韓曉波

意大利是歌劇之國，米蘭是歌劇之城，不單是因?yàn)檫@里曾經(jīng)生活著一大批歌劇作曲家，也不單因?yàn)橛泻芏嘟?jīng)典的西洋歌劇在這里首演，還有一個重要原因，就是這里有一家全世界最有影響力的大歌劇院——斯卡拉歌劇院。20世紀(jì)，對斯卡拉歌劇院貢獻(xiàn)最大的三位指揮家，一是托斯卡尼尼，二是德·薩巴塔，三是克勞迪奧·阿巴多。

阿巴多為人和藹、厚道，工作起來特別認(rèn)真，屬于那種敏中帶憨、大智若愚的類型，人們都喜歡他的學(xué)識和風(fēng)度。阿巴多的指揮曲目極為廣泛，不過，他最擅長的領(lǐng)域是兩個，一是“先鋒派”的現(xiàn)代音樂，另一個是他的祖國意大利的歌劇。

阿巴多指揮意大利歌劇的權(quán)威地位，是在他擔(dān)任斯卡拉歌劇院首席指揮時創(chuàng)下的。那時他留下的一張具有紀(jì)念意義的唱片，就是《威爾第歌劇合唱曲集》。這張唱片錄于1975年，這一年阿巴多42歲，在事業(yè)上已進(jìn)入如日中天的時候。這張唱片，并不是從他錄制的諸多歌劇全劇錄音中摘出來“攢”成的，而是一張專門錄制的合唱專輯，為的是充分顯示一下斯卡拉歌劇院無比完美的合唱、合奏效果。合唱隊長是阿巴多的老搭檔岡多爾菲，錄音師是德國留聲機(jī)（DG）公司的頂梁柱之一赫曼斯，從演唱、演奏到錄音制作，不遺余力，極盡所能。

其中最為膾炙人口的，當(dāng)推《阿依達(dá)》中的大進(jìn)行曲、《納布科》中的“希伯來奴隸合唱”、《游吟詩人》中的“吉卜賽人鐵砧合唱”。威爾第曾經(jīng)因?yàn)橛H人接連病死、創(chuàng)作又遭失敗而發(fā)誓不再作曲，只是由于不經(jīng)意地把《納布科》的劇本扔在桌上時，看到偶然翻開的一頁上有這樣一句“飛吧，思想，乘著金色的翅膀”（后來成為“希伯來奴隸合唱”的頭一句），他才決心重新以音樂為生的。這支歌所表現(xiàn)的英勇悲壯的反抗精神，曾經(jīng)是意大利人民爭取自由獨(dú)立的象征。而《游吟詩人》中的“吉卜賽人鐵砧合唱”，則完全是風(fēng)趣、幽默、充滿生活氣息而又需要高難技巧的唱段。《阿依達(dá)》中的大進(jìn)行曲，充分體現(xiàn)出威爾第晚年達(dá)到藝術(shù)巔峰時的造詣，氣魄更為宏大，真可謂“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”，中段就是著名的小號獨(dú)奏《凱旋進(jìn)行曲》。

阿巴多對作品的解釋，可以說是既有千軍萬馬的豪放激情，又有深刻、細(xì)膩的抒情性，還富有鮮明的意大利民族風(fēng)格。同時做到這三點(diǎn)，是非常不容易的。它是濃縮了阿巴多歌劇指揮藝術(shù)成就的代表作之一，是一張令人百聽不厭的名唱片。