李言

不尋常的2021年，主旋律影視作品頻頻驚艷“出圈”。

年初，《山海情》《覺醒年代》驚艷開鑼;前段時間，《掃黑風(fēng)暴》閃亮登場;當(dāng)下，又有《功勛》《長津湖》接棒扛鼎。國慶檔上映的《長津湖》累計票房已破53億，打破27項影史紀(jì)錄;去年的戰(zhàn)爭巨制《八佰》直接拯救了凋敝的電影市場。無獨有偶，近幾年一些觀眾耳熟能詳?shù)闹餍捎捌纭稇?zhàn)狼》系列、《湄公河行動》、《我和我的祖國》等都刷新多項票房和觀影紀(jì)錄。在這些影視作品的視頻網(wǎng)站的彈幕、留言中，年輕人的身影越來越常見;各類社交網(wǎng)站上，年輕人關(guān)于主旋律作品的討論也更多了。這些主旋律作品似乎正在成為年輕人的價值新取向。

一年三部豆瓣9分以上的作品除了創(chuàng)下內(nèi)地劇多年來罕見的佳績，而且還帶動了年輕群體的“自來水”和各種在線互動。更有多項數(shù)據(jù)顯示，主旋律作品播放量呈逐年高速增長態(tài)勢，新主流用戶中約半數(shù)為“九○后”“○○后”。超過半數(shù)學(xué)生都看過《覺醒年代》《山海情》《最美逆行者》。

這屆年輕人為什么愛看主旋律影視作品？一批制作精良且更具市場號召力的作品正在不斷出現(xiàn)，它們的成功有賴于從制作到審美的多方面突破，以及塑造藝術(shù)性還原、高情感濃度年輕人群像的“新主旋律美學(xué)”。

“主旋律”接連拿9分+，憑什么？

那些廣受喜愛的主旋律影視劇，做對了什么？不打“官腔”，不釋放“偽激情”，將一些家喻戶曉的名字還原為普通人，反而在觀眾中起到了成風(fēng)化人的作用，讓更多年輕人愛上功勛、理解歷史、認(rèn)知當(dāng)下和未來。這些有血有肉、可敬可愛的角色形象，在那個時空，也是和我們一樣的普通人，正是這種來自平凡的偉大，讓無私無畏的精神有了持久震撼人心的力量。

剛剛收官的豆瓣評分9.1的《功勛》，成為今年繼《山海情》《覺醒年代》之后第三部拿到9分以上的國產(chǎn)劇。在豆瓣拿到9分以上是什么概念？數(shù)據(jù)顯示，2010年以來，9分以上的國產(chǎn)劇僅有20部，而今年一年內(nèi)就有三部劇。它們能吸引年輕觀眾追劇，甚至化身“自來水”在社交平臺安利，靠的是什么？

《功勛》這部劇圍繞李延年、于敏、張富清等8位黨和國家功勛人物的生平事跡展開，取自現(xiàn)實、緊湊生動的劇情，反映了功勛人物及其同事和家屬為國奉獻(xiàn)、不計得失的精神，看哭了很多網(wǎng)友，多位演員精湛的表演還被網(wǎng)友稱為“演技天花板”。通過大歷史的潑墨，小細(xì)節(jié)的描摹;篳路藍(lán)縷的刻畫，情深意長的感知;寫實派的記錄，寫意派的詩性，電視劇讓觀眾體會到，有為國沖鋒的李延年們，才有山河無恙的祖國;有為國鑄盾的于敏、孫家棟們，才有科技強國的大海星辰;有為黎民蒼生計的袁隆平、屠呦呦們，才有了今天的美好幸福生活。

《長津湖》現(xiàn)象：從“主旋律”到“新主流”

《覺醒年代》的編劇龍平平曾說：“不是年輕人不喜歡紅色題材，要怪我們沒寫好?！币部梢哉f，不是年輕人開始愛看“主旋律”了，而是主旋律作品變得精彩了。

960萬平方公里土地和她的人民的故事是創(chuàng)作者們源源不斷的靈感來源，當(dāng)代年輕人并不是只能欣賞“腹黑宮斗、仙俠虐戀、婆媳大戰(zhàn)”等偏離現(xiàn)實，甚至劇情“不狗血不成活”的影視劇，這些所謂流量作品披著“職場劇”“校園劇”“諜戰(zhàn)劇”的外衣，只關(guān)心談情說愛，立意“程式化”“套路化”、劇情浮夸、人物懸浮，創(chuàng)作態(tài)度浮躁，根本無法贏得年輕觀眾的心。

如今，流量明星不管用了， “主旋律”正成為“新主流”。這屆年輕人已經(jīng)厭倦了偶像劇里的人工糖精。正像熱搜中網(wǎng)友們說的那樣：“《長津湖》結(jié)束后等了十幾分鐘并沒有彩蛋。走出電影院，看到外面燈火闌珊、高樓林立、熱鬧非凡，想來便是最后的彩蛋?！笔前?，令許多人好奇的《功勛》番外，不就是我們現(xiàn)在嗎？好的影視作品與觀眾，也在互相塑造、互相滋養(yǎng)。

2021年主旋律影視劇的“出圈”，恰恰說明“正能量”完全能獲得“大流量”。作為觀眾，我們希望能通過一些宏大的敘事為自己的生活框定坐標(biāo)。通過這些重新塑造、還原的歷史，年輕人能在其中找到自己生活乃至人生的參考答案。我們期待著更多文藝創(chuàng)作者將主旋律變成新主流。愿吾輩惜光陰，酬壯志持正道。