Swann

在北京以北的金山嶺，有座“來(lái)自遠(yuǎn)古的巨石”般的建筑，由李虎和黃文菁帶領(lǐng)OPEN建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)。這塊尺度驚人的倒錐形“巨石”，是一座革新了建筑固有類型的半室外音樂(lè)廳，由骨料夾雜著當(dāng)?shù)貛r石的墨色混凝土澆筑而成。其分層的靈感源于周圍山脈的沉積巖，堆疊的方式則展現(xiàn)了人工建造的理性。

THE DESIGNERS

李虎+黃文菁，OPEN建筑事務(wù)所創(chuàng)始合伙人，代表作品包括UCCA沙丘美術(shù)館、上海油罐藝術(shù)中心、深圳坪山大劇院等，在國(guó)內(nèi)外贏得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)和廣泛贊譽(yù)。www.openarch.com

為聲音而設(shè)計(jì)，是這座音樂(lè)廳的出發(fā)點(diǎn)?！奥犛X(jué)空間是一種非常東方的空間，似乎是無(wú)形的?！崩罨⒔璐藱C(jī)會(huì)研究了許多以聲音為主角的空間，包括早期音樂(lè)表演的形態(tài)以及薩爾茨堡每年夏季都在做的山洞音樂(lè)節(jié)。“聲音在空間里有不同的狀態(tài)，收集、反射、混響，剛好對(duì)應(yīng)在這個(gè)音樂(lè)廳的不同狀態(tài)?！睆陌察o獨(dú)處、小型室內(nèi)音樂(lè)會(huì)到大型戶外搖滾現(xiàn)場(chǎng)，都在建筑師的考慮范圍之內(nèi)。音響效果完全靠混凝土這種單一的材料實(shí)現(xiàn)——堅(jiān)硬的表面是反射聲音的部分，屋頂和墻面上的開洞則作為吸聲面。順應(yīng)聲學(xué)原理和觀眾席的階梯，由內(nèi)而外、從虛到實(shí)的塑造方式，成就了山谷音樂(lè)廳不規(guī)則的倒錐形中空穹隆，仿佛從山谷巖石間自然生長(zhǎng)出來(lái)。音樂(lè)廳由內(nèi)外兩層混凝土殼體組成，經(jīng)由與結(jié)構(gòu)工程師Arup的密切合作，石頭內(nèi)部被盡可能掏空，以實(shí)現(xiàn)“舉重若輕”的效果。從遠(yuǎn)處看，建筑輕輕地落在山谷底部，低調(diào)謙遜;走近后，層層懸挑卻如峭壁撲面而來(lái)，極富結(jié)構(gòu)張力。

除此之外，精神建筑的詩(shī)意也氤氳穿透在建筑內(nèi)外的陽(yáng)光和空氣之中。在金山嶺山谷底最平坦的地方，面向開闊的山谷，建筑成了連接人與自然的媒介。這座音樂(lè)廳應(yīng)鼓勵(lì)聆聽一種潛藏的聲音，尋求一種特別的對(duì)話。即使在沒(méi)有演出的時(shí)候，人們也可以坐著靜靜聆聽鳥叫蟬鳴、微風(fēng)拂過(guò)，聽雨水敲打地面，或面對(duì)雪落無(wú)聲時(shí)的巨大寂靜。在這個(gè)神秘的空間中，大自然演奏著百變交響樂(lè)。李虎和黃文菁坦言：“我們希望這座建筑的存在既是對(duì)自然的敬畏，也是對(duì)人類的庇護(hù)?！被谶@一點(diǎn)，山谷音樂(lè)廳的造型并未單純模仿自然山石，而借建筑理性與秩序來(lái)達(dá)到一種微妙的平衡。音樂(lè)廳內(nèi)外連通，甚至不分內(nèi)外，這樣更能與自然融為一體，為演奏提供獨(dú)一無(wú)二的、與自然和鳴的獨(dú)特體驗(yàn)。但為此，音樂(lè)廳中有太多不可見的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，如觀眾坐席臺(tái)階后隱藏的排水溝，它能迅速將從屋頂落下的雨水排出且不影響洞口下方以外的區(qū)域。而經(jīng)由兩層混凝土殼體之間蜿蜒的樓梯上至屋頂平臺(tái)，人們將豁然開朗，仿若置身于遠(yuǎn)山與長(zhǎng)城形成的磅礴山水畫卷中。

這不是一座通過(guò)照片就能完整了解的造型建筑，其中的秩序與氛圍需要現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)：不僅有近乎粗野主義的肌理和尺度，也有精確細(xì)膩的金屬構(gòu)件和豐富細(xì)節(jié)。李虎希望人們?cè)诖四艹尸F(xiàn)出各種表情和狀態(tài)，“從建筑落成那天起，使用者就在里面上演著真實(shí)的、關(guān)于生活的戲劇。建筑憑借空間與細(xì)節(jié)，與人、自然開始新的對(duì)話并藉以改變彼此。那種改變才是我期待的，也許那才是建筑真正的魅力所在?！鄙焦纫魳?lè)廳，或許就是古希臘時(shí)期的露天劇場(chǎng)在金山嶺的自然環(huán)境下，與當(dāng)代建筑思想和大眾生活碰撞出的多層漣漪與巨大混響。