陳姝姝

引 言

花非花，霧非霧。

夜半來，天明去。

來如春夢幾多時，去似朝云無覓處。

唐代大詩人白居易創(chuàng)作的經(jīng)典詩詞作品《花非花》流傳千古，并且被近現(xiàn)代音樂藝術(shù)家黃自譜曲，成為了一首廣為傳誦的古詩詞藝術(shù)歌曲。白居易在《花非花》這首詩詞當中，講述了一個帶有朦朧色彩的愛情故事，通過追憶向我們傳遞了一個與曼妙女子邂逅約會時的歡樂愛情場面，同時也借用比喻等修辭表達了主人公與愛人分別后的悲傷情感。黃自基于《花非花》的故事內(nèi)容以及情感特征，借助多樣化的音樂藝術(shù)表現(xiàn)手法對其加以再創(chuàng)造，使這首傳承千百年的詩歌作品再次成為經(jīng)典音樂藝術(shù)作品。黃自基于古典詩歌內(nèi)容，以傳統(tǒng)的曲調(diào)以及音樂旋律為架構(gòu)，同時融入鋼琴伴奏來渲染氛圍。在民族風格與西方音樂創(chuàng)作特色相融合的過程當中向我們傳遞了一場內(nèi)容與形式并重的音樂盛宴。

一、節(jié)奏節(jié)拍與旋律力度

在音樂藝術(shù)作品當中，節(jié)奏節(jié)拍的設(shè)置對于旋律和力度產(chǎn)生著重要的影響，是歌曲旋律和力度的前進的關(guān)鍵動力。

從整體上來講，黃自《花非花》這一藝術(shù)歌曲主要采用的是中國民族調(diào)式當中的傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，速度平緩。將引子包括在內(nèi)，整首歌曲可以總共劃分為十個小節(jié)，而且節(jié)奏也基本為四四拍的簡單拍子，即呈強，弱，次強，弱周期性交替。因此，在演奏整首歌曲的過程當中，所帶給聽眾朋友的感受往往是平緩的節(jié)奏運行，沒有較強的音調(diào)起伏。

將整首歌曲劃分開來分析，前面的“花非花霧非霧”兩句，其旋律主要為sol-la-mi這樣的節(jié)奏，旋律銜接的十分絲滑，沒有鮮明的跌宕起伏之感，更多的是婉轉(zhuǎn)繾倦。這種節(jié)奏的設(shè)置，更好地貼合了詩歌的內(nèi)容:愛情就像霧里看花一樣令人難以琢磨，虛無縹緲。旋律若上行大多用了二度，而下行用三度音程級進行，這樣一來，五度協(xié)和音雖然密度不大，但總體上可以渲染出氣氛平穩(wěn)的環(huán)境，更好地將聽眾引入歌曲所營造的情境當中，深入體會其中主人公的情感。

后面兩句“夜半來天明去”，更是基于前兩句的音樂藝術(shù)手法融入了模擬的手法，在二三度音程級當中，由sol mi最后過渡到re。這樣的節(jié)奏設(shè)置樸實無華，并且在音樂藝術(shù)空間當中實現(xiàn)了留白，可以給予聽眾以更多的想象空間。因此，通過音樂藝術(shù)表達在將聽眾引入這首詩歌的故事氛圍當中的同時，可以給予聽眾以一定的空間帶入自身的情感體會。除此之外，在這種三音組音樂旋律之中，實現(xiàn)了由前到后的過渡，使人們由原本的愛情當中的甜蜜嘗到了失落的滋味。音情相融，讓聽眾在平緩的音樂旋律當中體會到情感的變化。

最后兩句“來如春夢幾多時”實現(xiàn)了對前面魚咬尾類的音樂藝術(shù)手法的承接，同時以前面的尾音re為開頭音，實現(xiàn)了前后音階之間的連接和更替，在音樂藝術(shù)效果上不會造成聽覺上的隔斷感和陌生感，這樣的音樂旋律當中，所呈現(xiàn)出來的聽覺效果，正如竹節(jié)一般層層上疊，又融入了竹子一般的清雅之感。后面借助sol和re兩個音階將音樂曲調(diào)推向高潮，在曲調(diào)的上揚之中，又將人們帶入全曲的情緒變化。八分節(jié)奏所帶來的短促感既使人們鮮明地體會到愛情帶來的美好滋味，又體會到這種如夢似幻，迅速逝去的傷心之感。曲調(diào)之間的連結(jié)向我們營造出一種深遠的情感意境，而在這有限的意境氛圍之中卻有著情意綿長之感。

二、調(diào)式調(diào)性

調(diào)式調(diào)性不僅會對整首音樂歌曲的音調(diào)，旋律產(chǎn)生重要的影響，同時也對營造藝術(shù)氛圍，表達思想情感有著鮮明的影響作用。在調(diào)式調(diào)性的影響之下，音樂歌曲的音階結(jié)構(gòu)，五聲骨干，旋律和音響都會產(chǎn)生一定的差別。從理論上來講，音樂歌曲的調(diào)式調(diào)性一般由樂曲旋律的中心音所決定，調(diào)式調(diào)性與中心音保持一致。

黃自創(chuàng)作的《花非花》這部音樂藝術(shù)作品從整首歌曲來看無轉(zhuǎn)調(diào)，呈c宮徵五聲調(diào)式。“這種五聲調(diào)式在很早之前就已產(chǎn)生，它的產(chǎn)生原理是由基音(宮)的屬音(徵)以‘三分損一’法向上五度生‘商re’。再由‘商’以‘三分損一’法向下四度生‘羽la’?；蛴伞莔i’下五度生‘羽la’成為“宮、商、角、徵、羽‘五聲’”。整首歌曲的開頭由徵音代入，從一開始就營造出一種帶有朦朧氣息的浪漫主義色彩。之后在歌曲旋律當中反復(fù)多次出現(xiàn)“商，羽”兩個軸心音以及“宮，徵”的鄰音。從調(diào)式調(diào)性基本特征上來講，“宮，徵”兩音的使用可以穩(wěn)定整首歌曲的調(diào)性，而在“宮，徵”以后接以鄰音則可以對軸心音的運用起到一定的促進作用。在整首歌曲當中，可以窺見作曲家對于色彩音的青睞，其突出表現(xiàn)則是對“羽”音的反復(fù)多次使用。整首歌曲從大致上來講，劃分為宮，徽調(diào)式，然而相較于宮，徽兩音來講，全曲當中使用最多的卻是“羽”音。在整個五聲音級體系當中，“羽”音的使用偏重于對于色彩的表達。從歸類上來講，“羽”音屬于小音級，因此黃自在《花非花》當中基于宮，徵調(diào)式，卻多次使用“羽”音的創(chuàng)作手法使得在以大調(diào)為根基的歌曲創(chuàng)作當中也可以營造出委婉平緩的歌曲曲調(diào)。其中色彩音和功能音的混合使用則營造出鮮明的天明的音樂形象，從而使得整首歌曲有種黎明之中薄霧彌漫的朦朧色彩，可以更好地與全詩所要表達的思想感情相融合。

在《花非花》整首歌曲當中所使用的五聲體系當中，其本身的音樂旋律特征集統(tǒng)一協(xié)和，矛盾對比于一身，具有著統(tǒng)一于矛盾的核心特征。而這恰恰符合我們所身處的社會世界以及內(nèi)心情感特征。將五聲體系應(yīng)用于這首詩歌到歌曲的創(chuàng)作當中十分貼切其所蘊含的內(nèi)容及傳達的情感。同時五聲體系因其普遍性特征被廣泛應(yīng)用于世界音樂歌曲藝術(shù)創(chuàng)作當中，這也使得《花非花》整首歌曲的創(chuàng)作具有世界普遍性，更容易得到廣泛的欣賞和認同。

圖

三、和聲音樂屬性及伴奏

在《花非花》整首歌曲創(chuàng)作當中，和聲伴奏織體相對來說較為簡單，以三和弦的柱式和弦為主，并且具有著較強的重復(fù)性特征。

在第一句“花非花霧非霧”當中所運用到的和弦有宮大三和弦，其基本特征在于清亮明朗、大氣端莊。除此之外，還有羽小三和弦，而這一和弦的基本特征在于婉轉(zhuǎn)柔和、平緩柔順，黃自在對和弦的運用上十分巧妙，在宮大調(diào)伴奏中宮和弦后面使用羽和弦，二者之間的承接和轉(zhuǎn)變對意境的營造有著精妙的促進作用，即由一開始的明亮端莊一下子將人們引入花非花霧非霧的朦朧境地，音調(diào)與情感相交織，意蘊流長。

第二句“夜半來天明去”延續(xù)了首句的和弦技巧，即將宮大三和弦和羽小三和弦融合應(yīng)用，在整句歌詞當中，由Ⅰ-Ⅵ級的和聲交替進行，在最后則由音徵調(diào)式中和弦收尾，整句旋律前圈纏綿，恰似歌詞內(nèi)容所要表達的思想情感，即舍不得這即將消失的愛情，夜半與天明交替更是容易引發(fā)人們的無限遐想。

后面的一句“來如春夢不多時”則一改前面的旋律，使用了宮大調(diào)系統(tǒng)當中的Ⅶ-Ⅰ-Ⅵ-Ⅰ和弦，這樣一來，整首歌曲則由前面持續(xù)的平緩韻律過渡到高潮部分，也同時帶動了聽眾心情方面的跌宕起伏。跟隨著上揚的旋律，我們一同來到歌詞故事內(nèi)容的主體部分，即與女子邂逅約會的場景，在昂揚的旋律當中蘊含著強烈的浪漫主義色彩。

“去似朝云無覓處”一句所使用的和弦為Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ，同時以整首歌曲的主調(diào)c宮為結(jié)尾，c宮大三和弦的使用與徵和弦的融合具有著強烈的終結(jié)性，不僅在曲調(diào)方面起到了很好的收數(shù)全片以及首尾呼應(yīng)的作用，增強了整首歌曲的韻律感。同時也借助此類音樂藝術(shù)表現(xiàn)手法，營造出了朦朧容易消散的愛情意向，使整個故事在美好當中帶有一定的遺憾，增加了故事內(nèi)容的美感。

黃自在《花非花》這首音樂藝術(shù)作品的創(chuàng)作方面，主要借助的演奏工具為鋼琴。以左手主導(dǎo)主旋律，采用的是分解和弦，其中以五聲調(diào)當中徵音為主，就整首歌曲的旋律波動來看，營造出了波浪式起伏的美感。在鋼琴彈奏方面，以左右手八度平行的手法使得其節(jié)奏韻律與歌曲本身的節(jié)奏韻律相一致，把夾雜在八度音程之內(nèi)的協(xié)和音程疊置在一起，既使得整首歌曲的節(jié)奏韻律豐富多彩，又使其進行得十分流暢，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂當中的線條美。

四、曲式結(jié)構(gòu)

音樂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作應(yīng)當圍繞其所要表達的思想主題，《花非花》這首音樂藝術(shù)作品是黃自對白居易的詩歌《花飛花》改變而來，因此其音樂藝術(shù)特征的融入及創(chuàng)作不僅要體現(xiàn)思想情感，同時要貼合詩歌原本的句式結(jié)構(gòu)來對曲式結(jié)構(gòu)加以設(shè)置。在《花非花》這部作品當中，基本上由兩個短句構(gòu)成，音樂形象鮮明，藝術(shù)氛圍濃厚。

就曲式結(jié)構(gòu)方面來講，其所運用到的主要是一部曲式，是由四個短句共同組成的一段時結(jié)構(gòu)。在整首詩歌的開頭，有兩個引子構(gòu)成，實現(xiàn)了對整首詩歌的預(yù)熱，通過營造出具有朦朧感的藝術(shù)氛圍，將人們引入整首詩歌的情感意境當中。而后進入整首詩歌的主體部分，前兩小節(jié)為第一句，由g徵音引入，二三度音程遞進，最后由羽音終止，中間的旋律舒緩動人，承接順滑自然，可以帶給人們舒暢的聽覺享受。第二句為整首詩歌當中的五六節(jié)部分，第五節(jié)主要依據(jù)第三小節(jié)創(chuàng)作形式，向上4度進行模擬，由g徵音承接向下滑行，最后終于e角，但是其突出特征在于在終止的同時融入重屬d商對其進行了一定的延伸，從而使得歌曲演唱有余音繞梁的效果，我們在進入整首歌曲的故事情境的同時，也可以充分發(fā)揮自己的想象和感受力，從而給予了聽眾以音樂藝術(shù)作品再創(chuàng)造的效果。第三句為整首詩歌曲式結(jié)構(gòu)當中的7～8小節(jié)，這一句與前面歌詞的承接更加緊密，以魚咬尾的形式咬住前面的尾音繼續(xù)演奏，這是對我國傳統(tǒng)民族音樂演奏方法的傳承和應(yīng)用。在平緩的音樂曲調(diào)當中，融入了跌宕起伏之感，同時以跳進的方式推進音樂使整首曲調(diào)達到高潮。最后一句也是整個曲式結(jié)構(gòu)的終結(jié)，即9～10小節(jié)?！霸啤弊痔幨褂昧讼蛳缕叨却筇?，最終旋律止于平淡堅定的C宮音，五度協(xié)和音程的頻繁出現(xiàn)，在動聽的旋律當中營造出如夢似幻，易得易失的朦朧感。既符合故事內(nèi)容也體現(xiàn)了主人公的思想情感。

結(jié) 語

綜上所述，《花非花》作為黃自的極具代表性的一部音樂藝術(shù)作品，具有著獨特的音樂藝術(shù)特征，其不僅實現(xiàn)了對中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)文化的發(fā)揚和傳承，同時也融入了豐富合理的音樂表現(xiàn)手法。不僅對《花非花》整首詩歌當中所敘述的故事情節(jié)以及傳達的思想情感進行了合理的傳達，同時，也具有著極高的音樂藝術(shù)觀賞價值和研究價值，對后續(xù)音樂藝術(shù)作品的創(chuàng)作和改進有著較強的啟示意義。正是通過對上述音樂藝術(shù)表現(xiàn)手法的合理應(yīng)用，黃自賦予了《花非花》這首音樂藝術(shù)作品以靈魂和厚度，使其在多方面都具有極高的藝術(shù)價值?！?/p>