馬夢(mèng)婕

有人定義2020年為“女性主義元年”。這一年，有關(guān)女性話題的討論空前熱烈。2020年11月1日，一場(chǎng)用藝術(shù)形式探討女性面臨的問(wèn)題、講述女性成長(zhǎng)故事的“予她同行”主題展覽，也在上海開(kāi)幕。

走入《媽媽》系列展區(qū)，一塊塊有著木質(zhì)肌理，由白瓷燒制的搓衣板高低錯(cuò)落、一字排開(kāi)，起伏的紋路、裂開(kāi)的縫隙，原樣復(fù)制出柳溪搜羅到的久經(jīng)歲月滌蕩的搓衣板。

作為85后的新生代陶瓷藝術(shù)家，柳溪的創(chuàng)作始終保持著對(duì)女性的關(guān)注。此次作品的靈感，源于回家時(shí)看到媽媽用舊的搓衣板。在她看來(lái)，匿名女性的工作往往是被忽視、被遺忘和不被承認(rèn)的。一股強(qiáng)烈的沖動(dòng)促使柳溪開(kāi)始了為期5年的創(chuàng)作，將每一塊飽經(jīng)風(fēng)霜的搓衣板上，印刻下的女性辛勤勞作的痕跡，用陶瓷的藝術(shù)方式表達(dá)出來(lái)。

柳溪出生于山東淄博，上世紀(jì)80年代，重男輕女現(xiàn)象仍較為普遍。柳溪出生的那天，媽媽失聲痛哭，奶奶也一度想要將她送人。在她兒時(shí)的記憶里，自己不僅任何方面都無(wú)法和堂哥相提并論，還要處處服從只針對(duì)女孩的“規(guī)范”。她看到的女性，大多和媽媽一樣任勞任怨，卻始終在家里沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)。柳溪坦言，很長(zhǎng)一段時(shí)間她對(duì)女性的認(rèn)知是錯(cuò)位的，“這種不平等減緩了我的成長(zhǎng)”。

無(wú)從排解內(nèi)心壓抑和痛苦的柳溪，開(kāi)始嘗試?yán)L畫，這為她開(kāi)啟了通向中央美術(shù)學(xué)院的大門。從山東到北京，隨著生活環(huán)境的變化和生活方式的轉(zhuǎn)變，柳溪閉塞的心房在逐漸打開(kāi)，開(kāi)始了解和嘗試各種新鮮事物。

一次，在陶瓷工作室看到黏土、鋸末、紙、干樹(shù)葉等經(jīng)過(guò)火的炙烤，在陶瓷表面形成意想不到的形狀時(shí)，柳溪感到了從未有過(guò)的興奮。她義無(wú)反顧地選擇了陶瓷雕塑專業(yè)，雖然普遍共識(shí)是這個(gè)專業(yè)需要搬重物、堆泥、搭架子，并不適合女生。

只有柳溪自己知道，這個(gè)領(lǐng)域激起了她的表達(dá)欲。2008年，她創(chuàng)作了人生中第一個(gè)作品，在燒好的陶瓷瓶身上描繪各種妝容的女性，用藝術(shù)表達(dá)女性的美。

畢業(yè)結(jié)婚后，柳溪跟隨丈夫搬去上海，2013年，她在臨近的江西景德鎮(zhèn)開(kāi)了一間工作室，專心創(chuàng)作。一年后，作品《彼岸》誕生：各種繩索狀的陶瓷纏繞交疊，像極了情緒的捆綁，也象征著舊社會(huì)的枷鎖。柳溪告訴記者，作品完成后，她心里的“繩子”化掉了。她認(rèn)清了長(zhǎng)久以來(lái)陳舊觀念施加給自己的部分，并且開(kāi)始正視內(nèi)心的恐懼、憤怒、焦慮與不安，學(xué)會(huì)與自己和解。“自由就是我想要到達(dá)的彼岸?！?/p>

現(xiàn)在的柳溪，正通過(guò)創(chuàng)作不斷成長(zhǎng)，創(chuàng)造自己的可能性。她說(shuō)：“每個(gè)女性都是獨(dú)立的個(gè)體，有權(quán)利按照自己的想法而活，而不是別人希望她成為的樣子。”

柔軟的黏土經(jīng)過(guò)燒制會(huì)形成堅(jiān)硬的形態(tài)，像極了女性，亦柔亦剛。于是，柳溪從第一次接觸陶瓷就愛(ài)上了這一行當(dāng)。她告訴記者，陶瓷的色澤也可以長(zhǎng)久不變，禁得起時(shí)間的考驗(yàn)。

從上一輩女性依附家庭隱忍度日，到這一代女性經(jīng)濟(jì)獨(dú)立后開(kāi)始嘗試表達(dá)，柳溪相信，90后、00后的女性會(huì)繼續(xù)成長(zhǎng)。她說(shuō)，重要的是營(yíng)造土壤，讓大樹(shù)長(zhǎng)出枝杈、長(zhǎng)出綠葉，自由生長(zhǎng)。這一切，時(shí)間都會(huì)給出答案。