張永和

有句戲諺“十凈九裘”。也就是說，十個京劇花臉當中，有九個宗裘派？要說清這個問題，得先講百年花臉中的武花臉。

早期的武凈大咖

最早享名的是道光年間的徐寶成。

他搭班在嵩祝成班，平時溫文儒雅，可一旦上臺，武技驚人，勇猛異常。后來他竟成為嵩祝成班的班主，并以他所擅長的武凈戲：《連環(huán)套》《惡虎莊》《定中原》《取洛陽》以及八大拿戲中以武凈為主的這些戲做大軸演出，并能廣泛招來觀眾，這在皮黃班中可謂空前絕后。

他的生活簡樸卻待人厚道，因此頗有人緣。他家住前門外掌扇胡同，可是他去茶園演戲都是步行前往，即使是很遠的園子，比如說阜成門外的阜城園也如此。他頭上包一塊毛巾，順著河沿前行，儼然一進城的農(nóng)民，但是他必然懷揣零錢，每遇乞丐 必然掏錢予以周濟，因此很得同道的欽佩。

另外他還有一手絕活，他的臉譜勾畫得又快又好，一般人是沒有他的速度，所以也很得同行的欽佩。由于他的武技太精湛，所以他的門人弟子很少，架子花臉藝術(shù)家黃潤甫，有些武凈戲就是學他。

慶春圃，北京滿族人， 排行老四，故又被人稱為慶四，票友下海，文武凈都能演，但主要以武凈最工，尤其是短打戲。 清同光年間他搭以武戲為主的春臺班時間最長，那時的武凈戲還很多 ，像現(xiàn)在的武生戲《艷陽樓》《鐵龍山》《挑華車》等，那時都是武凈應(yīng)工。他在 《艷陽樓》劇中扮演高登，而班主武生大家俞菊笙演花逢春。 慶四的高登演得確實好，臺底下的觀眾很買賬，于是慶向班主多次提出長戲份的要求，日久惹怒了綽號俞毛包的俞菊笙，索性他也勾上了臉，把慶四所擅演的《艷陽樓》《鐵籠山》等武凈戲都改成由他來演，從此京劇舞臺上好幾出武凈戲，都歸武生演了。

錢寶峰，同光年間的武凈藝術(shù)家。先在春臺演出，以演張飛 、牛皋戲著稱，人物形象鮮活，嗓音響亮，《長坂坡》他扮演的張飛一聲怒吼，猶如驚雷劈下。 光緒初年三慶班排演連臺本戲《三國志》，特邀請他演張飛。他勾的臉譜精妙、工架有雕塑美，開打猶如疾風暴雨，他伶難及，故亦為武凈一大家。

錢金福， 繼這幾位武凈大家之后，出類拔萃。先在全福昆班學藝，后入三慶班的四箴堂科班，受到嚴格的訓(xùn)練。出科后留在三慶班，學習錢寶峰、穆鳳山等的演技 ，學藝刻苦，演出認真，經(jīng)過多年舞臺實踐，練就了他的三手絕活：工架凝重而漂亮;刀槍把子一招一式精準快速;臉譜精美絕倫，后來很多人的臉譜都是學他的勾畫。在當時，像譚鑫培、楊小樓、余叔巖等京劇藝術(shù)家，甚至包括唱旦角的大師如王瑤卿、梅蘭芳……或邀請他合作演出，或向他學習身段和把子。所以錢金福的地位舉足輕重，世稱錢派。當下許多優(yōu)秀的武凈演員，沒有不吸收錢派藝術(shù)的精華的。

就花取像，于鳥擇音的金少山

從20世紀20年代起至當下，京劇花臉藝術(shù)有了很大的發(fā)展。出現(xiàn)了 金、郝、侯、裘、袁五大流派稱雄藝壇，下面分別簡敘之。

金派創(chuàng)始人為金少山，北京人，滿族。自幼向其父金秀山學習。有極宏亮的好嗓子，家學淵博，并向名凈韓樂卿學武技，因此他是銅錘架子武花臉均好。青年時，曾與其父金秀山合演《白良關(guān)》。其父扮尉遲敬德，他扮演其子尉遲寶林，以真父子扮演假父子，而且演技皆精。又與其父合演《穆柯寨》。他演焦贊，其父演孟良，真父子扮假弟兄，焦贊又不時耍貧嘴，和孟良開玩笑，引得觀眾樂不可支。后赴上海長期演出，由于他嗓子做派武功都好，在上海也享有盛譽，其中有一出戲奠定了他在花臉界的翹楚地位。

梅蘭芳大師1926年12月10日在上海首次與金少山合演《霸王別姬》，上海的觀眾都抱著十分懷疑的態(tài)度去看這出原由武生泰斗楊小樓扮演的霸王。 不想金少山的楚霸王，集銅錘、架子和武凈于一身，氣魄雄偉，嗓音洪亮;工架穩(wěn)健，武功出眾，獲得了滬上觀眾的熱烈贊賞，從此金少山獲得了“金霸王”的美譽。以后梅蘭芳再演《霸王別姬》，金少山成為楚霸王的最佳人選。1936年，金少山從上海載譽回京，并成立了陣容堅強的“松竹社”， 每天以花臉戲唱大軸，而一票難求！這主要是他的藝術(shù)太全面了。更突出的是他的嗓音嘹亮，那真是聲震屋瓦，高亢入云。再加上他身材魁梧、工架雄渾、臉譜帥美，一般花臉名伶是比不了的。他還有一大嗜好，喜花草和寵物，幾乎到了癡迷的程度?？墒撬f：“我的這些嗜好，都是為了演戲。”不惜重金買了許多名貴的花草，他的很多行頭（戲裝），要根據(jù)劇目的內(nèi)容、角色的性格、作用來決定服裝的顏色和圖案。比如他演《陽平關(guān)》的曹操，勾白臉穿紅蟒，戴蒼白的胡子 ，頭上一頂帶珠子的汾陽盔頭，富貴之相，雍容大氣，是參考南京紫金山上的“雪松”，諸如此類例子不勝枚舉。

武凈泰斗錢寶森，《定軍山》夏侯淵

金少山便裝像

金少山之司馬師逼宮

他以聽鳥音的變化來豐富自己唱腔的旋律，例如他養(yǎng)了許多紅子鳥，他通過該鳥翻高的鳴叫聲，想到可以用節(jié)節(jié)高的唱法來豐富唱腔，于是他把這一想法用在《鎖五龍》劇中單雄信見到羅成后，氣憤填膺的一句唱腔中：“見羅成把我的牙咬壞。”這句節(jié)節(jié)高的唱腔，恰切地展現(xiàn)了單雄信見到羅成后的憤怒心情。后來所有唱花臉的演員，在唱到這句時，都使用了他的這個翻高的唱腔。劇作家翁偶紅說他這是：“就花取像，于鳥擇音?！睆纳町斨?，從博大的自然中，從寵物等中汲取藝術(shù)的靈魂，這是藝術(shù)家的一種深厚的修養(yǎng)。 這位不凡的花臉藝術(shù)家，惜毀于舊社會的摧殘，鴉片對他的毒害太深了 ，使他沒有精力來創(chuàng)作新劇目，而且就在新中國誕生的前一年英年早逝，享年僅59歲。學習金派的后繼者，有吳松巖、趙炳嘯、王泉奎、婁振奎、趙文奎等。

郝壽臣之荊軻傳

侯喜瑞之陽平關(guān)

裘盛戎便裝

桃李滿門的郝壽臣

創(chuàng)造眾多花臉新劇目的是郝派創(chuàng)始人郝壽臣。自幼由河北香河遷居北京，出身貧苦，七歲便投入皮影戲班學藝，出科后正逢嗓子變聲，在北京難以搭班，只好三下關(guān)東搭班謀生。1912年，26歲才返回北京，多年的舞臺實踐和他刻苦的努力，技藝有很大提高，因此與許多京劇藝術(shù)家同臺演出。特別是與譚鑫培、楊小樓、梅蘭芳、余叔巖、高慶奎、馬連良等共演同一劇目，無論是主角還是配角，都能夠相得益彰，因此郝壽臣在劇壇的地位，也可與金少山在伯仲之間了。他也有幾個特點：一、他的嗓子雖然沒有金少山那么高亮，但他的炸音、橫音、寬音，人所難及，所以他的唱功也是非常有特色的。他把出色的做工和優(yōu)秀的唱功結(jié)合起來，故此說他“架子花臉銅錘唱”。二、經(jīng)過自學，有較高的文化，創(chuàng)造了許多花臉新劇目，如：《荊軻傳》《牛皋招親》《野豬林》《馬陵道》《贈綈袍》《青梅煮酒論英雄》《串龍珠》等。這些新劇目唱做并重，至今流傳不衰。三、建國以后，他擔任了中國戲曲學校和北京戲曲學校兩校的校長，擔負起培養(yǎng)后繼花臉人才的重任，成教育大家。郝派繼承人有樊效臣、袁世海、王永昌、周和桐、楊啟順、馬永安、郝德耀等。

侯喜瑞：大師也懂得揚長避短

侯派的創(chuàng)始人是侯喜瑞。河北衡水人，回族，家貧，自幼投入富連成科班學藝，為第一科學員。主要受業(yè)于蕭長華和韓樂卿，出科后留科班任教。倒倉后嗓音不太好，于是深造偏重以工架為主的架子花臉，尤其景仰當時的架子花臉泰斗黃潤甫。但這位綽號黃三的名凈，收徒特別謹慎。蕭長華在這上面用心良苦，他先帶著侯喜瑞去看黃三的戲，日久天長，模仿黃的技藝有些模樣了，于是蕭老師安排侯喜瑞演出黃潤甫的拿手戲，并請黃來看戲。黃果然來看戲了，并看這位學生模仿自己竟有六七分像，隨口稱贊了幾句。趁著這個機會，蕭長華就讓侯喜瑞磕頭拜師。黃老師情意難卻，于是收下侯喜瑞為徒，悉心教授，從此侯喜瑞盡得黃潤甫演戲之三昧，黃潤甫擅演的劇目均在侯喜瑞身上得到體現(xiàn)。

他擅演的劇目很多，扮演《戰(zhàn)宛城》《盜御馬》《連環(huán)套拜山》《陽平關(guān)》《丁甲山》《打嚴嵩》等劇中的凈角主角。而有些戲中的小角色，經(jīng)他演來也光彩照人。比如《朱痕記》中的中軍李仁。雖然戲份不重，由他演來，性格粗爽、形象鮮明，為該劇增色不少。他的嗓子雖然狹窄并有沙音，他卻創(chuàng)作出利用難得的沙音、炸音和顎音，烘托氣氛，營造韻味，構(gòu)成磅礴的氣勢，蒼勁的口風。他個子矮小削瘦，本來是個缺點，但他利用挺胸、長腰、收腹、縮臀等技巧，使他的個子一下子高了起來，而且頗有氣勢，即便與身量高的楊小樓在一起演戲，也絲毫不顯小氣。在《戰(zhàn)宛城》中，他演的曹操的“趟馬”、《陽平關(guān)》中曹操的上山。漂亮邊式的身段、 蹣跚的步履，又透出大氣磅礴，后學的侯派傳人，莫不以此兩劇贏得觀眾的贊賞。

侯派的傳人有尚長榮、齊嘯云、李榮威，關(guān)鴻賓、馬崇仁、袁國林、趙致遠、趙霽光等。

裘盛戎之《姚期》

十凈九裘的裘盛戎

裘盛戎，北京人，京劇花臉藝術(shù)家裘桂仙的兒子。幼年加入富連成科班學藝，主要由其父授藝。當時他的嗓子洪亮高亢，且頗有韻味。當時在科班中他是銅錘、架子、武凈都能演，最主要當然是銅錘花臉。一些唱功繁重的花臉戲，都由他擔任主演。畢業(yè)出科以后，這位“科里紅”，自然就成為各個班社都搶著要的好角，他和楊小樓、梅蘭芳等大師都合作過。 20世紀30年代末，他赴上海謀生。幾年艱苦，卻讓他有了巨大收獲：他找到了科學的發(fā)音方法，通過頭腔、鼻腔、胸腔和顎腔的共鳴，輕松地解決了所謂腦后音的技巧，也就是找到了立音，平時很費勁很怕的高腔！如今卻運用自如了，這就把他的唱腔升了一個大格。接下來他就與金少山合作了三出戲：《白良關(guān)》《刺王僚》《真假李逵》。這三出戲，都有兩個花臉，均由金、裘分飾，結(jié)果出現(xiàn)勢均力敵、將遇良才的場面。一年之后金和裘在北京再度合作了四五出戲、成績極佳，轟動一時。轉(zhuǎn)過年來，裘盛戎自己挑班了，接著又和譚富英共同組成太平京劇團及后來的北京京劇團，演出除傳統(tǒng)劇目之外，又演出了新編歷史劇《將相和》《姚期》《秦香蓮》等，都受到了觀眾熱烈的歡迎。接著他又創(chuàng)作演出《趙氏孤兒》《赤桑鎮(zhèn)》等好戲，他創(chuàng)作出廉頗、姚期、包拯、魏絳等光輝形象深入人心，而剛?cè)嵯酀某桓遣幻劧摺Ｋ矃⒓蝇F(xiàn)代戲的演出，《杜鵑山》《海港》《雪花飄》等戲，同樣唱出優(yōu)美悅耳又剛勁挺拔的唱腔。他有精湛的藝術(shù)、創(chuàng)新的劇目、眾多的繼承人，因此他創(chuàng)建的裘派為大家所公認。他弟子早期有方榮翔、夏韻龍等所謂裘門四大弟子;后期有于鳴奎、李長春、孟俊泉、吳鈺璋、趙致遠等;家屬繼承的有裘少戎、楊振剛以及孫裘繼戎，裘門二代、三代甚至四代弟子甚多，不能一一列舉，故人們才有“十凈九裘”之說。

架子花臉銅錘唱的袁世海

與裘盛戎雙雄并峙的名凈是袁世海。北京人， 自幼家貧，十歲入富連成科班學戲。開始學老生，后被總教習蕭長華認為他虎頭虎腦大眼睛而改學花臉。在科班學戲特別刻苦，即使挨打也要溜出去觀摩郝壽臣的花臉戲。幾年后，他模仿郝壽臣的唱念已經(jīng)有模有樣。從富社出科時，已經(jīng)是小有名氣的架子花臉了。24歲時，他終于圓夢拜在郝壽臣名下為弟子，學習郝派的唱念，特別是學習郝派塑造不同人物性格的精髓。建國以后他和李少春合作演出的《野豬林》，他扮演的魯智深，在郝派技藝的基礎(chǔ)上，敢于創(chuàng)新，吸收了侯派甚至武凈的一些表演方法，創(chuàng)作了一個外粗內(nèi)細武藝絕倫的莽和尚。觀眾的評價是學于老師而超過老師！之后他在新編歷史劇《將相和》《李逵探母》《九江口》等劇中，以精湛的演技，把劇中的廉頗、李逵、張定邊等歷史人物，刻畫得活靈活現(xiàn)。

他繼承了老師架子花臉銅錘唱的特點 、念白雄渾有力，跌宕有致。同時 充分利用京劇的 唱、念、做、打、舞的美學考量來刻畫不同的人物，他形成了自己的獨特藝術(shù)風格，學郝派而發(fā)展郝派，逐漸創(chuàng)出了架子花臉的新流派——“袁派”。他還演過好幾個現(xiàn)代戲，最突出的當然是《紅燈記》中的鳩山。他從人物出發(fā)，從生活出發(fā)，活用架子花臉的程式，從而塑造了一個狡猾奸詐 、心毒手辣的鬼子特務(wù)形象，為花臉塑造現(xiàn)代人物做出了榜樣。袁派的傳人很多，有谷春章、吳鈺璋、李嘉林、袁國林、馬永安、羅長德、何永泉，舒建礎(chǔ)等?，F(xiàn)在最受觀眾歡迎的是他的關(guān)門弟子楊赤。

“十凈九裘”，是人們的一種美譽之詞，考量當下京劇舞臺上的花臉，各流派都有繼承人，還是百花綻放、豐富多彩。當然宗裘派的人最多，是京劇花臉的主流。

作者說

我從4歲看京劇，看了快80年，我愛她的高雅雋永、我愛她的京腔京韻，因此我參加京劇團、北京曲劇團、《新劇本》雜志，弄劇本、寫文章、出著作，一個目的，為了讓傳統(tǒng)戲曲有更多的人喜歡她，愿她長壽長存。