趙澤浩

一、傳統(tǒng)家具設計的流傳延續(xù)

傳統(tǒng)家具的分類有很多種，在我國古代，基礎家具當然還是席、床、屏風、鏡臺、桌子、椅子、柜子等。席子，是一種最古老最原始的家具，我國古代早期的席子是由各種樹葉編織而成，到后來基本變成了蘆葦和竹篾編制而成。古人常常說的“席地而坐”，就足以證明席子在日常生活中的重要性以及對它使用的廣泛性。床，是席子以后最早出現(xiàn)的具有真正意義上的家具。起初，床的高度很低，古人讀書、寫字、繪畫、吃飯、睡覺等行為幾乎都是在床上進行的。在古文《孔雀東南飛》中：“阿母得聞之，槌床便大怒。”，這其中的“床”，指的是一種坐具。和這種矮床配合出現(xiàn)的家具分別有幾、案、屏風等。除此之外，還有一種矮榻常與床一起出現(xiàn)的，便是“床榻”。魏晉南北朝后的床至今高度未曾有大變化，它也就成為專門用來睡覺的家具。唐宋以來，高型家具開始慢慢普及，床、桌、椅、凳、高幾、長案、柜、衣架、巾架、屏風、盆架、鏡臺等，家具的種類開始慢慢變得繁多，造型也是千變萬化，增加了很多的設計。

在中國五千年的歷史長河中，各個朝代的家具，都有各自講究的工藝手法和選材制材，在表面裝飾上，常常圖案豐富、雕刻精美，表現(xiàn)出濃厚的中國傳統(tǒng)藝術風格，這些裝飾也成為我國傳統(tǒng)文化中一個重要的組成部分。而上面的圖案、花紋、雕刻等，也被現(xiàn)在制作傳統(tǒng)藝術家具的工廠繼續(xù)延續(xù)創(chuàng)新，多數(shù)的雕刻技術還是被用在了木質家具上。這些傳統(tǒng)家具也是家具市場中的暢銷產(chǎn)品。

傳統(tǒng)藝術家具的概念應該被包含在傳統(tǒng)家具之中，多出的“藝術”二字，不單單是文字上的“藝術”，更是一種對于產(chǎn)品設計過程中添加更多的設計靈感、設計理念、產(chǎn)品功能、制作成本、視覺沖擊等，是不同層面的結合體。家具，既是一種實體運用的物質產(chǎn)品，也是工匠、設計師們的一種精神上的藝術創(chuàng)作，是有思想、有靈魂的產(chǎn)物。

二、產(chǎn)品設計中的家具設計

想要從產(chǎn)品設計中了解家具設計，我認為首先要明白何為產(chǎn)品。產(chǎn)品，是一種向市場需求提供或引起人們注意、使人們想擁有、去使用或消費得到，滿足自身的消費心理、生理欲望或需求的東西。一個產(chǎn)品從誕生想法，到做成實物，中間有挑選材料、處理細節(jié)等諸多專業(yè)的過程就由設計師和工匠們來完成，由此產(chǎn)品設計也是這么由來。產(chǎn)品設計的過程不止含有材質、做工這些物質財富，還有設計師的思想、設計師的靈感、對于產(chǎn)品的全面創(chuàng)新這些精神財富。當把這些精神財富融合到物質財富上，那這個產(chǎn)品所富含的價值是無窮的、是具有歷史意義的。

家具的設計范圍很廣，對于現(xiàn)在市面上的家具，我認為家具不應該只是作為一種簡單的物質載體出現(xiàn)在人們的生活中，也可以讓其具有觀賞性，給人們創(chuàng)造出一種精神上的舒適度、精神上的幸福感。所以家具既是一種物質產(chǎn)品，也是一種精神產(chǎn)品，這也正是人們口中常常說的家具本身具有的兩大重要特點。

三、傳統(tǒng)家具設計的材料運用

家具設計、制作是由各種各樣的材料經(jīng)過有序的一系列過程，設計師主觀設計、篩選不同材料、進行實驗技術加工等制造而成，所以其中的材料是構成家具的物質基礎?？偨Y一下就是說家具設計除了使用功能、外形的美觀程度、工藝的精細等基本要求，這其中與材料有著密不可分的聯(lián)系。傳統(tǒng)家具最基本的幾大類及其特點：

（一）實木家具

“實木”顧名思義就是真實的木材，這類家具一般都是可以看到木材自身自帶的特有花紋，給人們帶來一種很強烈的原生態(tài)視覺藝術沖擊效果。在市面上出售和制作的實木家具中，也分為純實木家具和仿實木家具，這兩種不只是價格上的區(qū)別，還有來自工藝和材料純度的區(qū)別。

（二）板材家具

板材是由人造板材為基材（大多數(shù)為中密度板、刨花板、細木工板等），表面用人造薄木皮、人造原木色皮、人造三聚氰胺板等進行貼面的家具。它與實木家具的區(qū)別在于自身板材成型、性能穩(wěn)定和不易變形，板材的加工和運輸都較為方便，成本相對于實木家具低。其中一些板材木質細膩，在一些藝術家具的雕刻上有很大便捷性，節(jié)省了一定的耗時與成本。

（三）軟件家具

軟件家具簡單說就是由金屬或硬質的材料做成家具的主框架、主結構，在外部添加海綿、外包或皮質等材料構成。市面上的軟件家具種類主要是沙發(fā)和床。附帶藝術性高的軟件家具主要集中在人們口中的“歐式”家具中?，F(xiàn)在有設計師將軟件家具運用到桌子、凳子的設計創(chuàng)作中，不過這些設計也只是為了增加藝術性，實際生活中使用并不是很實用。

（四）不銹鋼材質及玻璃材質家具

這類家具是以不銹鋼鋼管、玻璃等材料為主體，外加一些人造材料作為輔助后制作成的家具，這類家具有濃烈的整體透感和極具時代感。隨著工業(yè)革命后塑料、塑膠、樹脂等新型材料的不斷誕生，不銹鋼及玻璃也慢慢退出歷史的舞臺，這類材料現(xiàn)在也慢慢轉移出現(xiàn)在小型產(chǎn)品中使用。

（五）藤藝家具

藤制家具自身由于材料的關系，天然攜帶著一種清幽的色彩感覺、清新質樸的色彩風格。這類家具也會自帶一種休閑、養(yǎng)生的氣息，比如出現(xiàn)在室內、庭院等場所，就比硬質家具在這類場景出現(xiàn)的視覺感上舒服和諧得多。當把藤藝家具融入現(xiàn)代設計理念創(chuàng)新后，藤藝家具不再僅僅是輕巧耐用、流線性強、雅致古樸等這些優(yōu)點，還會使它們更具有生命力，為整體家居營造出一種樸素的自然氣息。隨著傳統(tǒng)文化相關的設計在日常生活中越來越多的出現(xiàn)，傳統(tǒng)的藤藝家具也不再是無人問津的局面，它以古樸、綠色、清爽的特點斬獲消費者心理，成為如今市場上新一輪的家居裝飾風格。

四、傳統(tǒng)家具設計的錯誤概念

人們經(jīng)常把傳統(tǒng)家具理解成“中國風”家具，然后又與“中式”家具混雜一體，到底什么是中式家具？很顯然，市面上的中式家具大多是采用純實木或者仿實木制成，多數(shù)參照明清家具進行模仿制作，這類家具在生產(chǎn)上也是只學其形，不學其精。還有一些是用純實木或者仿實木制成笨重的家具，在其表面雕刻一些鳥獸、花卉等毫無根據(jù)來源、沒有藝術價值的紋飾，強行體現(xiàn)所謂的中國元素來誤導消費者進行消費，這種捆綁消費心理其實是對藝術家具藝術價值的踐踏。這些都是對于“中國風”的錯誤理解，強行把不知來由的元素拼湊在一起的家具，這種家具不僅沒有傳統(tǒng)藝術家具視覺上的沖擊力，也無具匠心，這不是真正意義上的“中國風”藝術家具，也不是真正意義上的傳統(tǒng)藝術家具。其實“中國風”的概念很大，目前也沒有明確的“中國風”定論，中國有五千年的歷史文化底蘊，歷朝歷代都有不同的自身特色，沒有一個特定的圖案、配色等來定義這類家具就是所謂的“中國風”家具，因為他們都是傳統(tǒng)文化的一部分，是歷史長河中的一部分，所以歷朝歷代家具的特點都是中式傳統(tǒng)家具特點的一部分。

五、傳統(tǒng)家具設計的市場現(xiàn)狀

對于現(xiàn)在的家具市場，其實是非?；靵y的秩序。漫天的劣質家具、抄襲家具數(shù)不勝數(shù)，毫無自己的創(chuàng)新性。不管是所謂的“歐式”還是“中式”家具，一些商家的設計、制作原則就是照搬，毫不夸張地說，前一天紅點獲獎的作品，不出一周便有復制品出現(xiàn)。大眾的消費心理也是只在乎外觀、在乎價格，導致市場上的藝術家具設計止步不前，成為沒有靈魂的樣品照搬機器。這樣的家具設計，不僅與“傳統(tǒng)”二字脫離關系，也與“藝術”理念思想徹底脫離。如果市場開始自我創(chuàng)新，延續(xù)優(yōu)秀的傳統(tǒng)家具工藝而不是照搬，傳統(tǒng)家具設計的發(fā)展將會是一片全新的場景。

六、總結

對于傳統(tǒng)藝術家具的設計，其實在現(xiàn)如今的市場上，除了爛于大眾的錯誤理解“中國風”家具，還有一批新星崛起的設計師們，他們在做真正意義上的傳統(tǒng)藝術家具。他們的設計并不是在材質上的簡單貼面和雕刻傳統(tǒng)繪畫圖案或花紋，而是運用制作傳統(tǒng)家具、建造建筑等技術結合起來，運用到家具設計當中。例如，中國最有名的制作工藝技法——榫卯，不同的組合方式，不需要鋼釘、不需要水泥，亦可將物體牢固穩(wěn)定。再例如運用油紙傘的材質特性做家具等。說到這里就會引出一個問題，究竟傳統(tǒng)藝術家具，應該注重的是外觀，還是應該注重產(chǎn)品本身的實用性？其實在現(xiàn)如今的市場中，有制作工藝精美、設計感強、實用性高的家具，也有制作簡潔、外觀單一、實用性強的家具，還有工藝制作設計感強烈但不實用的家具。其實在家具的設計中，外觀和實用性并不應該是分裂講的，更應該是二者交至融合在一起的。而傳統(tǒng)的藝術家具，也不應該單單局限在圖案、花紋、仿制前朝歷代的外觀上，而是在現(xiàn)代家具的設計、制作的技術創(chuàng)新中，融入中國傳統(tǒng)的優(yōu)秀手工藝技術、技法，創(chuàng)新屬于現(xiàn)代的家具設計，取其精華，去其糟粕，推陳出新，革故鼎新，一直是事物向更好更新的方向發(fā)展的不變硬道理。傳統(tǒng)家具、傳統(tǒng)藝術家具的發(fā)展，還有很長的一段路要走，但只要摒棄市場存在的不良風氣，避開不正確的發(fā)展道路，傳統(tǒng)藝術家具在未來的市場前景一片光明。