劉林瑋

舞劇是一種舞蹈與喜劇結(jié)合的藝術(shù)形式，雖然在藝術(shù)形式上是以舞蹈為主，但是也包含著戲劇的敘事性，舞劇總是會(huì)帶給人一種非常深刻的思想洗禮，每一部成功的舞劇背后都有豐富情感表達(dá)與敘事感染。舞劇在創(chuàng)作中必須解決的關(guān)鍵問題是故事結(jié)構(gòu)解析及其表達(dá)。戲劇是文學(xué)創(chuàng)作成果與舞臺(tái)表演藝術(shù)的結(jié)合，作為舞劇的前提需要有一個(gè)完整的劇本，在編創(chuàng)的過程中以劇本為基礎(chǔ)進(jìn)行，敘事結(jié)構(gòu)及其表達(dá)，人物關(guān)系、情感和思想表現(xiàn)方式以及以此為基礎(chǔ)的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)等，這些都是創(chuàng)作的關(guān)鍵。其中，核心內(nèi)容就是敘事及其舞蹈表現(xiàn)，因?yàn)閿⑹轮苯記Q定了“劇”的形式和“舞”的表達(dá)，以及兩者結(jié)合以后的整體效果，最終影響到舞劇藝術(shù)的升華與高度。

一、現(xiàn)代舞劇敘事所營造出來的現(xiàn)實(shí)感與文化感

敘事性是舞劇的一種重要特征，但是現(xiàn)代舞劇敘事與傳統(tǒng)舞劇敘事也存在一定的差異，這主要體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)感與文化感上。一方面，現(xiàn)實(shí)感。所謂現(xiàn)實(shí)感是指在舞劇的創(chuàng)作中，將舞蹈與現(xiàn)代舞臺(tái)舞美相結(jié)合，充分利用現(xiàn)代舞臺(tái)舞美中的聲光電設(shè)備，來提高舞蹈表演的效果，為舞蹈表演創(chuàng)造一個(gè)更好的環(huán)境，并符合現(xiàn)代人的審美觀與審美習(xí)慣，讓舞蹈表演充滿時(shí)尚感，這是現(xiàn)代舞劇的一個(gè)重要特點(diǎn)；站在舞劇表演的角度來講，表演與舞美設(shè)計(jì)是緊密聯(lián)系在一起的，缺少其中的任何一個(gè)方面，都不會(huì)達(dá)到應(yīng)有的效果，這一點(diǎn)是毋庸置疑的；在舞劇敘事中，敘事展開與舞美設(shè)計(jì)變化緊密結(jié)合的，舞美設(shè)計(jì)是為敘事展開服務(wù)的，起到的是烘托、強(qiáng)化等作用，尤其是多樣化燈光使用所營造出來的現(xiàn)代化是現(xiàn)代舞劇的重要組成部分。另一方面，文化感。這也是現(xiàn)代舞劇的一個(gè)重要特點(diǎn)，也是舞劇編創(chuàng)人員在設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作等過程中，需要做好的一項(xiàng)工作，文化感是指舞劇設(shè)計(jì)中必須融入文化服務(wù)，尤其是在敘事上，敘事語言及其表現(xiàn)方式要有濃郁的情感與深厚的思想，要與主題緊密聯(lián)系在一起，將主題及所要表現(xiàn)的內(nèi)容用舞蹈及表演過程展現(xiàn)在觀眾面前，文化因素的應(yīng)用及其所要達(dá)到的效果是編創(chuàng)人員在創(chuàng)作過程中需要特別注意的地方，在敘事過程中的情節(jié)變化、舞蹈語言的運(yùn)用，這是舞蹈結(jié)構(gòu)、動(dòng)作設(shè)計(jì)的關(guān)鍵；文化感受編創(chuàng)人員的文化水平、素養(yǎng)的影像比較明顯，受編創(chuàng)人員對主題的認(rèn)識與文化解讀影像明顯。

二、敘事性現(xiàn)代舞劇創(chuàng)作的未來發(fā)展

（一）舞劇敘事的多元素發(fā)展

舞劇敘事的多元素是指在敘事中不限于傳統(tǒng)的舞蹈手法，其他元素也融入舞劇中，成為舞劇的一部分，所以現(xiàn)代舞劇的綜合性越來越突出，所融入的藝術(shù)形式也是越來越多，這主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面上。

（1）體裁的多樣化處理。敘事體裁有很多，比如說正面敘述、側(cè)面敘說等，不同敘事情節(jié)在敘事方式上要有所區(qū)別，這一點(diǎn)在舞劇編創(chuàng)的過程中表現(xiàn)的比較明顯，也是舞蹈敘事性的一個(gè)重要體現(xiàn)。因?yàn)椋诰巹?chuàng)的過程中首先需要解決的是體裁選擇問題，不同的體裁會(huì)呈現(xiàn)出不斷的敘事效果和藝術(shù)表現(xiàn)。比如說在舞劇《朱鹮》中，為了表現(xiàn)的朱鹮那種的高貴、典雅的形態(tài)，在表演中采用了獨(dú)舞的形式，在表現(xiàn)朱鹮在林中、田邊嬉戲的情景，采用的雙人舞的形式，體現(xiàn)出來的是一種生活的變化。不同的舞蹈形式在敘事效果上側(cè)重點(diǎn)不一樣，獨(dú)舞側(cè)重于形象塑造，雙人舞則側(cè)重于情感的表達(dá)和情節(jié)的推動(dòng)。在舞劇《朱鹮》中，雙人舞中表現(xiàn)的是朱鹮的忠貞愛情，其目的是更好地烘托朱鹮的珍貴，所以在敘事性上就如同慢慢展開嬉戲情節(jié)，讓整個(gè)舞劇更加生動(dòng)。

（2）多樣化的配樂選擇增強(qiáng)了敘事效果。音樂的多元化發(fā)展，為敘事舞劇的編創(chuàng)提供了更多的音樂素材，尤其是在配樂的選擇上有了更多的空間，在編創(chuàng)的過程中，不管是古典音樂、還是現(xiàn)代音樂，不管是流行音樂、還是民族音樂，不管是國內(nèi)音樂、還是國內(nèi)音樂，都可以應(yīng)用到舞蹈的編創(chuàng)之中。音樂在舞蹈敘事中的作用非常明顯，既可以成為推動(dòng)舞蹈敘事的重要力量，也可以成為烘托敘事內(nèi)容的重要方法，還可以營造良好的敘事環(huán)境，甚至可以與舞蹈敘事融為一體，成為舞蹈敘事的一部分，尤其是在情感表達(dá)、人物形象塑造等方面，舞劇配樂選擇甚至?xí)绊懳璧傅某蓴?，這一點(diǎn)在國內(nèi)一些比較成功舞劇中表現(xiàn)得非常明顯。以舞劇《浮生》為例，在一開始就用一段的非常低沉憂傷的二胡獨(dú)奏拉開了序幕，讓整個(gè)舞劇敘事定格在9.18 事變最后、東北人民水深火熱的歷史背景之中，顯示了這部舞劇悲壯的主題。步入了第一幕的開始以后，采用了鼓舞的方式進(jìn)行，利用密集的鼓點(diǎn)作為音樂，將音樂與舞蹈表演結(jié)合在一起，營造出了一種非常緊張的氛圍，這種非常具有中國特色的表演方式，拉開了整個(gè)故事的開始?？梢钥闯?，音樂的選擇是伴隨著舞蹈敘事開始的，每一首音樂的選擇都顯示出編創(chuàng)人員對舞劇主題的認(rèn)識與理解。

（二）舞劇敘事的文學(xué)化

文學(xué)與舞蹈有密切的關(guān)系，尤其是文學(xué)與舞劇，這點(diǎn)在國內(nèi)舞劇創(chuàng)作中可以明顯看出來，改革開放以后很多舞劇的創(chuàng)作都是以舞蹈為藍(lán)本進(jìn)行的。比如說，曹禺先生的代表作《雷雨》，是中國戲劇史上最偉大的戲劇作品，這部作品先后多次被改編為舞劇。包括同名芭蕾舞劇《雷雨》、舞劇《雷和雨》、舞劇《舞.雷雨》，其中同名芭蕾舞劇《雷雨》影響力最大。類似文學(xué)作品改編為舞劇的例子還有很多，這些作品在改編的過程中為了最大程度地表現(xiàn)出原作中的藝術(shù)成就，會(huì)將文學(xué)作品中的一種敘事方法和手段融入舞劇的創(chuàng)作中，包括情節(jié)設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、人物形象塑造、矛盾處理等方面上，這種情況下就讓舞劇敘事呈現(xiàn)出明顯的文學(xué)化趨勢。芭蕾舞劇《雷雨》就是其中的杰出代表，在敘事文學(xué)化上表現(xiàn)得非常明顯，這部芭蕾舞劇在敘事結(jié)構(gòu)上基本上與原作保持一直，以時(shí)間和矛盾作為敘事節(jié)點(diǎn)，進(jìn)行芭蕾舞的設(shè)計(jì)，在舞劇創(chuàng)作中更加側(cè)重于舞蹈的敘事表達(dá)和人物的內(nèi)心世界，甚至還融入了中國傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)手法，來表現(xiàn)時(shí)間或地點(diǎn)的變化。整個(gè)舞劇在情節(jié)上可以分為三幕，每一幕都代表了原來戲劇作品中的一段完整的情節(jié)，在舞蹈設(shè)計(jì)上采用了雙人舞、多人舞等多種形式進(jìn)行，獨(dú)舞在整個(gè)舞劇中所占的比重并不高，這是這部舞劇的特色，主要側(cè)重于故事情節(jié)的表現(xiàn)以及矛盾的發(fā)展。例如在第一幕中表現(xiàn)周萍與四鳳情感發(fā)展的時(shí)候，就采用了雙人舞的形式進(jìn)行，表現(xiàn)出兩者戀戀不舍愛戀和情感。而在第二幕中，表現(xiàn)魯貴父女被周家辭退，魯貴借酒澆愁，四鳳仍在思念周萍的情節(jié)時(shí)候采用圓舞步的方式表現(xiàn)時(shí)間和地點(diǎn)的轉(zhuǎn)化，甚至在芭蕾舞的動(dòng)作設(shè)計(jì)上加入了一些戲劇的表現(xiàn)手法，讓故事表現(xiàn)得更加貼切，甚至有了一種電影的感覺。當(dāng)然，這部芭蕾舞劇是以戲劇為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作的，對編舞者來說改編的難度并不是很大。但是，在傳統(tǒng)文學(xué)作品的改編中，難度就明顯增大，比如說趙明導(dǎo)演改編的四大名著《紅樓夢》的同名舞劇《紅樓夢》，改編的難度要大得多。改編的難度主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面上：第一，原作中的人物比較多，在改編的過程中不可能將所有的人物形象表現(xiàn)出來。舞劇是舞臺(tái)表演的一種形式，局限在的舞臺(tái)這個(gè)空間和表演時(shí)間上，超出這個(gè)空間和時(shí)間就無法進(jìn)行表演了，所以在改編的過程中，通常只會(huì)保留主要人物、主要矛盾、故事主線，這樣才能在滿足舞蹈表演需要的基礎(chǔ)上，利用舞蹈敘事呈現(xiàn)整個(gè)故事過程。第二，文學(xué)作品中的很多內(nèi)容，并不適合都改編成舞蹈，但是舞蹈形式一般都有嚴(yán)格的限制，導(dǎo)演等創(chuàng)作人員在編舞的過程中，需要遵循一定的形式要求，否則就脫離了舞蹈的藝術(shù)范疇。舞蹈形式選擇與舞臺(tái)空間、舞美設(shè)計(jì)等有密切的關(guān)系，在敘事過程中肯定有所選擇，不能展示的所有故事情節(jié)，這一點(diǎn)對導(dǎo)演等主創(chuàng)人員來說也是不小的挑戰(zhàn)。還是以芭蕾舞劇《紅樓夢》為例進(jìn)行說明，這部名著的故事橫跨數(shù)十年，舞臺(tái)表現(xiàn)的時(shí)間只有兩個(gè)小時(shí)左右，在這么短的時(shí)間內(nèi)不可能展示所有情節(jié)，所以只能根據(jù)故事脈絡(luò)，考察適合芭蕾舞表現(xiàn)需要的情況，選擇更適合進(jìn)行舞蹈表演的情節(jié)，將其設(shè)計(jì)成芭蕾舞；對于其他文學(xué)作品改編為舞劇來說也是如此。

（三）舞劇敘事的信息化

信息技術(shù)的發(fā)展對舞劇創(chuàng)作發(fā)展起到了良好的推動(dòng)作用，尤其是為舞蹈舞美設(shè)計(jì)提供了更多的選擇，在營造表演環(huán)境、背景、舞臺(tái)搭建等方面，信息技術(shù)的作用日益突出，甚至已經(jīng)成為現(xiàn)代舞劇創(chuàng)作中不可缺少的一部分。在舞劇敘事中，信息技術(shù)的作用也非常明顯，尤其是智能技術(shù)、AI 技術(shù)應(yīng)用以后，在舞臺(tái)表演中的燈光幾乎可以與舞蹈表演完美地融合在一起。在當(dāng)前比較成功的舞劇中可以看到，幾乎每一個(gè)舞劇背后的舞美設(shè)計(jì)都是建立在信息技術(shù)的應(yīng)用基礎(chǔ)之上的，甚至透過這些信息技術(shù)營造出來的環(huán)境、背景，可以讓觀眾更加深入的了解舞劇敘事內(nèi)容、讓舞劇表演更加深入忍心，對提高舞蹈表演效果能夠起到非常重要的作用。以舞劇《浮生》為例，在表演的時(shí)候，燈光的作用非常明顯，一開始的藍(lán)色燈光，讓整個(gè)舞劇的開始就顯得非常沉重；逐步步入主題以后，燈光又以白色和黃色為主，進(jìn)一步迎合了主題內(nèi)容，點(diǎn)出了勞動(dòng)人民生活的不易、尤其是日本給東三省人民帶來的苦難，增強(qiáng)了舞蹈敘事感染力。

三、敘事性舞劇創(chuàng)作中需要注意的問題

（一）舞蹈與敘事的主次關(guān)系

在舞劇創(chuàng)造過程中，既要強(qiáng)調(diào)舞劇的敘事性，又要解決舞蹈與虛實(shí)之間的主次關(guān)系。因?yàn)椋鑴”举|(zhì)上是舞蹈與戲劇的結(jié)合，但是舞蹈是表演的主要內(nèi)容，舞劇的敘事性融于舞蹈之中，所以在舞劇創(chuàng)作當(dāng)中，舞劇的敘述性必須純屬于舞蹈，無論是舞蹈的動(dòng)作設(shè)計(jì)還是舞劇劇情設(shè)計(jì)，都不能只強(qiáng)調(diào)敘事性而忽視舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)，如果在創(chuàng)作過程中忽略了這一點(diǎn)，只強(qiáng)調(diào)舞蹈的敘事性，那么觀眾很容易忽視舞蹈，這樣的舞劇創(chuàng)作很難成功?，F(xiàn)代舞劇的創(chuàng)作空間有了明顯的增加，但是依然要尊重舞劇創(chuàng)作的一般規(guī)律。

（二）舞劇敘事應(yīng)該保持完整性

舞劇敘事受制于舞蹈的限制，所以在創(chuàng)作的過程中，如何保持?jǐn)⑹碌耐暾裕@是需要解決的一個(gè)重要問題，如果不能解決這一問題，就無法保證敘事的完整性，主題就無法得到全面深刻的詮釋，舞劇的藝術(shù)水平也會(huì)大受影響。解決這一問題關(guān)鍵在于兩點(diǎn)：第一，舞劇結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與敘事內(nèi)容保持高度一致，在結(jié)構(gòu)上不能出現(xiàn)遺漏，每一幕的內(nèi)容主題明確，還要保持好彼此之間的緊密關(guān)系。第二，內(nèi)容之間要形成良好的過渡，并且要體現(xiàn)在舞蹈主題和動(dòng)作設(shè)計(jì)上?？傊?，敘事性是現(xiàn)代舞劇的一個(gè)重要特征，并且在現(xiàn)代舞劇創(chuàng)作發(fā)展當(dāng)中日益凸顯。而從最近幾年比較成功的舞劇來看，基本上編創(chuàng)者都非常重視舞蹈的敘事性及整體敘事表達(dá)的效果，通過舞蹈藝術(shù)來連接舞劇觀眾，在打動(dòng)觀眾內(nèi)心的同時(shí)增強(qiáng)舞蹈表演的效果。從未來發(fā)展來看，多元素發(fā)展、文學(xué)化和信息化是未來的發(fā)展趨勢，這也是舞劇在創(chuàng)作過程中需要重點(diǎn)解決的問題，對舞劇創(chuàng)作者來說只有把握這幾點(diǎn)，才能為舞劇創(chuàng)作奠定良好基礎(chǔ)。