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        歐洲油畫傳統(tǒng)底料制作

        2021-12-05 03:38:42劉子輿
        油畫 2021年3期

        劉子輿

        20世紀(jì)之后,市面上出售的油畫底料通常是亞克力膠,屬于化工材料。亞克力底料制作便捷,因此在市場很受歡迎。亞克力是丙烯材料,保存時間短,不能很好地與油畫顏料相融合,因此畫面老化之后,顏料色層容易出現(xiàn)皸裂或大面積脫落的現(xiàn)象。繪制在亞克力底料上的作品,受損修復(fù)之后很難再二次修復(fù)。那么,歐洲能夠保存幾百年的古老油畫,它們所使用的傳統(tǒng)底料有什么特點(diǎn)呢?本文將詳細(xì)剖析歐洲傳統(tǒng)底料的制作方法。

        在各國著名博物館中,經(jīng)常能見到古老的油畫作品。這些作品歷經(jīng)幾個世紀(jì),有的仍然完好如新,有的布滿細(xì)小的冰裂紋,有的則黯淡無光。出現(xiàn)這些不同的狀況,除了受后世保存條件的影響,與畫家制作的底料、使用的顏料有很大關(guān)系。

        傳統(tǒng)油畫底料制作周期長,又很復(fù)雜。不同歷史時期,畫家們有不同的底料制作方法。在油畫修復(fù)過程中,需要根據(jù)不同時代的作品填充缺失的底料。因此,熟悉不同時代的底料制作方法,對油畫修復(fù)來說尤為關(guān)鍵。

        一、傳統(tǒng)油畫底料制作常用膠

        1.魚膠(也稱鰾膠)

        魚膠是由鱘魚的魚鰾(膀胱)熬制而成,主要成分是膠原蛋白。將魚膠壓碎后用溫水?dāng)嚢杌_,水的溫度應(yīng)控制在40℃至50℃左右。如果溫度太高,刷膠時膠會滲透到畫布背面。根據(jù)不同用途,膠和水的比例可以自由調(diào)配。

        魚膠黏性溫和、黏度相對較低,可以滲透到多孔的結(jié)構(gòu)中,因此經(jīng)常被用作畫布的底料膠。魚膠干后會形成牢固的黏合膜,也經(jīng)常被用于畫面顏料層固定、畫布邊緣加固等。魚膠干后,蘸水擦拭可重新化開,便于多次修復(fù)[1]。為了避免腐爛,魚膠中常添加防腐劑。因魚膠價(jià)格較高,畫布底膠通常選用兔膠和骨膠。

        2.兔膠

        兔膠是從兔皮中提煉出的蛋白質(zhì)膠,彈性和柔韌度非常好。用40℃至50℃左右的溫水將兔膠化開,適合作為蛋彩畫、油畫的畫布底料以及加固顏料的黏合劑。

        3.骨膠

        骨膠是從動物骨頭中提煉出的蛋白質(zhì)膠,呈顆粒狀,顏色從淺黃色到深棕色不等。宜用40℃至50℃左右的溫水化開。骨膠的應(yīng)用范圍很廣,不僅可以用作畫布底料,還能用于木工、紙制物品黏合、印刷行業(yè)裝訂等[2]。

        4.果凍膠

        果凍膠是食用膠。用40℃至50℃左右的溫水化開后,可用于畫布底料制作或紙張、畫布等織物的修復(fù)。果凍膠的黏合性不如魚膠和骨膠,黏合能力較低。

        二、不同油畫底料的制作方法

        早期油畫借鑒了圣像畫底料的制作方法。中世紀(jì)圣像畫以膠調(diào)和白堊粉制作底料,在木板上進(jìn)行繪制。進(jìn)入16世紀(jì),油畫開始盛行。初期很多油畫作品繪制在木板上。隨著亞麻布逐漸代替木板,許多畫家開始在布面上使用白鉛粉或紅鉛粉制作底料。幾個世紀(jì)之后,鉛粉會出現(xiàn)氧化。博物館很多肖像作品面部泛出的黑色就是鉛粉氧化所致。在19世紀(jì)以前,鉛粉作為美白化妝品敷在女子面部。但鉛粉具有一定毒性,現(xiàn)在已不再用于化妝品或是繪畫底料。19世紀(jì)中期至今,最常用的底料是白堊粉(俗稱大白粉)或石膏粉。

        為了保持底料的韌性和牢固性,油畫家常用的畫布底料有全油底料、半油底料、乳劑底料、膠性底料四種。刷底膠一般不超過三層,太厚易脆裂。調(diào)和底料時可加入雞蛋、蜂蜜、防腐劑等調(diào)和劑,以保證畫面的柔韌度和耐久度。上述四種底料制作步驟相似,配方不同,以下將進(jìn)行詳解。

        (一)全油性底料

        全油性底料成分為:白堊粉、亞麻籽油、水、骨膠。列賓、謝洛夫等畫家作品多用全油性底料。

        優(yōu)點(diǎn):繪畫時筆在畫布上的觸感好,色彩呈現(xiàn)飽滿潤澤;底料韌性好,較柔軟。

        缺點(diǎn):底料和顏色層不易完全融合;底料風(fēng)干時間較長;長時間(百年以上)保存后,受潮顏料層容易突起。

        制作方法:

        1.步驟一:刷第一層膠(膠與水的比例為3:7)

        將骨膠放入玻璃碗中,加入50℃左右的溫水浸泡半小時后攪拌稀釋。骨膠有一定氣味,因此要保持室內(nèi)空氣流通順暢。膠不能太稠,太濃稠了不易滲透到畫布縫隙中。也不要多次刷膠,否則畫布底料發(fā)脆。膠水調(diào)和好后,刷到預(yù)先準(zhǔn)備好的亞麻布上。第一層膠主要填補(bǔ)亞麻布紋路之間的空隙。自然風(fēng)干后查看畫布,如有小孔則用小筆沾膠填補(bǔ)。如果畫布縫隙較大,可以稍微加大膠的濃度。

        2.步驟二:刷第二層膠(8%的膠+90%的水+2%的蜂蜜)

        用溫水調(diào)和骨膠并加入蜂蜜,蜂蜜可以增加底料韌性,利于長久保存。將調(diào)和好的膠水均勻刷于畫布上,自然風(fēng)干。

        3.步驟三:刷第一遍底料(70%煮熟的亞麻籽油+30%的白堊粉)

        刷過兩層膠后,畫布的縫隙已基本填補(bǔ)完成。對著陽光檢查畫布,如有小孔再進(jìn)行局部填補(bǔ)。將亞麻籽油與白堊粉調(diào)和后,均勻刷到畫布上。刷的時候要盡量薄,以填充織物紋路為主。刷后自然風(fēng)干。另外,亞麻籽油有生熟之分。用煮熟的亞麻籽作底料,畫面干得較快。使用生亞麻籽油,畫面需一個月左右才能徹底干透。風(fēng)干時間較長,韌性較好。

        4.步驟四:刷第二遍底料(70%煮熟的亞麻籽油+30%的白堊粉)

        第一遍底料干透之后,用砂紙打磨畫面,把畫面中突起的線頭、相對較厚的部分打磨光滑。然后刷第二遍底料。

        5.步驟五:刷第三遍底料(70%煮熟的亞麻籽油+30%的白堊粉)

        刷完第三遍底料并風(fēng)干后,底料表面會滲透出一些油漬??梢杂眉?xì)砂紙輕輕打磨不均勻的部分。

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