李瑤

一、繪畫藝術(shù)

所謂繪畫就是將我們所熟悉的視覺元素，例如線條，色彩等和諧統(tǒng)一地安排在畫面當(dāng)中。通過線條營造基本的物體造型，通過顏色使得造型更加生動(dòng)、真實(shí)與更具感染力。同時(shí)色彩對(duì)于人們的吸引力也更大，可以喚起人們的感官感受，引發(fā)觀者的情感共鳴。在人類文明悠久的歷史長河當(dāng)中，在照相技術(shù)沒有被發(fā)明之前，繪畫便成為反映直觀形象的記錄手段和反映現(xiàn)實(shí)生活的最為強(qiáng)有力的手段。繪畫最簡(jiǎn)單的也是最為直接的分類方式是根據(jù)使用的物質(zhì)材料與創(chuàng)作過程當(dāng)中技法的不同來進(jìn)行分類的。例如分為了油畫、水墨畫、水彩畫、丙烯畫和素描等等。

西方繪畫以油畫為主、發(fā)展歷史悠久涉及國家廣泛。在油畫漫長發(fā)展的歷史長河當(dāng)中又產(chǎn)生來了許多的藝術(shù)流派。油畫的表現(xiàn)力十分強(qiáng)大，對(duì)于世界繪畫的發(fā)展也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。之所以稱之為油畫，是因?yàn)橛彤嫷睦L畫過程當(dāng)中，畫家會(huì)采用油性的顏料，所以稱這種繪畫作品為油畫。運(yùn)用這種顏料進(jìn)行繪畫可以強(qiáng)有力地表現(xiàn)所畫對(duì)象的虛實(shí)、明暗、光影變化等營造出真實(shí)感。同時(shí)鮮艷的色彩更加能夠幫助畫家表現(xiàn)其主觀情緒。不僅如此，油畫的創(chuàng)作中也包含著科學(xué)原理。油畫的繪制過程當(dāng)中，遵循著焦點(diǎn)透視原理。運(yùn)用這一透視方法進(jìn)行繪畫所描繪的景象給人一種強(qiáng)有力的真實(shí)感。同時(shí)這也體現(xiàn)出在油畫的發(fā)展過程當(dāng)中，最初以寫實(shí)為主，推崇完全尊重現(xiàn)實(shí)，是對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的模仿。到了十九世紀(jì)的后期，印象派在繪畫世界當(dāng)中崛起，畫家的繪畫觀念也產(chǎn)生了改變，從一味地對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的模仿到開始強(qiáng)調(diào)個(gè)人印象與個(gè)人情感情緒的表達(dá)，這是一種重要的改變，為以后繪畫表達(dá)的變革奠定了重要的基礎(chǔ)。

文森特·梵·高的繪畫作品屬于后印象派當(dāng)中的表現(xiàn)主義。與印象派畫作的顯著區(qū)別是能夠以自己的主觀情緒為主來表達(dá)自己的主觀情緒，而不是表達(dá)用雙眼所觀察到的自然的印象。

二、梵高個(gè)人成長經(jīng)歷的情感因素

文森特·梵·高成長在一個(gè)荷蘭的牧師家庭當(dāng)中。他住在荷蘭松丹特，生活在一種安寧、安靜、祥和的氣氛當(dāng)中。他兒時(shí)的生活處處有著一種勤勉、安寧、虔誠的氛圍，但也許這樣一種氛圍對(duì)于他來講是一種強(qiáng)加的愜意舒適。

梵高在長大后的人生當(dāng)中與兩個(gè)弟弟妹妹保持著密切關(guān)系。梵高的父親兄弟姐妹很多，梵高的叔叔們可以說是遍布在荷蘭的各個(gè)地方。他的叔叔們?cè)谏町?dāng)中可以說是不斷地強(qiáng)化著對(duì)于小文森特以及其兄弟姐妹的權(quán)威影響力。在小文森特的眾多叔叔當(dāng)中，有四位叔叔扮演者十分重要的角色。“海茵叔叔”是一位布魯塞爾藝術(shù)品商人、“揚(yáng)叔叔”是一位艦隊(duì)指揮官，“科爾叔叔”以及“森特叔叔”都是藝術(shù)品商人，這因此成就了梵高家族的另一種職業(yè)。當(dāng)家人父輩在藝術(shù)品商人這一領(lǐng)域里建立了社會(huì)地位，而文森特想成為藝術(shù)品商人卻在事業(yè)上備受打擊之時(shí)，他心中的壓力就不斷加大。他在給弟弟的信中這樣寫道：“當(dāng)我思考著過去和未來的時(shí)候，全都是那些幾乎無法克服的困難和繁重艱苦的辛勞，我不喜歡這樣。當(dāng)我想到那么多人的眼睛都在盯著我，那些貌似知道我失敗原因的人，那些不會(huì)公平對(duì)待慣常譴責(zé)的人，好像嘗試并監(jiān)視了一切美好和得體的事物，仿佛全部都是煉得真金，他們會(huì)用臉色對(duì)你說：我們幫助了你，我們是在道路上照耀你的光明，我們?yōu)槟阕隽肆λ芗暗囊磺?，你真的需要我們嗎？我們的回?bào)是什么？我們的勞動(dòng)果實(shí)在哪里？”

從信中可以看到，事業(yè)上的打擊以及與家人們事業(yè)上的成功對(duì)比給文森特·梵·高的內(nèi)心帶來了沉重的壓力，這也極有可能與他后來患上精神疾病有著直接的關(guān)系。讓梵高性格產(chǎn)生巨大變化的原因是他的情感經(jīng)歷。梵高在美術(shù)行工作時(shí)認(rèn)真勤勉不久后便被晉升派往倫敦。在這之后他對(duì)房東的女兒尤金妮婭產(chǎn)生了感情。他公開承認(rèn)了自己對(duì)于尤金妮婭的感情并且對(duì)尤金妮婭展開了猛烈的感情追求，但是尤金妮婭非常反感文森特這樣的不舍追求。她堅(jiān)決地拒絕了梵高。后來得知尤金妮婭其實(shí)早已訂婚。文森特的內(nèi)心又一次遭受了挫折。在女性關(guān)系上的挫折摧毀了梵高后來的感情生活，之后他變成了一個(gè)偏執(zhí)、寡言的人。

三、梵高繪畫作品的情感表達(dá)

梵高在早期學(xué)習(xí)繪畫的過程當(dāng)中，拼命反復(fù)臨摹并進(jìn)行著充分的素描練習(xí)。梵高壓抑著自己想要回歸大自然的沖動(dòng)。梵高的表姐夫毛沃在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是荷蘭非常著名的畫家并且教給梵高一些非常重要的繪畫技巧。梵高從此堅(jiān)信繪畫成為真正屬于他自己的職業(yè)生涯。

梵高早期在其表姐夫毛沃指導(dǎo)之下的靜物畫《有卷心菜和木鞋的靜物畫》與《有啤酒杯和水果的靜物畫》，其畫面當(dāng)中物品的擺放非常隨意，甚至可以說是極其單調(diào)與乏味的。在背景顏色上他選擇了棕色，這樣的顏色對(duì)于他塑造三維感覺和光影效果來說是非常不利的。雖然不利于表現(xiàn)光影效果，但畫面有著一種質(zhì)樸濃烈的氣息，選材當(dāng)中有著木鞋這樣的物品為其后來描繪農(nóng)民生活場(chǎng)景埋下了伏筆。

梵高后期最著名的繪畫之一就是《夜間咖啡館》，在這副繪畫當(dāng)中，濃烈明顯的筆觸天然地帶有一種強(qiáng)大的生命力。在畫面之中可以看到非常明顯的油彩厚度和分開的線條。畫面給人感覺有一種上帝般被特殊賦予的光線。與大多數(shù)畫家描繪咖啡館與酒館不同，其他畫家在繪畫這一類題材時(shí)習(xí)慣將畫面描繪成非常歡樂的場(chǎng)景。但是梵高卻恰恰相反，他在畫面中描繪了一群無處可去有著悲傷情感的人們。人們?cè)诳Х瑞^卻并未交談與品嘗咖啡而是趴在桌上昏睡。濃烈的哀傷情緒在畫面當(dāng)中彌漫開來。畫面當(dāng)中墻面使用了紅色給人一種強(qiáng)烈的不安感覺，增強(qiáng)了畫面的沖擊力。畫面當(dāng)中所描繪的無處可去只得趴在咖啡館桌上休息的人也隱喻著梵高無處可去內(nèi)心孤獨(dú)無法排遣的感受。

四、結(jié)語

梵高在畫面當(dāng)中采用了熱烈的形式，無論是筆觸還是色彩都無比誠摯。他繪畫之時(shí)情感上理所當(dāng)然地同情弱者，隨后就是一種對(duì)于美好時(shí)代的虔誠的期盼。在他的性格之中有著一種天然的不妥協(xié)的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)使得他能夠看到人們的問題。梵高在繪畫當(dāng)中試圖去找尋社會(huì)的真理。這一點(diǎn)使得梵高成為現(xiàn)代主義的先鋒，他有著烏托邦式的幻想與品質(zhì)。正是這樣的一種品質(zhì)為藝術(shù)指明了前進(jìn)的方向。

梵高的藝術(shù)中透露著濃烈的情感，透露著濃烈的革命精神。他的畫面有一種粗糙的但又強(qiáng)烈樸素的質(zhì)感。有著可以直射人心的活力與魔力。這樣一位偉大的藝術(shù)家，非常值得我們?nèi)パ芯俊⑻接懪c學(xué)習(xí)。