其中的可感覺到的環(huán)境以及自身，它以人的生存此在為軸心主線，不斷上手也不斷脫手，不斷生成也不斷流失。寫詩最終也是要落腳到現(xiàn)實——社會現(xiàn)實、精神現(xiàn)實、情感現(xiàn)實上。這一組現(xiàn)實篇中的詩，所被敘述的現(xiàn)實滿含著詩人熾熱的情感——或熱愛，或懷念，或憂傷，或憤怒，都是被詩發(fā)現(xiàn)的精神現(xiàn)實，我們期待著更多的詩人，表述或創(chuàng)造詩現(xiàn)實——靈魂的吶喊、呻吟和尖叫，顯示新詩表達的無限可能性來。