文/洪楨婧

由芒果TV打造的《再見愛人》是于2021年7月28日首播的一檔婚姻紀(jì)實(shí)觀察真人秀。節(jié)目遴選了三對面臨感情危機(jī)的夫妻，乘坐兩輛房車，開啟了一段為期18天的旅行。處在不同情感階段中的他們，懷著或抱怨、或委屈、或遺憾的心情出發(fā)，但是能否在這段特殊的旅行中尋找到屬于自己的答案呢？三組婚姻關(guān)系的走向又將何去何從呢？這是節(jié)目想留給觀眾的最大懸念。

《再見愛人》作為一檔網(wǎng)絡(luò)綜藝，前7期節(jié)目的播出效果熱度還是很高的。全媒體平臺統(tǒng)計的數(shù)據(jù)顯示，這一檔情感類的慢綜藝目排在熱度榜的第8位，評論數(shù)逾萬。雖然評分一直在微妙浮動，但是全網(wǎng)熱度55.84，并且能夠在微博上多次引發(fā)熱搜與話題討論。①足見大家對于這一主題內(nèi)容的關(guān)注與期待。根據(jù)對第一季播出情況分析總結(jié)，該部網(wǎng)綜能夠從“獵奇”到“共情”直面婚姻破產(chǎn)的現(xiàn)實(shí)問題，同時，采用演播室觀察團(tuán)形式，利用慢綜藝的紀(jì)實(shí)性表現(xiàn)呈現(xiàn)一種點(diǎn)映式的觀察探討，整個節(jié)目以“懸念”作為導(dǎo)向，試圖通過18天的房車戶外旅行去打造一個挽救“婚姻破產(chǎn)”的實(shí)驗(yàn)樣本。

一、從“獵奇”到“共情”：直面婚姻破產(chǎn)的社會學(xué)觀察

（一）“獵奇心理”調(diào)動觀看熱情

從受眾心理角度出發(fā)，這部網(wǎng)綜在觀眾情感拿捏上有著自己獨(dú)到的切入視角。首先，在滿足受眾觀看期待上以“獵奇心理”吊足胃口?；閼兕}材的綜藝節(jié)目近幾年比較有代表性的如《女兒們的戀愛》《心動的信號》《你好，另一半》《婚前21天》《怦然再心動》《幸福三重奏》等節(jié)目，都是圍繞戀愛與婚姻中那些情感萌發(fā)、情感交流的“甜美人設(shè)”以及“幸福主題”的營造而展開的。可能這其中稍微特殊一點(diǎn)的就是《怦然再心動》，它是以熟齡女性征婚為原動力，撬動正向價值觀輸出，鼓勵更多的女性以自信積極的姿態(tài)來擁抱愛情。②不同于以上，《再見愛人》做足了婚戀綜藝中缺失而沉痛的那一面——對于婚姻破產(chǎn)與情感危機(jī)的觀察，因?yàn)榇竽懚鴦?chuàng)新，遂在節(jié)目正式播出前就收獲了極大的關(guān)注，大家很好奇這樣的情感旅程會經(jīng)歷怎樣的“波折”，節(jié)目能否錄的下去，節(jié)目最終嘉賓的情感走向都是未知數(shù)，滿足了相當(dāng)一部分受眾好奇的觀看期待。

（二）“離婚故事”引發(fā)“共情”思考

隨著節(jié)目正片中紀(jì)實(shí)性內(nèi)容的呈現(xiàn)，飛行嘉賓（臨時嘉賓，與常駐嘉賓相對應(yīng)）以及片中演播室觀察團(tuán)的助力解讀，綜藝節(jié)目本身延展出了很多對于情感以及人與人之間親密關(guān)系問題的探討。而這些在當(dāng)下意義也很突出，輻射面很廣。例如，婚姻中的生育問題，婚姻中的溝通問題，社交中的個人角色認(rèn)同，女性在家庭事物付出中形成的身份認(rèn)同問題等都引發(fā)了觀察團(tuán)以及節(jié)目播出后網(wǎng)絡(luò)上的廣泛熱議。在微博的熱搜與超話中也占據(jù)多個頭條，諸如在第一位飛行嘉賓倪萍老師做客情感咨詢與調(diào)解時，KK的觀點(diǎn)引發(fā)“倪萍老師說自己60多年來頭次聽說”，也有類似“再見愛人，情感節(jié)目天花板”等熱搜關(guān)鍵詞?！半x婚故事”作為一面鏡子，透過觀察與凝視，或是自我凝視，形成了情感交流的雙重結(jié)構(gòu)。一方面主人公們在旅行中不斷尋找自己婚姻生活的解決密碼；另一方面則是讓觀眾在觀看中對照查找自己的情感經(jīng)歷、婚姻生活乃至人際交往等，從而達(dá)到某種共情的效果。在生活節(jié)奏如此快的當(dāng)下，我們應(yīng)該直面問題還是選擇逃避，應(yīng)該保持自我還是讓渡“自由”，諸多的選擇題正是節(jié)目組留給大家的開放性思考。

二、讓情感慢下來：“偶像劇”點(diǎn)映式沉浸探討

（一）細(xì)膩情感捕捉時代畫像

《再見愛人》在情感的刻畫上富有戲劇性，也極具細(xì)膩感。三對夫妻所面臨的困惑是他們在婚姻破產(chǎn)危機(jī)中完全不同的三個階段：一對正處在矛盾中考慮是否離婚；一對是正處于離婚冷靜期；一對是已經(jīng)離婚而至少有一方仍舊對于從前關(guān)系存在困惑，難以釋懷。相較來說，三對夫妻的情感經(jīng)歷全面地涵蓋了離婚故事里前中后不同階段的敘事。節(jié)目選擇前往景色優(yōu)美的自然環(huán)境中錄制，有時還會遭遇極端天氣。這種真人秀室外環(huán)境的選擇，某些方面隱喻了主人公們正在遭遇的社會境況。環(huán)境的變化是情感危機(jī)的隱喻，房車之旅是生命旅程的隱喻。選擇遠(yuǎn)離熟悉的都市環(huán)境，而來到大自然本身就是一種想讓情感慢下來的舉措。拋掉世俗的很多困擾，直面人心與人性，坦誠以待。這一次，面臨感情危機(jī)的夫妻愿意為愛再嘗試一回，在這個快節(jié)奏的時代讓情感慢下來，留出時間和空間愿意敞開心扉去聆聽對方的心聲。

《再見愛人》這部綜藝通過這種節(jié)目形式，在當(dāng)下離婚率與生育率成為社會話題的時候，引發(fā)大家對于婚姻中的矛盾再思考與再認(rèn)知。

（二）演播室觀察團(tuán)的打破與平衡

演播室觀察團(tuán)與正片相結(jié)合成為了目前觀察類綜藝慣用的一種節(jié)目形態(tài)。節(jié)目通過真人秀紀(jì)錄片，用紀(jì)實(shí)的方式講述三組主人公的婚姻故事，而在演播室內(nèi)則通過專家和觀察嘉賓的溫情觀察和理性分析，讓觀眾真正感受到婚姻的責(zé)任與意義，了解到提升婚姻質(zhì)量和幸福感的方法論。因?yàn)樵谇懊嫖覀冇懻撨^三組家庭都是處在一個情緒容易爆發(fā)、矛盾極易激化的特殊時期，所以在節(jié)目進(jìn)行到偏后幾期的時候，這檔綜藝的正片內(nèi)容有趨向“偶像劇”的感覺，與第一集正片中自然呈現(xiàn)三組家庭久別再見后的尷尬不同，這一點(diǎn)在正片和演播室中都有愈發(fā)嚴(yán)重的“苗頭”。好在演播室中的理性分析能夠中和很多情感失控的場面，拉一部分回來。演播室觀察團(tuán)每周開播前都會表示又是新的一周可以“追劇”了，在《再見愛人》這部綜藝中，更多時候都有一個正片中分出來的談心環(huán)節(jié)。雖然物理環(huán)境不同，但是在中近景的視聽語言里貼合了電視劇制作的很多風(fēng)格。三組家庭，三種完全不同的風(fēng)格。這本身就極具戲劇性。在18天旅行的敘事主線之外，節(jié)目中還有一些親人嘉賓的介入，很大程度上橫向拓寬了婚姻問題的角力范疇，也更能引發(fā)觀看者的共鳴。

三、以懸念為導(dǎo)向：18天紀(jì)實(shí)性婚姻挽救實(shí)驗(yàn)

（一）基于懸念設(shè)定的婚姻挽救實(shí)驗(yàn)

《再見愛人》節(jié)目在先導(dǎo)片中已經(jīng)定下了一個基調(diào)：留下懸念。三組家庭要進(jìn)行一場為期18天的“房車旅行”，遠(yuǎn)離所有人都熟悉的社會環(huán)境，直面婚姻情感危機(jī)。我們常說“感性的故事創(chuàng)作”是電視綜藝節(jié)目構(gòu)成中的一個首要特性，只有通過故事性才能達(dá)到“強(qiáng)化共鳴”的情感作用。一般來說，讓觀眾能夠接觸到新的內(nèi)容，角色主人公能夠進(jìn)行自我評判，甚至在連續(xù)性的敘事主線里帶有一定的變數(shù)，人物最終收獲成長都是觀眾想看到的。《再見愛人》作為一檔情感濃度較高的節(jié)目，嘉賓自身自然而然的情感輸出與碰撞是節(jié)目綜藝感的來源，也是為最終懸念揭曉而不斷注入力量的來源。在節(jié)目的正片中，幾個特殊的電視節(jié)目處理手法為正片情感上的延宕起到了輔助作用，即用藝術(shù)加工的手法來加強(qiáng)體驗(yàn)感，在視聽手段上進(jìn)行包裝，節(jié)目在每一次重要的敘事節(jié)點(diǎn)上都會以藝術(shù)字的形式將一段哲理性突出的文案內(nèi)容加入到正片當(dāng)中，在起到轉(zhuǎn)場效果的同時也帶給了觀眾更多直接的情感激勵與思考。但是總體基調(diào)還是建立在“懸念”上。作為一個長達(dá)18天的紀(jì)實(shí)性婚姻挽救實(shí)驗(yàn)，雖然正片趨向真實(shí)記錄，但是在節(jié)目里還是有多個游戲性環(huán)節(jié)的設(shè)置，兩兩合作完成一些極限運(yùn)動的挑戰(zhàn)，這個環(huán)節(jié)就是一個顯性的實(shí)驗(yàn)環(huán)節(jié)，是對于極端環(huán)境下人的認(rèn)知與情感的考察。結(jié)果也依舊無人知曉，觀眾都只是帶著一個旁觀者的眼睛，去陪伴，去觀察，去了解，去釋懷。

（二）“去秀存真”的真實(shí)節(jié)目美學(xué)

“去秀存真”是當(dāng)下真人秀綜藝節(jié)目在資本進(jìn)駐與市場過熱的背景下進(jìn)行轉(zhuǎn)型突破的一個關(guān)鍵。契合觀眾觀賞品味的節(jié)目一定是赤忱與走心的表達(dá)。早在2018年，演藝人員紀(jì)實(shí)真人秀《奇遇人生》就打出了“紀(jì)錄片+真人秀”深度結(jié)合的概念，而現(xiàn)在諸多的節(jié)目內(nèi)容和制作方式向紀(jì)錄片方向靠攏，“紀(jì)實(shí)”越來越成為綜藝節(jié)目不可或缺的一部分。③普遍來說，室外空間的原始化與奇觀化是我們在綜藝節(jié)目制作的時候選擇考量的一個重要因素。既往的婚戀綜藝或是情感調(diào)解節(jié)目傳統(tǒng)上偏愛室內(nèi)，例如《非誠勿擾》《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》等，室內(nèi)場景的選擇遵循室內(nèi)空間的兩大特點(diǎn)：封閉與生活的模擬性。對比而言，室內(nèi)空間的選擇更利于矛盾與情感的集中處理。但是選擇室外空間很大程度上為角色在溝通上提供了一個更為理想化的環(huán)境。首先是身心極大的放松，其次是通過旅行的移動性為單一結(jié)果增加變數(shù)，最后就是在減少場面調(diào)度痕跡的基礎(chǔ)上，《再見愛人》能夠放棄那些看似能增加節(jié)目美感與視覺沖擊力的花哨手段，甚至是沒有主觀弱化節(jié)目組本身的制作角色，試圖通過一些“刻意”跟拍的穿幫鏡頭去打破戲劇的“第四堵墻”，從某種層面增加了節(jié)目的紀(jì)實(shí)性效果。

結(jié)語

第一季的《再見愛人》突破了婚戀綜藝的傳統(tǒng)敘事，并敢于直面婚姻破產(chǎn)等實(shí)際問題，這是一種大膽的嘗試，也是一種創(chuàng)新。但同時，我們也應(yīng)當(dāng)看到節(jié)目本身存在的一些隱性問題，在全演藝嘉賓陣容之外，節(jié)目組在策劃的時候是否還要考慮到素人的婚姻生活，畢竟這些才是真正能夠真實(shí)引發(fā)觀眾共鳴的核心，而立足于現(xiàn)實(shí)生活中普通人的婚姻危機(jī)，且涉及到具體生存難題的時候才能夠輻射到更多社會面的考量，兼顧到更多社會問題的探討，啟發(fā)更多社會階層的思考。這種突破才能夠?yàn)楣?jié)目的長遠(yuǎn)發(fā)展打下更為堅實(shí)的基礎(chǔ)。

注釋：

①“骨朵數(shù)據(jù)”網(wǎng)絡(luò)綜藝版塊：湖南衛(wèi)視《再見愛人》網(wǎng)絡(luò)播放數(shù)據(jù)統(tǒng)計，http://data.guduodata.com/，2021年9月11日。

②鳳凰網(wǎng)：《怦然再心動：離婚這個標(biāo)簽不撕掉也罷》，https://fashion.ifeng.com/c/83O ayLvu9Ro，2021年1月28日。

③搜狐網(wǎng)：《去“秀”存“真”，真人秀正在“紀(jì)錄片化”？》，https://www.sohu.com/a/484893 407_121124875，2021年8月22日。