文>>>王木東

我的藝術(shù)起步

1952年，《人民日報》副刊上登載了我的雕塑作品《志愿軍救朝鮮兒童》的照片。作品中，羅盛教一邊奔跑，一邊脫棉襖，再現(xiàn)了他搶救落水兒童崔瀅的形象。這件作品是美學(xué)家王朝聞到南京時發(fā)現(xiàn)后推薦給《人民日報》的，很多人通過這件作品認(rèn)識了我。

我出生于遼寧義縣曹家屯。因家貧，祖母和母親靠賣草編工藝品來貼補家用，也萌發(fā)了我對民間工藝的興趣。我在小學(xué)、中學(xué)時就很喜愛上美術(shù)課，后到了北京學(xué)習(xí)雕塑，考上了日本東京帝國大學(xué)（即現(xiàn)在的東京大學(xué)），攻學(xué)雕塑。我的老師是法國雕塑大師羅丹的兩位學(xué)生——清水多嘉和本鄉(xiāng)新。

畢業(yè)后，我先后在南京中央大學(xué)藝術(shù)系、南京中華女中、金陵女子文理學(xué)院附中任教。新中國成立后，我投入社會主義建設(shè)的藝術(shù)宣傳行列。

1953年，文化部發(fā)出搶救我國泥塑彩繪藝術(shù)的批示，要求抓好惠山泥人的發(fā)掘、研究和創(chuàng)作?；萆侥嗳酥谱鬏o導(dǎo)工作組成立后，我從省文化局正式調(diào)到無錫，具體負(fù)責(zé)此項工作，我把這一段經(jīng)歷看作是我藝術(shù)生涯的起步階段。

王木東作品《送子觀音》

創(chuàng)辦惠山泥塑創(chuàng)作研究所

解放前夕，惠山泥人的生產(chǎn)很不景氣，許多技藝較高的藝人為生活所迫，紛紛改做其他行業(yè)；一些不會其他手藝的人，為了生活，制作一些低級石膏品和泥塑作品，以此糊口。1953 年后，無錫先后建立了第一、第二惠山泥人生產(chǎn)聯(lián)銷社，制作方式依然以家庭作坊為主，生產(chǎn)聯(lián)銷社只是做點收購、驗收工作?；萆侥嗳?，尤其是傳統(tǒng)特色的手捏戲文，已瀕臨失傳的境地。

我們感到搶救藝術(shù)遺產(chǎn)已到了刻不容緩的地步。在省、市領(lǐng)導(dǎo)的大力支持下，我與輔導(dǎo)組的其他同志，首先把一批有影響的老藝人，如王士泉、高標(biāo)、夏如之、關(guān)連新、秦錫奎、蔣金奎、張阿仁、張根寶、蔣子賢、陳毓秀、周作瑞等一一請回來，請他們一起投入到對惠山泥人的發(fā)掘、整理、研究和制作工作中，我們也請上級派來的專業(yè)美術(shù)工作者蒲廷瑛、孫平、柳家奎、陳近一起投入搶救工作。

1954 年，經(jīng)省文化局批準(zhǔn)，正式成立了江蘇省惠山泥塑創(chuàng)作研究所，我擔(dān)任了首任所長，與大家一起，集中精力辦了四件事：

一、把著名彩塑藝人組織起來，請他們按照自己的藝術(shù)風(fēng)格制作惠山泥人，逐步恢復(fù)了手捏戲文的生產(chǎn)。

蔣子賢、張根寶、張阿仁、陳阿芳等老藝人專門制作手捏泥人，陳毓秀、陸福泉、陳浩泉、陳祖興專門負(fù)責(zé)彩繪。他們先后制作了手捏戲文《貴妃醉酒》《小尼姑下山》《三國》等戲文作品。華東藝專的謝海燕教授經(jīng)常上門指導(dǎo)，使作品形象更生動、更逼真、更合情理。老藝人的作品除了拿到藝術(shù)院校和博物館展示、收藏外，還供應(yīng)工藝品商店零售，受到海內(nèi)外旅游者的歡迎。老藝人制作的《水滸一百零八將》臉譜和《水漫金山》《蟠桃會》等戲文，受到國內(nèi)藝術(shù)同行的高度贊賞。為了鼓勵老藝人創(chuàng)作，國家采取高價收購、包銷等辦法，使藝人們體會到新中國對民間藝人的深切關(guān)懷。

二、泥人研究所與泥人生產(chǎn)合作社一起創(chuàng)辦了江蘇省第一期惠山泥塑彩繪訓(xùn)練班，招收了40 余名惠山泥人藝人子弟和農(nóng)村青年，采取新美術(shù)工作者與民間藝人聯(lián)合教育的辦法，請研究所專業(yè)干部擔(dān)任理論教育，老藝人帶徒弟進(jìn)行藝術(shù)實踐、傳授傳統(tǒng)技藝，培養(yǎng)惠山泥人制作的接班人。

時任無錫市惠山泥人生產(chǎn)合作社第一屆主任的王瑞良，對學(xué)員的思想教育抓得很緊，后來這批學(xué)員中的喻湘蓮、陳榮根、李仁榮、呂信捷、過伯勤、顧葉青等人也都成了單位的技術(shù)骨干和國家級或省級工藝美術(shù)大師，再由他們傳授培養(yǎng)，帶出了第二、第三代無錫惠山泥人的后起之秀。

三、研究所同志為了發(fā)掘、整理惠山泥人的民間傳統(tǒng)技藝和傳統(tǒng)作品，常常走家串戶，上門做工作，收集陶土燒制的歷史模型，變個人收藏為國家收藏。

王木東泥塑作品

對凡是征集到的泥模、陶模，我們都會印坯成像制作出來；凡是老藝人當(dāng)時怎樣畫的，都一一恢復(fù)原樣。我本人就多次上門鼓勵清末著名老藝人丁阿金的女兒捏了不少作品，并由研究所以較為優(yōu)厚的條件收購、珍藏。經(jīng)過短短幾年努力，我們先后收集到模型、作品等900 多件，歷史作品有小花囡、大阿福、堆子（疊羅漢）、觀音、菩薩、羅漢、財神，以及《劉海戲金蟾》等惠山傳統(tǒng)泥人精品。當(dāng)時中央和上海一些領(lǐng)導(dǎo)和專家朱石基、陳秋草、陳煙喬、米谷等觀看后，稱贊：“惠山泥塑研究所做了積功德的大好事，你們的辛勞沒有白費，把惠山泥人真正的傳統(tǒng)工藝保存了下來?！?/p>

四、我與夫人蒲廷瑛一起忠實記錄和整理了一整套惠山民間藝人彩繪與手捏技法及資料。

蒲廷瑛還專門總結(jié)了惠山泥人的彩繪用料和技巧，其中，包括精心繪制的圖片；我則著重編寫惠山泥人手捏工藝的全過程，并加上自己多年的創(chuàng)作體會。

可惜這些十分珍貴的資料，連同珍貴的模具、藏品，在十年浩劫中毀去大半。

追求雕塑之美

1957年以后，“以階級斗爭為綱”之風(fēng)越刮越猛。我因早年留學(xué)日本，被打入另冊，作為控制使用對象。在這樣的處境中，我還是把自己的精力放到了藝術(shù)創(chuàng)作的實踐之中。

我在創(chuàng)作中刻意探求雕塑寫實的同時，十分注意運用惠山泥人純樸、自然、含蓄的特點，在寫實中刪繁就簡，來展現(xiàn)作品形象，使之既有鄉(xiāng)土氣息，又有脫俗氣質(zhì)。在我制作的600多件作品中，大的超過身長，小的僅有拇指般大小，千姿百態(tài)。

黨的十一屆三中全會后，組織上為我徹底平反，我恢復(fù)了中國共產(chǎn)黨黨籍。從此，我創(chuàng)作的思緒更如決堤的江河，先后創(chuàng)作《沒下完的一盤棋》（送日本展出）、《達(dá)摩》（由北京工藝美術(shù)館收藏）、《陳毅》（胸像）、《榮德生》（陳列江南大學(xué)校園內(nèi)）、《王昆侖》（胸像）等雕塑，并且創(chuàng)作了一批手捏戲文。作品《沒下完的一盤棋》及泥塑李清照、齊白石、張大千、楊貴妃、阿炳等為國家博物館收藏。

離休后，我撰寫、翻譯和出版了一些著作和論文，并擔(dān)任了很多藝術(shù)學(xué)會會員與顧問的工作，雖然工作繁忙，但我依然堅持創(chuàng)作和外出寫生。