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        ?

        “重建”之所

        2021-12-09 20:22:36湯白
        家居廊 2021年12期
        關鍵詞:設計

        湯白

        PROFILE

        Rico(歐敏捷),RICOSTRU品牌創(chuàng)始人及設計總監(jiān)。2009年獲得世界級設計名?!獯罄R蘭戈尼學院(Istituto Marangoni)的時裝設計碩士學位。兩年后在家鄉(xiāng)廣州創(chuàng)建RICOSTRU。

        餐廳區(qū)域也兼做工作間使用,房東留下的長桌也可兼用作會議桌。一側的Ingram HighChair高背椅出自Rico最喜愛的設計師之一麥金托什之手。后側裝飾燈為Tom Dixon的Melt Surface Light。

        幾乎每一位來到Rico家的人,都能立刻找尋到這個家與她設計的服裝之間互相統(tǒng)一的氣質。大面積的黑色與不銹鋼材質混搭在木結構的主基調(diào)下,仿佛是“未來東方”的一種隱喻;充滿結構感的家具、印刷品、模型與裝飾點綴其中,與工作間的時裝設計草圖又有某種形式上的聯(lián)系。

        “形成自己的符號是一個潛移默化的過程?!盧ico說。把家逐漸裝點成自己獨有的風格,和做衣服似乎是同樣的道理。她的服裝品牌“RICOSTRU”已經(jīng)走過整整10年。許多人認識她是源于2016年時,她受世界級時裝大師Giorgio Armani先生欽點,登入米蘭時裝周的官方名單,成為第一位站上Armani/Teatro秀場的中國女裝設計師;同年,她又登上《人物》雜志年度大刊封面,被評為年度“引燃改變者”。

        帶有Rico名字的“RICOSTRU”,取自意大利語的Ricostruzione,即“重建”之義?!坝眠@個詞為品牌命名,代表了一種我對未來的感受,就是不斷打破重組的過程。”Rico說,“這其中夾雜著我個人成長環(huán)境的因素,包括廣州飛速的現(xiàn)代化進程,我目睹工廠、摩天大樓、高架路建起,喜歡開車穿越其中,享受穿梭在各種反射面之中的速度,這些現(xiàn)代建筑元素潛移默化地影響了我的審美導向。”因此,工業(yè)感、雕塑感,以及科技面料成為“RICOSTRU”在國際舞臺上最具辨識度的特點。

        打破與重組,破除了傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的時間枷鎖,進而讓“穿越感”成為Rico的作品中迷人的特質,而在裝點新家時,她也自然沿用這一概念?!笆紫?,選擇老洋房就因為它能給我穿越感,它并不是現(xiàn)代的建筑,仿佛能隔絕現(xiàn)代城市的緊迫感,給我?guī)硪欢ǖ钠届o與創(chuàng)作靈感;而透過窗,又和外界很近。這也是上海給我的一種特殊感受。”因為綠意與生活氛圍濃厚的窗景,與壁爐雕塑感的造型,她對這處新的居所一見鐘情,并設想好將黑色與金屬感的裝飾引入,破除原木色系建構起的侘寂風。

        1&3.玄關樓梯與開放式廚房,在有限的空間內(nèi),諸多展架陳列著Rico 的各種收藏。2.Ricostru樣衣;4.工作室,這里陳列有各種模型、立體書等,創(chuàng)作中的不少建筑靈感即來源于此。后側單人椅來自Torstein Nilsen。

        客廳,為減少空間的隔斷感,Rico 并沒有選用連體多人沙發(fā),兩把單人沙發(fā)來自Wittmann,后側的Cassina 312 Willow 1armchair 同樣是麥金托什的作品。

        1.主衛(wèi),天花板上多排燈營造強烈的戲劇效果。2.原本較暗的書房被作為臥室使用,與開闊的公共區(qū)域做出區(qū)隔。床頭臺燈來自Stefano Cevoli。

        然而,生活的精彩漸漸讓家的色彩更加豐富起來?!按蠹募揖呶叶歼x用了黑色和銀色,我想象中,它們會占據(jù)大部分,然而當書和衣服多了起來,再加上各種收藏,更多顏色混雜進來……生活帶給了這個空間意想不到的結果,不再按照一個設計體系,而跟隨我的愛好組合出一個alive的感受,后來我反倒覺得也不錯?!?/p>

        雖然身為時裝設計師,但Rico卻對許多建筑設計師、產(chǎn)品設計師鐘愛有加,甚至在學生時代就從各個領域的設計師身上獲取創(chuàng)作養(yǎng)分。其中,英國建筑師麥金托什(CharlesRennie Mackintosh)是對她來說最具有啟發(fā)性的人物,家中工作臺邊的高背椅、客廳窗臺邊單人扶手椅都是這位新藝術運動時期代表的作品。除此之外,Rico也常從電影作品中獲得關于家的靈感,比如因為法斯賓德的電影《世界旦夕之間》而決定將柯布西耶的LC4躺椅與Flos臺燈收入家中。

        “如果細數(shù)我喜歡的設計師、導演,或者時裝設計師,比如麥金托什、法斯賓德、馬吉拉……最大的共性在于,在他們身上,設計是一門綜合藝術。他們有著個人完整的審美體系,在創(chuàng)作的同時,也在建構一個立體語境,包括故事表達、舞臺呈現(xiàn)等等。他們也被更多地稱為藝術家。我始終覺得,時裝設計應該是設計的一種語言的延伸,我們在思考時裝設計的時候,應該也是有這種綜合藝術的一個思考過程的?!?/p>

        也許正因為這樣,家與工作間對Rico來說既不是互不干涉的獨立空間,也不是簡單的兩者兼用,而成了互相影響,甚至互為靈感來源的混合狀態(tài)?!霸谶^去的十年間,生活與工作從未分割過,家就像我所有喜好與審美的記載,我在設計中的表現(xiàn)與在家的狀態(tài)也很一致。我也很樂于讓大家走入我的世界,和團隊一起在這個空間中做事?!被蛟S,屬于Rico的綜合藝術正在漸漸形成,而家正是她設計語言的一種延伸。

        原本較暗的書房被作為臥室使用,與開闊的公共區(qū)域做出區(qū)隔。床頭臺燈來自Stefano Cevoli。

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