⊙ 吳雨荷

弁言

如今，眾多的影視劇塑造了年羹堯功高震主、盛氣凌人的形象，而他實(shí)則為一位飽學(xué)之士，悉心處理政務(wù)之余，還喜愛收藏和鑒賞古代精品書畫，時(shí)常作書自娛?？上晔蠒麨檎?遺墨無多，幸而存世墨寶保存較為完好。

年羹堯（1679—1726），字亮工，號(hào)雙峰，清漢軍鑲黃旗人，湖北巡撫年遐齡次子?？滴跞拍辏?700）中進(jìn)士，入選翰林院庶吉士，歷任翰林院檢討、四川鄉(xiāng)試正考官、廣東鄉(xiāng)試正考官、仕講學(xué)士、內(nèi)閣學(xué)士。其才氣凌厲、治事明敏，備受帝王倚重，被擢為四川巡撫及總督、川陜總督，官至撫遠(yuǎn)大將軍，加封太保、一等公。年羹堯著有《治平勝算全書》等。

年羹堯于康熙三十九年（1700）取進(jìn)士，朝廷又選拔進(jìn)士中二三甲者再次應(yīng)朝考，成績(jī)優(yōu)異者赴翰林院積淀三年，因其書法和文章俱佳入選翰林院庶吉士。學(xué)習(xí)期滿后，朝廷舉辦“散館”考試，年羹堯以檢討留館，主要職務(wù)為掌修國史，與修撰、編修同稱為“史官”，后又擔(dān)任川、粵兩地鄉(xiāng)試正考官，為朝廷廣攬才干，憑借自身的通才達(dá)識(shí)得到朝廷的賞識(shí)和重用。試想倘若年羹堯僅為一介武夫，又怎能在書畫鑒賞方面有如此獨(dú)到之見解。

年羹堯曾是雍正未登皇位前的潛邸舊人，他馳騁疆場(chǎng)、屢立戰(zhàn)功，康熙帝對(duì)他寵信優(yōu)渥，滿朝文武也無不嘆服其才略?？上Ш镁安婚L，功名利祿使年羹堯愈發(fā)膨脹。雍正三年（1725）風(fēng)云驟變，彈劾他的奏折接踵而至，年羹堯在高位上搖搖欲墜，直至被雍正帝接連削官降級(jí)，列罪名九十二條，賜其自裁。

事情的矛盾具有兩面性，年羹堯與雍正帝的君臣關(guān)系從推心置腹的君臣衍變?yōu)閺氐追至训某饠常⒎菃畏矫嬖斐傻?。年羹堯桀驁不馴、恃才放曠，已經(jīng)忘卻了自己原本的位置；雍正帝借助外力，致力于除掉內(nèi)患。在這種情勢(shì)下，年羹堯成為靶心被雍正帝命中是不可避免的。

一、文化活動(dòng)

后世學(xué)者將大部分注意力集中于“年羹堯案”的研究上，關(guān)注其本身學(xué)識(shí)修養(yǎng)的人很少。

徐世昌（1855—1939）在《晚晴簃詩匯》中收錄了年羹堯的七言絕句《題楊紫宸小照》，詩文：“魑魅隨身亦等閑，肩挑龍虎總徒然。只他一副超凡骨，不煉金丹也是仙?！盵1]徐世昌還對(duì)年羹堯的才氣大加稱贊曰：“平生章牘文翰絕少整存，恂邸尚有滿文奏稿，近歲譯本始出,雙峰則并,此無之，書畫遺跡流傳亦少，國朝詩的采一絕句，蓋為羽士題象，特錄存之。”[2]這無疑大大顛覆了大將軍在世人心目中的形象。

年羹堯在文獻(xiàn)整理與傳承方面頗有造詣。清康熙年間，統(tǒng)治者對(duì)文化進(jìn)行修整，采取有利于發(fā)展學(xué)術(shù)的措施，鼓勵(lì)知識(shí)分子重視讀書，言必有據(jù)，廣稽博引，在朝廷內(nèi)還出現(xiàn)了官修大型類書的盛況?！稖Y鑒類函》成書于康熙四十九年（1710），共450卷，45個(gè)部類，由清圣祖御制，王士禛、王掞擔(dān)任總裁官，另外還有分纂官、?？惫佟⑿ｄ浌俸褪照乒?。年羹堯是其中一名校錄官。這樣艱巨又繁重的任務(wù)，帝王定要交予有真才實(shí)干的人去處理才能放心，可見年羹堯出眾的才華得到了康熙帝的賞識(shí)。

郭畀 《青玉荷盤詩》卷 北京故宮博物院藏

此外，年羹堯還重訂了《陸宣公集》。葉德輝（1864—1927）《郋園讀書志》記載：“《唐陸宣公集》，宋、元迄明刻本至多，若國朝精校精刻則當(dāng)推此本第一。此本為康熙六十一年年羹堯所刻。逾年，仁廟升遐。世宗即位，改元雍正。前序因進(jìn)呈本改題雍正元年（1923），故前冠以雍正上諭，此則未進(jìn)呈以前印本，可貴也?！盵3]年羹堯時(shí)任川陜總督，延聘江南刻工重新?？檀藭允镜ば?。此刻本字跡清晰，字體雅致，版刻較為精良，堪稱家刻本中之典范。加上康熙時(shí)期年氏聲勢(shì)煊赫，時(shí)人對(duì)其功績(jī)贊譽(yù)有加?？滴跤”灸┚砗笥小皡窍鲁屉H生刻”字樣及王汝襄跋文，雍正即位后將后跋刪除，重刻新本。雍正三年（1925），年羹堯獲罪，府內(nèi)書籍被銷毀，故此版本流傳較少，而康熙年間印本更是罕見。盡管后來年氏的聲譽(yù)在大家口中褒貶不一，但他的學(xué)問修養(yǎng)是毋庸置疑的。

二、性嗜古，喜鑒藏

清前中期，政局逐步穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)漸趨繁榮，思想文化也隨之活躍起來。與此同時(shí)，清統(tǒng)治者實(shí)施高壓的文化專制政策，漢族知識(shí)分子被迫將興趣轉(zhuǎn)移到考據(jù)經(jīng)史上，從而也推動(dòng)了古代書畫鑒藏的發(fā)展。清朝帝王崇尚儒學(xué)，對(duì)書畫亦有樂此不疲的求治之意，常與大臣一同玩味書畫。所謂“上有所好，下必甚焉”，帝王的喜好影響了舉朝上下，再加上明末動(dòng)亂致使大量書畫散佚，因此，清廷和民間掀起了一股搜求、收藏和賞鑒書畫的熱潮。

年羹堯生性癖古，尤潛心于書畫收藏和品鑒。年氏在書法創(chuàng)作上頗存古意，或與他平時(shí)喜歡收藏書畫有關(guān)。汪由敦（1692—1758）在《松泉集》中《跋手臨孫退谷所藏魯公告身》一節(jié)載：

魯公《自書告身》，雍正丁未六月曾見之，友人齋頭今聞已入大內(nèi)矣。舊為真定梁相國所藏，護(hù)已經(jīng)久，蝦須簾裝潢極精好，后為有力所得，年雙峰復(fù)以重購得之，遂歸《石渠寶笈》，神物顯晦，有時(shí)要不流落塵世耳。宋拓魯公雜帖曰：忠義堂法書者，世不多見，頃得北海孫退谷藏本，神采煥發(fā)，恍如重覯真跡，因臨一過，時(shí)甘雨初霽，膽瓶芍藥香襲幾案，筆墨調(diào)適不易得也。[4]

王澍（1668—1743）在《虛舟題跋》中也證實(shí)了年羹堯曾收藏過顏真卿的經(jīng)典佳作《自書告身》，并且標(biāo)注了收藏的時(shí)間為“雍正二年”：

唐顏真卿自書太子少師告

……魯公《自書告》為真定梁相國所藏，往在京師曾一見之，白麻紙書，墨光如漆，遠(yuǎn)出《朱巨川告》上，蓋魯公絕矜練作也。時(shí)余責(zé)授吏部，竟日承事乾清門，未暇摹取。雍正二年太保年雙峰入覲，還過真定，購之以西。逾年，余南還，與蔣拙存遇于二泉，則魯公《告》已摹取來矣。[5]

王澍提到年羹堯在雍正二年（1924）入京朝見天子，路過真定時(shí)購此法帖。王澍在《竹云題跋》中還記載年羹堯收藏過鍾繇《薦季直表》，也恰巧是途經(jīng)真定時(shí)所得。在年羹堯收藏前，二帖均為梁清標(biāo)舊物，只是時(shí)間上稍有出入，年氏獲《薦季直表》的時(shí)間為“雍正三年”。筆者猜測(cè)《薦季直表》和《唐顏真卿自書太子少師告》或許是同一批被年羹堯收入囊中的法帖，可能是王澍將時(shí)間記錯(cuò)了。王澍《竹云題跋》云：

鍾太傅《薦季直表》自唐以來，未之有聞，宋時(shí)博雅好古，如黃伯思亦未之及。至元九年，分湖陸行直始得之，屬鄭明德、袁仲長為之題記。至明，宏正問題句累累，于是《薦季直表》遂為無上太古第一名跡矣。嘉靖時(shí)歸錫山話氏，刻《真賞齋帖》中，后為太吏脅取以獻(xiàn)分宜，嚴(yán)相國敗，沒入內(nèi)廷，后復(fù)轉(zhuǎn)落人間，為王弇州所得，及復(fù)轉(zhuǎn)徙，至康熙中，入真定梁相國手。雍正三年，雙峰年太保入覲過真定，此卷遂歸于年。未幾，年敗，又沒入矣。老友蔣拙存在秦中得見真跡，精摹以南，自喜為平生第一。[6]

清末民初藏書家李放（1884—1924）說年氏“精鑒賞，今世所傳之宋元名跡，往往有其藏印”[7]。梁同書（1723—1815）在《頻羅庵遺集》卷三中提到年羹堯曾在元代鄭彥瑛小楷《黃庭經(jīng)卷》上鈐印。雖不知具體鈐何印章，但此證實(shí)年氏的確有鑒賞的嗜好。

題元鄭彥瑛小楷黃庭經(jīng)卷

年羹堯 行書 題杜牧《張好好詩》帖 北京故宮博物院藏

年羹堯 楷 書 題 趙孟《無逸》 北京故宮博物院藏

董文敏跋云：“予家有晉唐小楷法帖二本，為帖中之冠。此元人蠅頭書深得晉人風(fēng)韻?！逼洳}卷末題云：“泰定二年乙丑三月廿九日武林鄭瑤彥瑛書并朱文印?！鼻坝写髮④娔旮蛴?。[8]

無獨(dú)有偶，現(xiàn)藏于北京故宮博物院的元代郭畀的行書《青玉荷盤詩卷》，曾被年羹堯收藏，通篇布局平和，不激不厲，右下角鈐“年羹堯字亮工別號(hào)雙峰”朱文印。該印是出現(xiàn)頻率較高的一枚鑒藏印。清代大收藏家端方《壬寅消夏錄》記載郭景星、郭畀父子《郭氏詩翰卷》和《元名賢詞翰冊(cè)》里也鈐蓋了此印。元代柯九思行書手卷《上京宮詞》堪稱其書法作品之代表，明代被浙江嘉興收藏家項(xiàng)元汴收藏，至清入年羹堯之手，作品左下角鈐有“年羹堯字亮工別號(hào)雙峰”印。上海博物館編著的《中國書畫家印鑒款識(shí)》中載年羹堯印鑒和款識(shí)圖樣，位列第一的就是這方鑒藏印，按介紹可知此印還鈐蓋在趙孟尺牘詩翰上，緊接著第二枚“羹堯”鈐蓋于宋元人詩札合卷題跋后。

年羹堯不僅喜歡在所鑒賞的書畫上鈐印，還時(shí)常留下觀款，或者作題跋以抒己見?！锻跄掀敛刂袊糯L畫·下》記載年羹堯曾在宋徽宗趙佶《四禽圖卷》留有“雙峰年羹堯盥手敬觀”題記。

唐代杜牧的行書《張好好詩》，書風(fēng)古樸流麗，勁挺有姿，用筆靈動(dòng)奇變，別具風(fēng)神，自北宋政和七年（1117）收入宣和內(nèi)府后，轉(zhuǎn)經(jīng)南宋賈似道、元代張宴，明代入項(xiàng)元汴、張孝思手，清代梁清標(biāo)、宋犖、年羹堯等人均寓目，年羹堯在卷末留有觀款“雙峰積雪齋年羹堯觀”、姓名印“羹堯”及鑒藏印“年羹堯字亮公別號(hào)雙峰”。此卷后被溥儀帶出京外，遂散失于長春，幸由張伯駒先生斥資收購。余紹宋（1883—1949）在《古書畫經(jīng)眼錄》一篇中記錄：

三時(shí)謁陳太傅師（陳寶?。?，求其為梁（鼎芬）詩作序。原稿呈閱，師謂尚有斟酌，緩付梓。師出示內(nèi)府所藏三卷。一顏真卿《告祭侄帖》原稿真跡……

一杜牧之書《張好好詩》真跡。自昔未聞牧之能書，而筆力遒勁出入“二王”，與李北海相近，絕無六朝人習(xí)氣，可謂雍容華貴者矣。跋語亦甚多，有年羹堯觀款，字體甚秀，亦甚不類其為人也。又有吾子行觀款……[9]

年羹堯不僅懂鑒賞，書法也寫得相當(dāng)雅致雋秀，甚至連見多識(shí)廣的大收藏家余紹宋都大吃一驚。

年羹堯在鑒賞書畫作品時(shí)絲毫不為前人觀點(diǎn)所囿，不作拾人牙慧之語。北宋畫家王詵被貶謫后，沿途飽覽煙云山水，積累創(chuàng)作題材，繪成《漁村小雪圖》。此卷有眾多收藏家題跋和鑒藏印，北宋時(shí)被宣和內(nèi)府收藏，卷首有趙佶題“王詵漁村小雪”六字，前段鈐“政和”“宣和”二印，收錄于《宣和書譜》中，直至明朝末年現(xiàn)于寺廟，吳升將其錄入《大觀錄》?！稘O村小雪圖》相繼經(jīng)戴明說、王翚手，后歸年羹堯收藏。他在卷后作題跋曰：“米元章每笑王晉卿多收藏贗物?！泵总涝跁嬭b藏方面可謂“行家”，平時(shí)與王詵往來甚密，王詵的鑒賞能力多得益于米芾。身為駙馬都尉的王詵財(cái)力雄厚，由于他的書畫藏品來源廣泛，難免會(huì)摻雜一些偽作，作為好友，米芾在《書史》《畫史》中也毫不避諱此事。米芾的評(píng)價(jià)令人頗感茫然，難斷真假。年羹堯絕非“人云亦云”之輩，認(rèn)為“以宋論之，如此手筆，上具絕頂智慧，其賞鑒當(dāng)不大謬，豈米老好為癲語耶”。他從欣賞者的角度去看待作品，稱贊王詵筆致精彩絕倫，其鑒藏水平雖有限，但純粹從該畫技藝上來講卻精湛有余。筆墨雖少，但筆筆有力、字字珠璣，可見年羹堯鑒賞格局之大，當(dāng)與其博聞積習(xí)、潛心藝事不無聯(lián)系。

南宋李公麟的《擊球圖》先后由陳鑒、項(xiàng)元汴、梁清標(biāo)諸家遞藏，董其昌在畫后作跋，認(rèn)為世傳李公麟的諸多畫作皆為宋人贗作，但《擊球圖》“筆墨精妙，足稱神品”，對(duì)該圖給予很高的評(píng)價(jià)，并說如此不俗的畫作有收藏的價(jià)值。年羹堯之跋緊隨董其昌后曰：“《擊球圖》無款識(shí)，而董文敏直以為龍眠的筆。文敏考究精當(dāng)，賞鑒高賚，自是不爽。余獨(dú)愛其畫馬非俗手所能到，即非龍眠亦宋元名家也，雙峰年羹堯?！睆哪旮虻蔫b賞題跋中對(duì)董其昌大加褒獎(jiǎng)來看，足以說明對(duì)他的仰慕程度，這就不難理解年氏的書法風(fēng)格為何與董其昌有異曲同工之妙了。

結(jié)語

年羹堯的一生，充滿了傳奇色彩。年羹堯喜好鑒藏書畫，這種好古之風(fēng)深深影響了他的書法，他規(guī)擬趙孟、董其昌書法，形成了細(xì)膩雅致、自然天趣的書風(fēng)。因此，從某種意義上來說，有關(guān)年羹堯在文學(xué)修養(yǎng)與藝術(shù)造詣等方面的內(nèi)容還值得我們進(jìn)一步探討和觀照。

注釋：

[1][2]徐世昌.晚晴簃詩匯[M].民國十八年退耕堂刻本.

[3]葉德輝.郋園讀書志[M].上海：上海古籍出版社,2019:343.

[4]汪由敦，撰.張秀玉，陳才,校.松泉集(下)[M].合肥：黃山書社，2016:840.

[5]王澍，撰.秦躍宇，點(diǎn)校.虛舟題跋 虛舟題跋補(bǔ)原[M].南京：鳳凰出版社,2017:62.

[6]王澍，撰.錢人龍，校訂.竹云題跋[M].北京：中華書局，1991:5—6.

[7]彭興林，陳敏杰，劉傳喜.中國法書圖鑒[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2013:150.

[8]梁同書.頻羅庵遺集[M].清嘉慶二十二年陸貞一刻本.

[9]余子安.余紹宋書畫論叢[M].北京：北京圖書館出版社，2003:145.