陳竹

《三塊廣告牌》是導演馬丁·麥克唐納制作于2017年的電影，曾獲得奧斯卡最佳影片的提名。

影片的主要內(nèi)容是：米爾德雷德的女兒外出時慘遭殺害，在她出門前母女倆曾大吵一架，米爾德雷德甚至對女兒說希望她在路上出事，未承想氣話卻成真。同時，米爾德雷德和丈夫之間的婚姻也走到了盡頭。如今，她同兒子相依為命。一晃眼幾個月過去了，案件仍然沒有告破，而警方似乎已經(jīng)將注意力從案子上轉(zhuǎn)移開來。被絕望和痛苦纏繞的米爾德雷德租下了高速公路邊上的三塊巨型廣告牌，在上面控訴警方辦案無能，并將矛頭直接對準了警察局局長威洛比。實際上，威洛比一直隱瞞著自己身患絕癥命不久矣的事實。因為這三塊廣告牌，米爾德雷德和威洛比的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。在威洛比死后，他的部下迪克森也介入了這起復雜的案件。

導演麥克唐納曾說：“這是一個，講人是可以改變的希望物語。”這部作品呈現(xiàn)的“改變”，并非人在道德層面的洗心革面，而是通過某種媒介，人與人之間的關(guān)系產(chǎn)生改變。變化的那一瞬間，我想就是這部電影努力給我們看到的吧。

比如，讓威洛比警長和米爾德雷德的關(guān)系發(fā)生變化的是，兩人在警局里對峙時，威洛比口中抑制不住的鮮血突然噴到米爾德雷德臉上。那個瞬間，兩人之間便有什么在發(fā)生轉(zhuǎn)變。兩人在那之前從來沒有過的“同感”，在那一刻因為“血”而萌芽。另外，迪克森因為燒傷被送到醫(yī)院時，碰到了曾被自己丟出窗外的米爾德雷德，而改變他們關(guān)系的媒介是，米爾德雷德遞過來的一杯橙汁。

在這個中間，變化最大的莫過于迪克森和米爾德雷德的關(guān)系。迪克森因敬仰的威洛比警長留給自己的遺言“我覺得你有能成為一個好警察的資質(zhì)”，而發(fā)生了決定性的改變，誓死要找到犯人。在酒吧，他聽到了一個男人自述謀殺的經(jīng)歷，于是冒著被打死的危險也要采集其DNA。這其實在威洛比留給米爾德雷德的信里就暗示了：“五年過去了，人們聽到有個家伙在某個酒吧或是牢房里吹噓這件事?！钡峡松恢肋@封信的內(nèi)容，最后卻以威洛比信上所說的方式找到了疑似犯人。迪克森和米爾德雷德，曾經(jīng)勢不兩立的兩個人之間的關(guān)系，因為威洛比的信在發(fā)生某種改變。這或許是導演麥克唐納想通過本片，向這個世界傳遞的某種希望吧。

當然，那個男人并非真正的犯人：“在謀殺事件發(fā)生時，那個男人不在國內(nèi)，在某個沙漠。”我們可以由此猜測他是赴伊拉克戰(zhàn)爭的士兵。這也讓人不難想起伊拉克戰(zhàn)爭中美軍士兵在當?shù)氐膼盒?。當時的布什總統(tǒng)以正義的名義發(fā)動的戰(zhàn)爭，到底是善是惡，如何才能讓它終結(jié)，幾乎成了一場沒有出口沒有答案的戰(zhàn)爭。最后，布什所說的大量破壞性武器在伊拉克也并不存在。于是，沒有正義、沒有結(jié)果的戰(zhàn)爭，終究導致了很多美軍士兵產(chǎn)生PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙）。

《三塊廣告牌》的最后一個鏡頭是，米爾德雷德和迪克森決定去愛荷華州討伐那個不是罪犯的男人。但兩人都說：“不太確定是不是要殺掉他。”這未必是因為那個男人不是真正的犯人，而是，如果這個犯人同時也作為一個伊拉克戰(zhàn)爭的“犧牲者”的話，那罪犯是誰？被害人又如何界定呢？以及要如何做出決定？我們在束手無策的同時，只能根據(jù)當時的情況去判定要走哪一條路。

就像米爾德雷德的最后一句臺詞：我想我們可以在路上決定。