文 -- 康 勁

一聲承諾，畢生執(zhí)著

1956年，24歲的李云鶴第一次走進莫高窟，被眼前景象震驚了，殘損的壁畫像雪片一樣“嘩啦啦”脫落，他看著疼，就仿佛自己的皮膚一塊塊往下掉。“讓你保護這些壁畫和塑像怎么樣？”幾天后，時任敦煌研究院院長常書鴻把李云鶴叫到辦公室說，這個任務你肯定沒做過，咱們國家也沒有人做過，就看你愿不愿意學。你可以試著先清理洞窟脫落的壁畫，把那些東倒西歪的塑像先固定住，不要讓它毀掉，然后再考慮怎么治“病”。就是這樣的囑托，得到的是一聲承諾，更換來了李云鶴一生的執(zhí)著。

千年侵蝕，壁畫脆弱經不起毛筆尖輕觸；但專注與癡情，視文化遺產如生命般的執(zhí)念，也為李云鶴帶來綿綿無盡的“靈感”，讓敦煌壁畫修復保護的諸多“第一次”從他的指尖誕生。

起初，接受修復重任的李云鶴，也面對著“工具、材料、技術什么都沒有”的尷尬。沒有儀器實驗，李云鶴便一頭扎進廚房，用蒸、煮等高溫方法觀察材料的物理、化學性能變化，他還把實驗放在室內室外、山上山下，分別在炎暑寒冬、白天黑夜進行對比觀察，最終找出了理想的修復材料。有一天，正在冥思苦想的李云鶴，偶然看到同事的小孩玩著一個臺式血壓計的打氣囊，頓時找到了靈感。他用糖果換來了這個打氣囊，經過技術改進，成為由他獨創(chuàng)的灌膠修復工具。以后，他又沿著醫(yī)學上的“思路”，找來醫(yī)用針管順著起甲壁畫邊緣沿縫隙滴入、滲透到壁畫的底層里；待壁畫表面水分稍干，再用綢布包裹的棉球輕輕滾壓，使壁畫表面保持平整、粘貼牢固。為了摸清壁畫和雕塑的制作及患病原理，李云鶴多方求教、反復摸索，一點點掌握了化學、物理、材料、水文、工程等各方面的知識，還練就了繪畫、雕塑的功底，成為敦煌“百科全書”式的修復師。

獨坐洞窟，修復壁畫，這樣的工作更像是“面壁修行”。20世紀60年代初，開鑿于晚唐的莫高窟161窟60多平方米壁畫嚴重破損，李云鶴在這里“面壁”兩年，平均每天修復壁畫不到0.09平方米，趴在木架上一點一點實行“微創(chuàng)手術”，整整工作了700多天，終于完成了敦煌研究院首個自主修復的洞窟，“揭開了敦煌壁畫修復保護的新起點”。

求索無止境，奮斗無終點

如今，李云鶴仍然是工作在第一線的“白發(fā)大師”。60多年來，他手中完成了一次次中國壁畫、雕塑修復的“經典之作”。

1975年，李云鶴創(chuàng)造性地對220窟甬道西夏壁畫進行了整體剝取、搬遷、復原，并且把西夏壁畫續(xù)接在唐代壁畫的旁邊，從而使兩個歷史時期的壁畫展現在一個平面上，讓被掩埋的久遠歷史遺跡，舒展卷軸，光彩重現。1991年，李云鶴走出敦煌，主持修復青海樂都瞿曇寺瞿曇殿壁畫。他將地仗層與墻體整體剝取，把原修復材料切割成馬賽克大小的方塊“疏筋”“松綁”，再精確調整平整度、精準拼接在背泥1厘米的加固地仗層上，創(chuàng)造了原位整體揭取復原大面積壁畫的新技術……到了1992年，憑借著“篩選壁畫修復材料工藝”榮獲的全國科學大會成果獎和“莫高窟161窟起甲壁畫修復”“敦煌壁畫顏料X光譜分析及木構建筑涂料”榮獲的文化部一等獎，李云鶴原本可以光榮退休。但他說，“現在，文物保護、修復事業(yè)迎來了最好的時代，我舍不得離開?！?/p>

退休后的李云鶴，再度背上工具箱、穿上工裝走進一座座石窟。此后，杭州鳳凰寺、曲陽北岳廟、山東岱廟……9個省市、30多家文保單位，都活躍著李云鶴堅毅清瘦的身影。

如今，李云鶴帶出來的學生，大多已是壁畫、彩塑修復項目的帶頭人，足跡遍布甘肅六大石窟、杭州鳳凰寺、山東岱廟、青海塔爾寺、西藏布達拉宮……就連李云鶴自己的兒子、孫子、孫女也加入這支隊伍中。

余暉映莫高，精神勵后人。63年，在洞窟里、在壁畫前的日月更迭中，李云鶴蒼老了容顏。但是，千年的壁畫與雕塑卻經他的手，經過一代又一代人的手，一點點一天天褪卻了“病容”，如“初生”般光彩照人。