楊彩英

一、裝飾性繪畫的基本概念

裝飾性繪畫是基于多種繪畫風(fēng)格，它并不需要空間的深度，是用抽象概括的形式和簡單、明亮、純粹的顏色來表達(dá)作品畫面的主體形象，通過對畫面人物或其他主體的造型、構(gòu)圖、色彩、材料的夸張變形，來加強(qiáng)作品的裝飾意味?？梢哉f，裝飾性繪畫最大的特征就是它的裝飾性，可以用各種形式和材料來裝飾畫面，以達(dá)到整體畫面效果的裝飾性。這是另一種油畫風(fēng)格，它的創(chuàng)作材料不止運(yùn)用了油畫顏料，還可以用其他帶有裝飾性的材料來豐富畫面，裝飾繪畫遵循規(guī)律美的同時也遵循絮亂美，它沒有特定的審美形式，但是需要同所裝飾的環(huán)境相適應(yīng)，滿足人們的精神需求。

二、裝飾性繪畫的表現(xiàn)特征

（一）造型特征

裝飾性繪畫的造型不再僅僅局限于寫實(shí)，對畫面物體的造型不做過多的要求，主要用畫家的想象力來表現(xiàn)畫面的豐富性。裝飾性繪畫的造型強(qiáng)調(diào)夸張的典型特征，使藝術(shù)作品具有獨(dú)特的魅力和吸引力。

（1）規(guī)律美。在裝飾繪畫作品的造型中，規(guī)律美是它的主要特點(diǎn)，在對人物衣服著裝的裝飾圖案上或其他發(fā)飾裝飾上，追求一種規(guī)律美，可以達(dá)到在畫面構(gòu)圖絮亂的同時體現(xiàn)出規(guī)律的整體美。

（2）平面美。平面化是體現(xiàn)作品畫面的造型特征，例如著名畫家克里姆特的作品《吻》中，他并沒有過高追求人物的立體造型，而是通過平面化的處理方式來展現(xiàn)畫面的獨(dú)特。

（3）結(jié)構(gòu)美。裝飾繪畫的結(jié)構(gòu)特征主要體現(xiàn)在簡潔，簡化了畫面主體的造型特征和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，用概括和簡化的造型來表現(xiàn)畫面的整體效果是裝飾性繪畫的主要特征。克里姆特的作品《吻》中，對人物的造型沒做過分的要求。畫面使用了很多裝飾元素來提高作品的整體效果，這幅作品是一件非常具有代表性的裝飾畫，在裝飾繪畫史上占有舉足輕重的位置和意義，為后者研究裝飾畫提供了大量的素材和啟發(fā)。

（二）構(gòu)圖特征

構(gòu)圖就是畫面的整體結(jié)構(gòu)，裝飾性繪畫在遵循傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖的散構(gòu)圖、平視、俯視、仰視等構(gòu)圖特征外還有自己獨(dú)特的構(gòu)圖方式，讓畫面有自己獨(dú)特的構(gòu)圖特征，從而使作品有更強(qiáng)烈的裝飾韻味。

（1）自由性。裝飾畫構(gòu)圖的自由性是重要特征。該構(gòu)圖伴隨著創(chuàng)作者的主觀想象。根據(jù)“散射觀點(diǎn)”或任何一種構(gòu)圖觀點(diǎn)，來表現(xiàn)畫面的整體效果，構(gòu)圖的自由性特點(diǎn)使裝飾性繪畫擁有了自己的獨(dú)特特點(diǎn)。

（2）多樣性。為了體現(xiàn)它的裝飾性，創(chuàng)作過程中，作品通過二維、三維、四維等多維的構(gòu)圖方式來呈現(xiàn)作品的多空間畫面感。馬蒂斯的作品富有一種強(qiáng)烈的裝飾性風(fēng)格。在構(gòu)圖上，馬蒂斯勇于創(chuàng)新，他用畫面的形式感掩蓋著豐富的世界，畫面中并不在人物的表情上表現(xiàn)出熱情，而是通過鮮艷的顏色來表示。作品《紅色的和諧》中，畫面中所有的物體都被平面化處理，但是物體的顏色都比較鮮艷明亮，畫面的主體色采用了紅色，并且運(yùn)用平涂的方式，主要體現(xiàn)出藤條。窗戶外面的樹也用簡潔概括的方式處理，馬蒂斯的作品最突出的特點(diǎn)就是平面多樣化。

（三）色彩特征

（1）概括提煉性。裝飾性繪畫中的色彩比其他繪畫作品的色彩純度普遍很高，用色比較大膽，色彩明亮，把復(fù)雜的色彩造型概括提煉為簡化的藝術(shù)語言，從而把畫面色彩明度拉升到更高的畫面效果。

（2）主觀表現(xiàn)。裝飾畫的色彩表現(xiàn)在很大程度上是受主觀臆想的，是基于畫家對裝飾環(huán)境的理解和思考，與所處環(huán)境的色調(diào)有很高的協(xié)調(diào)性，這也是裝飾性繪畫的獨(dú)特之處。

（3）夸張的色彩表現(xiàn)。裝飾繪畫的色彩普遍采用明亮的純色，背景一般都用平涂的方式以加強(qiáng)突出主體的色彩變化。在梵高的作品《向日葵》和當(dāng)代畫家木西的作品《幽香》中體現(xiàn)出色彩的變化使整個畫面的豐富性和表達(dá)的內(nèi)容都截然不同。在《向日葵》畫面上，主體顏色也是選擇了純度較高的黃色，對畫面中向日葵刻畫比較靈動，筆觸夸張顏色明亮，整個畫面采用了一個暖色調(diào)。而木西的色調(diào)與梵高截然不同，她也描繪了花朵，但花朵的顏色并沒有清晰地反映出“新鮮”的感覺，整幅畫給人呈現(xiàn)出一種灰色的效果，但我們可以在畫面中體會到畫家更深刻的思考。在對比梵高與木西的花朵用色，我們就可以知道這兩位畫家的用色風(fēng)格，一位是比較安靜的繪畫風(fēng)格，另一位是充滿熱情的繪畫風(fēng)格。

（四）材料特征

（1）綜合性。在裝飾畫的材料特征中，繪畫顏料不是唯一的表現(xiàn)形式，綜合材料在畫面中的運(yùn)用為繪畫作品增添了獨(dú)特的魅力之處。例如克里姆特的作品《生命之樹》中具有非常濃烈的裝飾味，畫面中大量使用了金箔和銀箔材料來進(jìn)行裝飾，讓作品凸顯出獨(dú)特的魅力，裝飾畫的材料可以運(yùn)用多種方法來在畫面中表達(dá)，因此，裝飾畫的材料是多樣的、綜合性很高。

（2）個性表達(dá)。每種材料都有它獨(dú)特的表現(xiàn)意義。每個人都有自己的性格，這些性格決定了你是怎樣一個人，你適合怎樣的環(huán)境。裝飾材料也有獨(dú)特性，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中選擇適合自己創(chuàng)作作品的材料，充分利用材料的特點(diǎn)表現(xiàn)出畫家的獨(dú)特創(chuàng)作魅力。

（3）肌理美。在裝飾繪畫的創(chuàng)作過程中，所體現(xiàn)出來的肌理美是它的獨(dú)特之處，“肌理”是繪畫作品畫面中的紋理結(jié)構(gòu)，畫面中材料粗糙不平的各種變化。在創(chuàng)作過程中，除了選擇與裝飾畫中的主題相匹配的顏色外，還可以選擇與主題匹配的材質(zhì)，所以，不管是在畫面的用色上還是材料的運(yùn)用上都要貼合裝飾性，這樣才能更加體現(xiàn)出裝飾意味來。

三、裝飾性繪畫的價(jià)值

首先，從裝飾畫的藝術(shù)價(jià)值來看，裝飾畫在傳統(tǒng)繪畫中占有了極其重要的作用。裝飾畫的發(fā)展使繪畫發(fā)展有了多樣性，在作品的造型、構(gòu)圖、色彩等方面都有了突破性的發(fā)展，所以裝飾畫的發(fā)展也促進(jìn)了當(dāng)今繪畫的發(fā)展進(jìn)程。

其次，從裝飾畫的實(shí)用價(jià)值來看，人們經(jīng)濟(jì)水平的提高，對生活質(zhì)量的要求也隨之提高，因此，裝飾畫越來越被人們所接受。為了營造一個良好的生活環(huán)境，裝飾畫被用來裝飾客廳、酒吧、咖啡廳等場所，來提高生活環(huán)境質(zhì)量，在人們閑暇之余，身心都得到放松，裝飾畫被人民大眾所接受，所以，裝飾畫的實(shí)用價(jià)值也被提高。

四、個人油畫創(chuàng)作中裝飾語言的運(yùn)用

（一）造型

對畫面物體的造型沒有做嚴(yán)格的要求，樹枝之間的穿插關(guān)系也沒有做過多的處理，三個人物的表情都表現(xiàn)出了沉浸在花中的喜悅，衣服的圖案、發(fā)卡、發(fā)帶、項(xiàng)鏈和手鏈的刻畫都反映出畫面中主人公的喜悅之感。人物著裝的表現(xiàn)隨著造型的變化隨之改變，裝飾性油畫的造型強(qiáng)調(diào)夸張的典型特征，使藝術(shù)作品更加突出裝飾性的特點(diǎn)。

裝飾圖案，由于對背景采用了平面化的處理方式，所以對人物的裝飾方面要做更高的要求才能體現(xiàn)出裝飾畫的意味，對人物的發(fā)飾、項(xiàng)鏈、手鏈、衣服、發(fā)卡都做了細(xì)節(jié)化的處理，無論是對人物眼睛的刻畫還是人物衣服的圖案裝飾力求達(dá)到很強(qiáng)烈的表現(xiàn)效果，才能更加明確地突出畫面主體和主題。所以，裝飾性油畫最突出的特點(diǎn)就是它的裝飾性。

（二）構(gòu)圖

構(gòu)圖具有整體性特點(diǎn)，這幅作品的構(gòu)圖由畫面中的主人手拿一個花枝把三幅畫加以連接，使它成為一個整體，具有整體性的特征表現(xiàn)。因?yàn)楸尘安扇×似酵?，所以在人物的衣服、頭發(fā)、項(xiàng)鏈、手鏈和眼睛都做了豐富的裝飾，更加突出了整幅作品的裝飾趣味。

（三）色彩

色彩的表現(xiàn)也同樣遵循了裝飾性繪畫的語言特征，背景采用冷色調(diào)和人物的色調(diào)相協(xié)調(diào)。人物衣服的顏色使用純度比較高的顏色來表現(xiàn)畫面，顏色使用比較大膽夸張，花朵直接用深紅，純度很高，表現(xiàn)出花朵的鮮艷，人物衣服依次用藍(lán)色、玫紅、黃色為主色調(diào)，畫面中，背景、花枝、花朵、項(xiàng)鏈、手鏈、人物衣服顏色相協(xié)調(diào)，使畫面看起來比較有整體性的特征。整幅作品的色調(diào)比較亮，背景的顏色是藍(lán)灰色，純度較低，而人物衣服的顏色和花朵的顏色都用色純度較高，這也就拉開了畫面的前后空間效果，使畫面具有層次感，合理有序地分配色彩，有利于畫面的空間感、層次感的體現(xiàn)。

（四）材料

對人物的五官進(jìn)行了著重的裝飾，并沒有像傳統(tǒng)繪畫一樣強(qiáng)烈地塑造，而是采取像國畫中勾線的方式對人物五官進(jìn)行準(zhǔn)確的勾線與刻畫，著重刻畫五官是為了突出畫面主人女性的特點(diǎn)，例如嘴巴畫了比較鮮艷的紅色，眼睛上畫上眼影和亮片，發(fā)卡上也用了亮片進(jìn)行裝飾，項(xiàng)鏈和手鏈的運(yùn)用也加深了畫面的裝飾性，這些都更加突出了畫面的主題，三個女性主人公在春天的氣息下賞花，心情喜悅，表現(xiàn)出一種女性的優(yōu)美，與畫面氛圍相符合，表達(dá)出一個非常優(yōu)美的春天氛圍。

總之，隨著人們生活水平的提高，人們有更大的能力來豐富自己的生活環(huán)境，藝術(shù)與生活的關(guān)系也越來越密切，生活離不開藝術(shù)，藝術(shù)也源于生活。裝飾性繪畫可以通過具體的色彩、線條、形體，給人一種視覺感受，使人們感受到生活的情趣。在未來人們的生活方式中，裝飾性繪畫會扮演越來越重要的角色，并與時代的發(fā)展息息相關(guān)，在推動現(xiàn)代生活中發(fā)揮著重要作用。