作為一個講述國家戰(zhàn)略的宏大題材，《火紅年華》以國家“三線建設”為背景，以十九冶、攀鋼、攀煤等位于四川的著名三線工業(yè)企業(yè)為故事原型，以攀枝花市為主拍攝地，全景式地展現(xiàn)了當年一大批意氣風發(fā)的建設者們，響應黨的號召，將一片不毛之地建設成為新興工業(yè)城市。并且，帶領青年一代積極順應國家發(fā)展，創(chuàng)新升級新工業(yè)體系，引領企業(yè)踏上新征程的光輝歷程。在此，四川省文聯(lián)評論家協(xié)會成員在觀看電視劇后抒發(fā)感想，從不同視角入手，描述那段激情燃燒的火紅歲月。

個人理想與國家命運

文：何勝莉

對今天的年輕人來說，這是爺爺奶奶輩的奮斗故事。除了老三線人的追思感慨以外，如何引起青年一代的感悟共鳴并充分展現(xiàn)和傳遞“艱苦創(chuàng)業(yè)、無私奉獻、團結協(xié)作、勇于創(chuàng)新”的三線精神，正是《火紅年華》需要回答的問題。在這部工業(yè)史詩中，個人理想與國家命運的交織碰撞非常值得關注。一個個生動鮮活、性格迥異的建設者們即使有矛盾分歧，或者有不為人知的小心思，但他們都將理想和青春獻給了三線，他們都是那個時代的象征。但《火紅年華》基本采用零聚焦（著重對事件）和外聚焦（著重對人物）敘事模式，少有內(nèi)聚焦敘事模式，劇中人物缺乏心聲和回憶，導致有些本該是情感高潮的場景（如李心梅、戚光復和陸汀蘭之死），觀眾沒有與角色共享視角，共情程度大為降低，這些都是影像傳播中需要注意的地方。

《火紅年華》的三重美學意義

文：胡奕顥

對上世紀60年代以前出生的中老年觀眾來說，《火紅年華》是一種對社會記憶、集體記憶的喚醒，調(diào)動起暮年觀眾回首過往的懷舊情緒。懷舊是年代劇的美學核心，但比起中國電視劇史中激蕩的年代劇熱潮，諸如80、90年代知青題材代表作《蹉跎歲月》《年輪》等所包含的悲情和反思，抑或2000年前后興起的《血色浪漫》《甜蜜蜜》《北風那個吹》等對特殊時期的浪漫追憶，以及《金婚》《父母愛情》等所流露的困難歲月包含的溫情，《火紅年華》通過場景、物品、服飾等符號復現(xiàn)構建年代情境，更聚焦于刻畫上世紀60、70年代三線建設者的奮斗、拼搏和奉獻精神。

一部成功反映三線建設的工業(yè)史詩劇

文：李吉順

《火紅年華》以“大時代、普通人、大情懷”的理念和視角，生動反映了上個世紀60、70年代國家三線建設中“好人好馬上三線”“三個石頭架口鍋，席篷搭在山窩窩”“白天杠杠壓，晚上壓杠杠”“不想爹不想媽，不出鐵不回家”的普通人的英雄壯舉。重現(xiàn)國家三線建設的崢嶸歲月和那段激情燃燒的青春和火紅年華，為觀眾打開了三線建設的歷史時空，喚醒了三線建設眾志成城、百煉成鋼的民族記憶。實現(xiàn)了藝術性、思想性和價值取向高度統(tǒng)一，讓觀眾在火熱的三線建設歷史和青春激揚的歲月中得到藝術美的享受，又在不知不覺中使精神境界得到凈化，是一部成功反映三線建設的工業(yè)史詩劇。

從激情燃燒的歲月，觀劇中“剛與韌”的人格魅力

文：李驁 趙萬斌

《火紅年華》在正、反兩面的人物性格塑造上，以“主實”“重人”這種宏毅、剛健、樸實的人文精神，讓中國古典哲學思想“剛毅”之氣浸潤于電視劇中。并通過劇中人物“夏方舟”折射出中華民族之氣韻，體現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化之意蘊。這些人物性格的塑造，無論是過去、現(xiàn)在，在描述上都受著古典哲學思想“剛毅”的浸潤性影響，并在相互的滲透中，體現(xiàn)出中華民族和剛直不阿的精神，折射出中國五千年文化沉淀的深刻內(nèi)涵。中國影視劇應繼續(xù)沿習古典哲學思想的“剛”而“韌”的人格形象塑造，才能真正意義上使中國影視文化軟實力建設得到提升。在傳承與新文化植入之時，影視劇的發(fā)展，藉此中國的宏毅剛健的精神而恢復起來。

中國符號——《火紅年華》的思想內(nèi)涵與藝術水準

文：馬友平

“三線建設”是一個中國符號，也是一個西南符號、四川符號，是文學藝術書寫講述中國故事、四川故事最好的寶藏。文學藝術講求創(chuàng)新，而題材的創(chuàng)新是其中的重要方面。文學藝術經(jīng)過千百年的發(fā)展，在表現(xiàn)方法、創(chuàng)作技巧等方面已形成了一套相對成型、固定的模式。因此，在這種情況下，新穎的題材就顯得至關重要?！痘鸺t年華》準確地挖到了這樣的寶藏，挖到了這樣好的題材，全面、深刻、具體地呈現(xiàn)了三線建設壯舉和時代精神，這是一種最好的創(chuàng)新。歷史是要為現(xiàn)實服務的，講述歷史、呈現(xiàn)歷史是要為現(xiàn)時代尋繹參照坐標?！叭€建設”所體現(xiàn)出來的“三線精神”即那個時代的奮斗精神、奉獻精神，以及個體為了實現(xiàn)夢想而迸發(fā)出來的巨大力量和理想信念。

一部英雄主義的恢弘詩史

文：周強

“夏方舟穿戴上防護裝備，背對所有人逆光走向爆破現(xiàn)場，那一刻，我的心被他穿透了……”這是劇中人物秦小丹的臺詞，也是所有觀劇人的心聲。此時無聲勝有聲，這個從不豪言壯語，甚至曾因不服從分配被季成剛譏諷為“大三線逃兵”的年輕技術員的形象，因舍我其誰的擔當、豪邁而瞬間高大起來。由此，也奠定了這部反映“三線建設”現(xiàn)實主義題材電視劇的英雄主義基調(diào)。所謂“烙印”，既是過往留下的，也是一代又一代人不斷傳承、強化的自我認知，當這種認知強化到自覺、自信、自豪的精神文化高度的時候，一定會成為這個城市或者時代強大的文明標志。

大三線建設者的壯麗人生

文：戴清

該劇講述了大三線川南鋼鐵廠的建設軌跡，書寫了一部西南大三線建設的奮進史。它既是以川南為代表的中國鋼鐵工業(yè)隨著時代大潮一步步發(fā)展的掘進史與家國變遷史，也是創(chuàng)作者為艱苦卓絕的大三線建設者們獻上的一曲壯美動人、深情追憶的贊歌。這一豐富的精神內(nèi)蘊流淌在整部劇中，也讓這一有著鮮明年代感的大劇始終洋溢著一派浪漫的色彩。創(chuàng)作者借助巧妙的藝術提煉與概括完成了藝術轉化與審美提升。當然，《火紅年華》也展現(xiàn)了這些埋頭苦干、拼命硬干的科技工程英雄和無數(shù)的普通工人們，是他們堅實的脊梁支撐起中國的鋼鐵工業(yè)，突破了中華人民共和國成立后相當長時間里基礎建設的瓶頸，為我國新世紀后高鐵工業(yè)的騰飛提供了先決條件。