“只有民族的才是世界的”，上一期，我們一起學習探索了木偶片、折紙片、剪紙片三種樣式豐富的國產動畫片，讓我們感受到了中華傳統(tǒng)文化的博大精深和源遠流長。本期，曉曉姐姐給同學們介紹幾位你們所熟悉的“好朋友”，一起走進Ta們的世界看看吧！

水墨動畫片

《小蝌蚪找媽媽》

同學們，你們看過《小蝌蚪找媽媽》這部動畫片嗎？《小蝌蚪找媽媽》采用了中國著名畫家齊白石爺爺?shù)拇髮懸饣B畫風格，將傳統(tǒng)的水墨畫引入到動畫之中。影片開頭是銀幕上出現(xiàn)一本素雅的中國畫畫冊，封面打開后，是一幅幽靜的荷塘小景，鏡頭漸漸向畫面推去，古琴和琵琶樂曲悠揚而起，把我們帶進一個優(yōu)美抒情的水墨畫世界。池塘里的小蝌蚪慢慢蠕動起來，它們不知道自己的媽媽是什么樣子，于是開始尋找媽媽……它們經過誤認金魚、螃蟹、小烏龜、鯰魚為自己媽媽的一個又一個波折，終于找到了自己的媽媽。

與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫，它體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學，意境深遠。這種形式的出現(xiàn)，震撼了當時的世界動畫界，成為了動畫領域的一次創(chuàng)舉。

《牧笛》

《牧笛》是繼《小蝌蚪找媽媽》之后，世界第二部水墨動畫片！該片以牧童尋牛的故事為明線，以笛聲為暗線，講述了一個小牧童在放牛時睡著了，夢到自己的牛離開了，尋牛過程中，他吹起自己用竹子做的笛子，牛聽到笛聲回到了他身邊，夢醒后他用笛聲引著?；丶业墓适?。影片以牧童的腳步為載體來展現(xiàn)小橋流水、綠柳成行、竹林幽深的江南小景，給我們呈現(xiàn)出崇山峻嶺、飛流千尺的宏大氣象。

此外，在這部影片中，畫家特地畫了十幅“牧牛圖”作參考，如果說《小蝌蚪找媽媽》是對山水畫的嘗試，那么《牧笛》就是中國水墨動畫的一次升華：有山有水有云、有花有鳥有人，整部作品完整地詮釋了中國水墨畫的意象美。同學們放學回家后可以跟爸爸媽媽一起看看《牧笛》哦！

彩色動畫

《大鬧天宮》

“孫悟空大鬧天宮”想必同學們一定很熟悉了！完成于1964年的《大鬧天宮》是第一部極具中國特色的奇幻彩色動畫電影，它由幾十位畫家歷經四年繪制15萬4千多幀圖畫而成。該片以《西游記》中孫悟空從誕生到大鬧天宮這一段的經歷為主要內容，通過孫悟空鬧龍宮、反天庭的故事，比較集中而突出地表現(xiàn)了主角孫悟空敢作敢當、機智樂觀、大膽反抗天威神權的無畏精神和斗爭性格，同時也暴露和諷刺了玉帝、龍王、天神天將們的飛揚跋扈、專橫殘暴和昏庸無能。它作為中國動畫片的經典影響了幾代人，是中國動畫史上的豐碑。

《大鬧天宮》中有我們熟悉的京劇經典武打動作，這種武打體現(xiàn)了規(guī)范性和夸張性;具有民族感的樂調和鑼鼓打擊樂，巧妙地表現(xiàn)了人物動作和鏡頭的轉換和銜接，使人物動作十分有節(jié)奏感，由此展現(xiàn)了一種濃厚、華美的民族風格，宏偉的場面、奇特的形象、絢麗的色彩等，帶給我們一種強烈的形式美?？梢院敛豢鋸埖卣f，《大鬧天宮》在我們中國傳統(tǒng)藝術的繼承和民族化道路的攀登上達到了一個高峰。

個性動畫

《三個和尚》

“瘦小、矮胖、高瘦”就是三個和尚的特征了?！度齻€和尚》是20世紀80年代晚期由阿達創(chuàng)作的一部“個性動畫”，講述了在經歷沒水吃和寺廟失火之后，三個和尚齊心協(xié)力救火，合作吊水的故事。其中的人物造型突破傳統(tǒng)，精煉的線條勾勒令人耳目一新，三個和尚分別瘦小、矮胖和高瘦，各自的性格特點也就一目了然。影片的結尾沒有停止在“三個和尚沒水吃”的老話上，而是通過突然發(fā)生的事件，使和尚們在救火中同心協(xié)力，讓我們在歡笑中領悟到了古諺的哲理性。

影片不僅在風格上、形式上借鑒了傳統(tǒng)的民族藝術，而且包含了豐富的現(xiàn)代人的生活、情感和精神信息，從而使民族形式化為現(xiàn)代精神。小編姐姐為什么說它是“個性動畫”呢？原因就是這部影片把西方動畫片的現(xiàn)代漫畫表現(xiàn)手法，巧妙地融入我們自己的民族風格之中，從根本上豐富了中國傳統(tǒng)動畫的表現(xiàn)形式。同學們都學習到了嗎？

正是中華傳統(tǒng)文化的強大力量和老一輩動畫藝術家們的不懈努力，國產動畫片才能繼續(xù)保持鮮明的民族風格。同學們，了解了這些帶有“民族味道”的動畫片，你們是不是已經領略到中國動畫所獨有的魅力了呢！那還在等什么，趕快行動起來，把這些帶有“民族味道”的動畫片講給我們的爸爸媽媽和身邊的伙伴們聽，把我們的中華傳統(tǒng)文化繼續(xù)發(fā)揚光大吧！