【摘要】中國定格動畫歷史悠久，其大致經(jīng)歷了伊始、發(fā)展、低迷、鼎盛、延續(xù)等5個階段，每個階段都有其獨特的意義與對應(yīng)的時代作品特征。我國還開創(chuàng)了折紙定格、水墨剪紙定格，豐富了定格動畫的片種。在20世紀80年代末90年代初，中國定格動畫開始沒落。至今中國定格動畫又呈現(xiàn)出新的起勢，所以通過對中國定格動畫發(fā)展脈絡(luò)的梳理可以為現(xiàn)在中國定格動畫發(fā)展、創(chuàng)作提供借鑒，并重新引起人們對中國定格動畫的重視和關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】定格動畫;中國定格動畫史;發(fā)展階段劃分;民族定格動畫

【項目名稱】本文系河北傳媒學(xué)院研究生創(chuàng)新資助項目 ：2000年后定格動畫的現(xiàn)狀 項目編號：HCCXXM2021015

中圖分類號：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.21.085

1. 中國定格動畫伊始階段

二十世紀40年代-50年代，這個時間內(nèi)中國的定格動畫屬于探索階段。中國最早期的動畫片數(shù)量十分有限，大多是由萬氏兄弟主創(chuàng)，但是由于戰(zhàn)火連天創(chuàng)作環(huán)境十分艱難，一直到1947，東北電影制片廠美術(shù)科卡通組根據(jù)華君武的漫畫《徒勞無益》改編制作了一部十分簡短的木偶定格短片才開啟了中國的定格動畫發(fā)展之路。1947還有一部定格動畫—《皇帝夢》，《皇帝夢》是新中國第一部定格動畫，這部具有開創(chuàng)性質(zhì)的定格動畫是由陳波兒任導(dǎo)演，持永只仁任動畫設(shè)計，由于缺乏經(jīng)驗，畫面中人物動作僵硬，更像是一部木偶戲而不是動畫片，但是毫無疑問的是《皇帝夢》為中國的定格動畫做了一個良好的開端，為后來的定格動畫拍攝提供了經(jīng)驗和技術(shù)的支持。

20世紀50年代隨著新中國的成立，經(jīng)濟文化生長都有了良好的土壤，定格動畫也在此時開始初步發(fā)展起來，我國第一部彩色定格木偶片和剪紙片相繼攝制成功。1953年拍攝了第一部彩色定格木偶片《小小英雄》，這是一部帶有蘇聯(lián)特征的定格動畫。新中國成立之初與蘇聯(lián)建交，中國的第一部彩色木偶片《小小英雄》也以蘇藉華人李景文為指導(dǎo)，最終使得這部片子充滿了蘇聯(lián)色彩。在20世紀50年代攝制的定格動畫《神筆》獲得第八屆國際兒童影片節(jié)兒童娛樂片一等獎，這是第一部在國際上獲獎的中國美術(shù)片?！渡窆P》無論是木偶的設(shè)計、道具的制作還是場景的搭建都十分地精良，動畫師在拍攝時更多的考慮動畫運動規(guī)律，此時的中國定格動畫在國際上達到了一定的水準。

1958年增添了一個新的定格動畫片種—剪紙定格，中國的動畫先驅(qū)萬氏兄弟帶領(lǐng)一批青年動畫人，吸取中國民間皮影戲、北方剪紙的藝術(shù)特點，成功地拍攝出第一部彩色剪紙片《豬八戒吃西瓜》?！敦i八戒吃西瓜》作為中國第一部彩色剪紙片，雖然它是一部紙定格動畫，但是它的制作設(shè)計和置景復(fù)雜程度并不比木偶動畫低。這種紙偶參照的是中國傳統(tǒng)的皮影戲的偶制作原理，紙偶的每個關(guān)節(jié)都是可以活動的，它們關(guān)節(jié)的連接處或用細線、金屬絲、膠、或者磁鐵和鐵片連接，然后將紙偶放置在玻璃上，相機或攝影機俯拍取景，它的制作成本低廉，而且制作技術(shù)相對木偶來說難度降低，而且紙偶活動非常易于操控，拍出偶的運動更符合動畫運動規(guī)律，這也使得紙定格動畫比起木偶定格動畫看起來流暢度更高。紙定格的缺點也十分地突出，剪紙容易損壞，畫面空間感弱，若是拍攝時長需要準備多個可替代的紙偶和偶關(guān)節(jié)，要想表現(xiàn)人物的各個角度就得準備不同角度的紙偶，我們看到在《豬八戒吃西瓜》中所有的角色幾乎都是全側(cè)面和3/4側(cè)面為主。

2. 中國定格動畫的快速發(fā)展階段

1957年上海美術(shù)電影制片廠成立，經(jīng)過十幾年的積淀，到了60年代，中國動畫事業(yè)開始蓬勃發(fā)展。在1960年-1966年間，中國定格動畫的數(shù)量出現(xiàn)大幅度的增長，這一時期共有50多部動畫片問世，其中大部分為定格動畫。值得一提的是由虞哲光編導(dǎo)的《聰明的鴨子》，它是中國第一部折紙動畫片。折紙定格是中國獨創(chuàng)的定格動畫種類，靈感來自于幼兒園的手工折紙課程。折紙偶比較輕便，容易固定，并且兼有立體感。折紙動畫相較于剪紙動畫，突破了二維圖像的限制，立體感更好，但是造型不夠精致和優(yōu)美，而且折紙偶相較于剪紙偶留給創(chuàng)作者的空間更少，它們的造型看起來總是讓人覺得木訥和遲鈍，折紙片的這些弊端加上制作工藝過于復(fù)雜導(dǎo)致在中國攝制的折紙片并不多，代表作品有《聰明的鴨子》《一棵大白菜》《三只狼》等。

二十世紀60年到66年的定格動畫主要還是以木偶定格動畫為主，剪紙定格動畫為輔，取材不局限于神話故事、童話故事和傳統(tǒng)文學(xué)作品，還加入了許多民族故事，例如《牧童與公主》取材于白族，《長發(fā)妹》訴說的是侗族的故事，《孔雀公主》是由傣族敘事詩《召樹屯》改編。

3. 中國定格動畫的低迷階段

1966-1976年由于受到形式影響，產(chǎn)量急劇減少，十年間只有幾部定格動畫產(chǎn)出。這個時期的定格動畫以反映現(xiàn)實題材的定格動畫為主，大多演繹共產(chǎn)黨的故事、抗戰(zhàn)的故事，其他題材的動畫不再攝制。雖然在1966年到1976年之間受到各種條件限制，但是在這一時期內(nèi)出品的定格動畫的無論是在美術(shù)設(shè)計、燈光設(shè)計、人物造型上都維持在相當高的水準，一部分工作人員也沿用了以前的班底，比如導(dǎo)演尤磊、配樂吳應(yīng)炬、動作設(shè)計呂衡、夏秉鈞等等，在一定程度上保證了動畫的質(zhì)量。

1976年我國第一部水墨紙定格《長在屋里的竹筍》攝制成功，這是獨具中國文化特色的動畫片，它將水墨與剪紙結(jié)合在一起，使得畫面具有很濃烈的水墨畫的意境感。時至今日，水墨紙定格動畫依舊可以為我國動畫藝術(shù)在發(fā)揚中華傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的途徑中提供參考思路。

4. 中國定格動畫的鼎盛階段

經(jīng)過十年的沉寂，在1976年以后中國動畫片開始了爆發(fā)式的增長，原來的上海美術(shù)電影制片廠的骨干們悉數(shù)回歸，定格動畫的題材和內(nèi)容基本不受限制，從此之后的20多年里上海美術(shù)制片廠共制作了幾百部動畫片。

這一時期里的定格動畫具有濃郁的中國氣息，增加了大量中國傳統(tǒng)文化元素。以《嶗山道士》為例，片中的人物設(shè)計，主人公鼻梁上抹一小塊白粉用的是戲曲中小丑的造型，用來表現(xiàn)人物的滑稽?！秿魃降朗俊分械囊欢尾迩膊捎昧死デ某?。片中的多處場景都借鑒了水墨山水畫，特別是上山求學(xué)法術(shù)的片段，將中國畫中的山水搬到了動畫中。

這段時期內(nèi)系列動畫也逐漸開始出現(xiàn)在電視熒幕上?！逗J兄弟》是中國家喻戶曉的動畫片，采用的是剪紙技藝，《阿凡提的故事》是木偶動畫，《大盜賊》則是布偶動畫。其中《阿凡提的故事》出現(xiàn)的時間最早，首次出現(xiàn)在熒幕上的時間是1979年，迄今為止《阿凡提的故事》系列動畫拍攝共有14集，這部帶有濃烈西域風(fēng)情的動畫片不僅在中國家喻戶曉，而且像中東、中亞等地區(qū)也廣泛流傳?！栋⒎蔡岬墓适隆返墓适履苋绱松钍軓V大觀眾的喜愛，第一是由于故事改編自維吾爾族民間故事，數(shù)百年來在新疆維吾爾自治區(qū)各少數(shù)民族中流傳。每集阿凡提都扮演不同的角色，有時候是仆人、大臣、學(xué)者、醫(yī)生，根據(jù)不同的身份演繹不同的故事，使得每一集都妙趣橫生。第二濃烈的民族風(fēng)格，無論是片中的場景設(shè)置和人物的服飾、木偶的面部特質(zhì)、配樂都是根據(jù)維吾爾族風(fēng)格來制作的，這也使得看慣了根據(jù)童話或神話題材改編而成的定格動畫的觀眾，在看到《阿凡提的故事》后出于好奇被其所吸引?！栋⒎蔡岬墓适隆芬踩〉昧司薮蟮某删?，在國際國內(nèi)都收獲了榮譽，阿凡提自此打開了中國動畫系列劇的開端。

《大盜賊》是國內(nèi)為數(shù)不多的布偶動畫，布偶定格動畫片自上海美術(shù)電影制片廠成立至90年代的作品屈指可數(shù)。《大盜賊》改編自聯(lián)邦德國童話，帶有濃濃的東歐風(fēng)格，在1976年后上美廠嘗試制作了幾部帶有東歐風(fēng)格的定格動畫，例如《天才雜技演員》《奇怪的球賽》等短片，新風(fēng)格的定格動畫并未在國內(nèi)引起收視浪潮，中國觀眾似乎更偏愛傳統(tǒng)中國風(fēng)格的定格動畫，所以在國內(nèi)《大盜賊》的影響力遠遠不如《阿凡提的故事》和《葫蘆兄弟》。

沉寂十年后，中國的定格動畫開始迅速發(fā)展，所受的限制非常之少，達到中國定格動畫發(fā)展的巔峰時刻，1976年-1993年，這20多年里中國定格動畫處于它的黃金時期，無論是定格動畫的數(shù)量還是質(zhì)量都是以往時期無法企及的。

5. 中國定格動畫的沒落時期

經(jīng)歷過1976年的爆發(fā)式增長，90年代以后定格動畫急劇減產(chǎn)，一直到1993年以后上海美術(shù)電影制片廠鮮有定格動畫攝制了。雖然時間短暫，但在這幾年卻產(chǎn)出不少精品動畫，這段時間的特征是系列動畫占比大，在80年代末上美廠已經(jīng)攝制了三部高質(zhì)量的系列動畫，在90年代他們又制作了《葫蘆小金剛》《鏡花緣》《怪老頭》《隱身探長》等系列動畫片。自1993年后定格動畫在中國動畫市場不再占據(jù)主流，被迫退居邊緣。

6. 結(jié)論

中國定格動畫的發(fā)展歷程是非常艱難的，中國的定格動畫起步晚發(fā)展迅速。本文通過對中國定格動畫從發(fā)端至今各重要階段的歷史、人物、作品進行梳理，希望可以為開啟新旅程的定格動畫人提供借鑒，取其精華，納為己用，創(chuàng)作出兼有新時代特征與中國傳統(tǒng)文化精髓的中國特色定格動畫。

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作者簡介：易帆（1994年-），女，漢族，四川德陽人，河北傳媒學(xué)院研究生在讀，研究方向：廣播電視編導(dǎo)與制作。