⊙ 吳雨荷
如今,眾多的影視劇塑造了年羹堯功高震主、盛氣凌人的形象,而他實(shí)則為一位飽學(xué)之士,悉心處理政務(wù)之余,還喜愛收藏和鑒賞古代精品書畫,時(shí)常作書自娛??上晔蠒麨檎?遺墨無多,幸而存世墨寶保存較為完好。
年羹堯(1679—1726),字亮工,號雙峰,清漢軍鑲黃旗人,湖北巡撫年遐齡次子??滴跞拍辏?700)中進(jìn)士,入選翰林院庶吉士,歷任翰林院檢討、四川鄉(xiāng)試正考官、廣東鄉(xiāng)試正考官、仕講學(xué)士、內(nèi)閣學(xué)士。其才氣凌厲、治事明敏,備受帝王倚重,被擢為四川巡撫及總督、川陜總督,官至撫遠(yuǎn)大將軍,加封太保、一等公。年羹堯著有《治平勝算全書》等。
年羹堯于康熙三十九年(1700)取進(jìn)士,朝廷又選拔進(jìn)士中二三甲者再次應(yīng)朝考,成績優(yōu)異者赴翰林院積淀三年,因其書法和文章俱佳入選翰林院庶吉士。學(xué)習(xí)期滿后,朝廷舉辦“散館”考試,年羹堯以檢討留館,主要職務(wù)為掌修國史,與修撰、編修同稱為“史官”,后又擔(dān)任川、粵兩地鄉(xiāng)試正考官,為朝廷廣攬才干,憑借自身的通才達(dá)識(shí)得到朝廷的賞識(shí)和重用。試想倘若年羹堯僅為一介武夫,又怎能在書畫鑒賞方面有如此獨(dú)到之見解。
年羹堯曾是雍正未登皇位前的潛邸舊人,他馳騁疆場、屢立戰(zhàn)功,康熙帝對他寵信優(yōu)渥,滿朝文武也無不嘆服其才略??上Ш镁安婚L,功名利祿使年羹堯愈發(fā)膨脹。雍正三年(1725)風(fēng)云驟變,彈劾他的奏折接踵而至,年羹堯在高位上搖搖欲墜,直至被雍正帝接連削官降級,列罪名九十二條,賜其自裁。
事情的矛盾具有兩面性,年羹堯與雍正帝的君臣關(guān)系從推心置腹的君臣衍變?yōu)閺氐追至训某饠?,并非單方面造成的。年羹堯桀驁不馴、恃才放曠,已經(jīng)忘卻了自己原本的位置;雍正帝借助外力,致力于除掉內(nèi)患。在這種情勢下,年羹堯成為靶心被雍正帝命中是不可避免的。
后世學(xué)者將大部分注意力集中于“年羹堯案”的研究上,關(guān)注其本身學(xué)識(shí)修養(yǎng)的人很少。
徐世昌(1855—1939)在《晚晴簃詩匯》中收錄了年羹堯的七言絕句《題楊紫宸小照》,詩文:“魑魅隨身亦等閑,肩挑龍虎總徒然。只他一副超凡骨,不煉金丹也是仙?!盵1]徐世昌還對年羹堯的才氣大加稱贊曰:“平生章牘文翰絕少整存,恂邸尚有滿文奏稿,近歲譯本始出,雙峰則并,此無之,書畫遺跡流傳亦少,國朝詩的采一絕句,蓋為羽士題象,特錄存之。”[2]這無疑大大顛覆了大將軍在世人心目中的形象。
年羹堯在文獻(xiàn)整理與傳承方面頗有造詣。清康熙年間,統(tǒng)治者對文化進(jìn)行修整,采取有利于發(fā)展學(xué)術(shù)的措施,鼓勵(lì)知識(shí)分子重視讀書,言必有據(jù),廣稽博引,在朝廷內(nèi)還出現(xiàn)了官修大型類書的盛況?!稖Y鑒類函》成書于康熙四十九年(1710),共450卷,45個(gè)部類,由清圣祖御制,王士禛、王掞擔(dān)任總裁官,另外還有分纂官、校勘官、校錄官和收掌官。年羹堯是其中一名校錄官。這樣艱巨又繁重的任務(wù),帝王定要交予有真才實(shí)干的人去處理才能放心,可見年羹堯出眾的才華得到了康熙帝的賞識(shí)。
郭畀 《青玉荷盤詩》卷 北京故宮博物院藏
此外,年羹堯還重訂了《陸宣公集》。葉德輝(1864—1927)《郋園讀書志》記載:“《唐陸宣公集》,宋、元迄明刻本至多,若國朝精校精刻則當(dāng)推此本第一。此本為康熙六十一年年羹堯所刻。逾年,仁廟升遐。世宗即位,改元雍正。前序因進(jìn)呈本改題雍正元年(1923),故前冠以雍正上諭,此則未進(jìn)呈以前印本,可貴也?!盵3]年羹堯時(shí)任川陜總督,延聘江南刻工重新??檀藭允镜ば?。此刻本字跡清晰,字體雅致,版刻較為精良,堪稱家刻本中之典范。加上康熙時(shí)期年氏聲勢煊赫,時(shí)人對其功績贊譽(yù)有加。康熙印本末卷后有“吳下程際生刻”字樣及王汝襄跋文,雍正即位后將后跋刪除,重刻新本。雍正三年(1925),年羹堯獲罪,府內(nèi)書籍被銷毀,故此版本流傳較少,而康熙年間印本更是罕見。盡管后來年氏的聲譽(yù)在大家口中褒貶不一,但他的學(xué)問修養(yǎng)是毋庸置疑的。
清前中期,政局逐步穩(wěn)定,經(jīng)濟(jì)漸趨繁榮,思想文化也隨之活躍起來。與此同時(shí),清統(tǒng)治者實(shí)施高壓的文化專制政策,漢族知識(shí)分子被迫將興趣轉(zhuǎn)移到考據(jù)經(jīng)史上,從而也推動(dòng)了古代書畫鑒藏的發(fā)展。清朝帝王崇尚儒學(xué),對書畫亦有樂此不疲的求治之意,常與大臣一同玩味書畫。所謂“上有所好,下必甚焉”,帝王的喜好影響了舉朝上下,再加上明末動(dòng)亂致使大量書畫散佚,因此,清廷和民間掀起了一股搜求、收藏和賞鑒書畫的熱潮。
年羹堯生性癖古,尤潛心于書畫收藏和品鑒。年氏在書法創(chuàng)作上頗存古意,或與他平時(shí)喜歡收藏書畫有關(guān)。汪由敦(1692—1758)在《松泉集》中《跋手臨孫退谷所藏魯公告身》一節(jié)載:
魯公《自書告身》,雍正丁未六月曾見之,友人齋頭今聞已入大內(nèi)矣。舊為真定梁相國所藏,護(hù)已經(jīng)久,蝦須簾裝潢極精好,后為有力所得,年雙峰復(fù)以重購得之,遂歸《石渠寶笈》,神物顯晦,有時(shí)要不流落塵世耳。宋拓魯公雜帖曰:忠義堂法書者,世不多見,頃得北海孫退谷藏本,神采煥發(fā),恍如重覯真跡,因臨一過,時(shí)甘雨初霽,膽瓶芍藥香襲幾案,筆墨調(diào)適不易得也。[4]
王澍(1668—1743)在《虛舟題跋》中也證實(shí)了年羹堯曾收藏過顏真卿的經(jīng)典佳作《自書告身》,并且標(biāo)注了收藏的時(shí)間為“雍正二年”:
唐顏真卿自書太子少師告
……魯公《自書告》為真定梁相國所藏,往在京師曾一見之,白麻紙書,墨光如漆,遠(yuǎn)出《朱巨川告》上,蓋魯公絕矜練作也。時(shí)余責(zé)授吏部,竟日承事乾清門,未暇摹取。雍正二年太保年雙峰入覲,還過真定,購之以西。逾年,余南還,與蔣拙存遇于二泉,則魯公《告》已摹取來矣。[5]
王澍提到年羹堯在雍正二年(1924)入京朝見天子,路過真定時(shí)購此法帖。王澍在《竹云題跋》中還記載年羹堯收藏過鍾繇《薦季直表》,也恰巧是途經(jīng)真定時(shí)所得。在年羹堯收藏前,二帖均為梁清標(biāo)舊物,只是時(shí)間上稍有出入,年氏獲《薦季直表》的時(shí)間為“雍正三年”。筆者猜測《薦季直表》和《唐顏真卿自書太子少師告》或許是同一批被年羹堯收入囊中的法帖,可能是王澍將時(shí)間記錯(cuò)了。王澍《竹云題跋》云:
鍾太傅《薦季直表》自唐以來,未之有聞,宋時(shí)博雅好古,如黃伯思亦未之及。至元九年,分湖陸行直始得之,屬鄭明德、袁仲長為之題記。至明,宏正問題句累累,于是《薦季直表》遂為無上太古第一名跡矣。嘉靖時(shí)歸錫山話氏,刻《真賞齋帖》中,后為太吏脅取以獻(xiàn)分宜,嚴(yán)相國敗,沒入內(nèi)廷,后復(fù)轉(zhuǎn)落人間,為王弇州所得,及復(fù)轉(zhuǎn)徙,至康熙中,入真定梁相國手。雍正三年,雙峰年太保入覲過真定,此卷遂歸于年。未幾,年敗,又沒入矣。老友蔣拙存在秦中得見真跡,精摹以南,自喜為平生第一。[6]
清末民初藏書家李放(1884—1924)說年氏“精鑒賞,今世所傳之宋元名跡,往往有其藏印”[7]。梁同書(1723—1815)在《頻羅庵遺集》卷三中提到年羹堯曾在元代鄭彥瑛小楷《黃庭經(jīng)卷》上鈐印。雖不知具體鈐何印章,但此證實(shí)年氏的確有鑒賞的嗜好。
題元鄭彥瑛小楷黃庭經(jīng)卷
年羹堯 行書 題杜牧《張好好詩》帖 北京故宮博物院藏
年羹堯 楷 書 題 趙孟《無逸》 北京故宮博物院藏
董文敏跋云:“予家有晉唐小楷法帖二本,為帖中之冠。此元人蠅頭書深得晉人風(fēng)韻?!逼洳}卷末題云:“泰定二年乙丑三月廿九日武林鄭瑤彥瑛書并朱文印?!鼻坝写髮④娔旮蛴?。[8]
無獨(dú)有偶,現(xiàn)藏于北京故宮博物院的元代郭畀的行書《青玉荷盤詩卷》,曾被年羹堯收藏,通篇布局平和,不激不厲,右下角鈐“年羹堯字亮工別號雙峰”朱文印。該印是出現(xiàn)頻率較高的一枚鑒藏印。清代大收藏家端方《壬寅消夏錄》記載郭景星、郭畀父子《郭氏詩翰卷》和《元名賢詞翰冊》里也鈐蓋了此印。元代柯九思行書手卷《上京宮詞》堪稱其書法作品之代表,明代被浙江嘉興收藏家項(xiàng)元汴收藏,至清入年羹堯之手,作品左下角鈐有“年羹堯字亮工別號雙峰”印。上海博物館編著的《中國書畫家印鑒款識(shí)》中載年羹堯印鑒和款識(shí)圖樣,位列第一的就是這方鑒藏印,按介紹可知此印還鈐蓋在趙孟尺牘詩翰上,緊接著第二枚“羹堯”鈐蓋于宋元人詩札合卷題跋后。
年羹堯不僅喜歡在所鑒賞的書畫上鈐印,還時(shí)常留下觀款,或者作題跋以抒己見?!锻跄掀敛刂袊糯L畫·下》記載年羹堯曾在宋徽宗趙佶《四禽圖卷》留有“雙峰年羹堯盥手敬觀”題記。
唐代杜牧的行書《張好好詩》,書風(fēng)古樸流麗,勁挺有姿,用筆靈動(dòng)奇變,別具風(fēng)神,自北宋政和七年(1117)收入宣和內(nèi)府后,轉(zhuǎn)經(jīng)南宋賈似道、元代張宴,明代入項(xiàng)元汴、張孝思手,清代梁清標(biāo)、宋犖、年羹堯等人均寓目,年羹堯在卷末留有觀款“雙峰積雪齋年羹堯觀”、姓名印“羹堯”及鑒藏印“年羹堯字亮公別號雙峰”。此卷后被溥儀帶出京外,遂散失于長春,幸由張伯駒先生斥資收購。余紹宋(1883—1949)在《古書畫經(jīng)眼錄》一篇中記錄:
三時(shí)謁陳太傅師(陳寶琛),求其為梁(鼎芬)詩作序。原稿呈閱,師謂尚有斟酌,緩付梓。師出示內(nèi)府所藏三卷。一顏真卿《告祭侄帖》原稿真跡……
一杜牧之書《張好好詩》真跡。自昔未聞牧之能書,而筆力遒勁出入“二王”,與李北海相近,絕無六朝人習(xí)氣,可謂雍容華貴者矣。跋語亦甚多,有年羹堯觀款,字體甚秀,亦甚不類其為人也。又有吾子行觀款……[9]
年羹堯不僅懂鑒賞,書法也寫得相當(dāng)雅致雋秀,甚至連見多識(shí)廣的大收藏家余紹宋都大吃一驚。
年羹堯在鑒賞書畫作品時(shí)絲毫不為前人觀點(diǎn)所囿,不作拾人牙慧之語。北宋畫家王詵被貶謫后,沿途飽覽煙云山水,積累創(chuàng)作題材,繪成《漁村小雪圖》。此卷有眾多收藏家題跋和鑒藏印,北宋時(shí)被宣和內(nèi)府收藏,卷首有趙佶題“王詵漁村小雪”六字,前段鈐“政和”“宣和”二印,收錄于《宣和書譜》中,直至明朝末年現(xiàn)于寺廟,吳升將其錄入《大觀錄》?!稘O村小雪圖》相繼經(jīng)戴明說、王翚手,后歸年羹堯收藏。他在卷后作題跋曰:“米元章每笑王晉卿多收藏贗物?!泵总涝跁嬭b藏方面可謂“行家”,平時(shí)與王詵往來甚密,王詵的鑒賞能力多得益于米芾。身為駙馬都尉的王詵財(cái)力雄厚,由于他的書畫藏品來源廣泛,難免會(huì)摻雜一些偽作,作為好友,米芾在《書史》《畫史》中也毫不避諱此事。米芾的評價(jià)令人頗感茫然,難斷真假。年羹堯絕非“人云亦云”之輩,認(rèn)為“以宋論之,如此手筆,上具絕頂智慧,其賞鑒當(dāng)不大謬,豈米老好為癲語耶”。他從欣賞者的角度去看待作品,稱贊王詵筆致精彩絕倫,其鑒藏水平雖有限,但純粹從該畫技藝上來講卻精湛有余。筆墨雖少,但筆筆有力、字字珠璣,可見年羹堯鑒賞格局之大,當(dāng)與其博聞積習(xí)、潛心藝事不無聯(lián)系。
南宋李公麟的《擊球圖》先后由陳鑒、項(xiàng)元汴、梁清標(biāo)諸家遞藏,董其昌在畫后作跋,認(rèn)為世傳李公麟的諸多畫作皆為宋人贗作,但《擊球圖》“筆墨精妙,足稱神品”,對該圖給予很高的評價(jià),并說如此不俗的畫作有收藏的價(jià)值。年羹堯之跋緊隨董其昌后曰:“《擊球圖》無款識(shí),而董文敏直以為龍眠的筆。文敏考究精當(dāng),賞鑒高賚,自是不爽。余獨(dú)愛其畫馬非俗手所能到,即非龍眠亦宋元名家也,雙峰年羹堯。”從年羹堯的鑒賞題跋中對董其昌大加褒獎(jiǎng)來看,足以說明對他的仰慕程度,這就不難理解年氏的書法風(fēng)格為何與董其昌有異曲同工之妙了。
年羹堯的一生,充滿了傳奇色彩。年羹堯喜好鑒藏書畫,這種好古之風(fēng)深深影響了他的書法,他規(guī)擬趙孟、董其昌書法,形成了細(xì)膩雅致、自然天趣的書風(fēng)。因此,從某種意義上來說,有關(guān)年羹堯在文學(xué)修養(yǎng)與藝術(shù)造詣等方面的內(nèi)容還值得我們進(jìn)一步探討和觀照。
注釋:
[1][2]徐世昌.晚晴簃詩匯[M].民國十八年退耕堂刻本.
[3]葉德輝.郋園讀書志[M].上海:上海古籍出版社,2019:343.
[4]汪由敦,撰.張秀玉,陳才,校.松泉集(下)[M].合肥:黃山書社,2016:840.
[5]王澍,撰.秦躍宇,點(diǎn)校.虛舟題跋 虛舟題跋補(bǔ)原[M].南京:鳳凰出版社,2017:62.
[6]王澍,撰.錢人龍,校訂.竹云題跋[M].北京:中華書局,1991:5—6.
[7]彭興林,陳敏杰,劉傳喜.中國法書圖鑒[M].濟(jì)南:山東美術(shù)出版社,2013:150.
[8]梁同書.頻羅庵遺集[M].清嘉慶二十二年陸貞一刻本.
[9]余子安.余紹宋書畫論叢[M].北京:北京圖書館出版社,2003:145.