文︱（上海廣播電視臺(tái)）

圖︱作者提供

2021年2月26日，在上海雜技團(tuán)雜技劇《戰(zhàn)上?！肺猜暋柏S碑”基礎(chǔ)上改編的雜技節(jié)目《豐碑》在中央廣播電視總臺(tái)舉辦的《元宵晚會(huì)》中驚艷亮相，因其立意、形象、技巧難度形成的整體質(zhì)感，被眾多網(wǎng)友譽(yù)為當(dāng)晚“最佳節(jié)目”，微博平臺(tái)#雜技豐碑向英雄致敬#話題瀏覽量近550萬人次。

幾天后的3月5日，當(dāng)代雜技劇《化·蝶》在廣州大劇院首演。作品將家喻戶曉的“梁祝”愛情與雜技、舞蹈、戲劇等藝術(shù)元素創(chuàng)新融合，從而構(gòu)建起一個(gè)多層次和多角度的“化蝶故事”。這種借助當(dāng)代舞臺(tái)表演形式化“技”為“劇”的努力，贏得了觀眾的喝彩。

這僅僅是雜技工作者不斷探索和調(diào)整創(chuàng)作方法，持續(xù)追求與觀眾需求更緊密聯(lián)結(jié)的成果縮影。從奪取戰(zhàn)“疫”階段性勝利到常態(tài)化抓好疫情防控，作為傳統(tǒng)舞臺(tái)表演的雜技在后疫情時(shí)代順勢(shì)而為，以變求進(jìn)——充分立足于對(duì)雜技本體的傳承創(chuàng)新，借鑒互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)作為關(guān)鍵力量，一個(gè)個(gè)聚焦于創(chuàng)作、排練的最佳解決方案得以落地，隨之而來的是雜技內(nèi)涵變得更為豐厚，同時(shí)也嵌入到更多觀眾的生活場(chǎng)景中。本文試對(duì)此過程中衍生的“雜技劇迭代”及“云創(chuàng)排開啟”等新現(xiàn)象展開案例解讀，研討其對(duì)于行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的啟示，希冀從中梳理可供復(fù)制和推廣的經(jīng)驗(yàn)。

改變觀眾舊印象

2020年10月5日，《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā)中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)主席邊發(fā)吉《雜技藝術(shù)：博采眾長(zhǎng) 續(xù)寫輝煌》的文章，文中邊發(fā)吉認(rèn)為：“文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，是各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，是胸懷和創(chuàng)意的對(duì)接。近年來，雜技節(jié)目以及雜技劇的發(fā)展趨勢(shì)主要是在‘技’與‘情節(jié)’中尋找融合點(diǎn)，借鑒舞蹈、戲曲等姊妹藝術(shù)的表現(xiàn)形式和手法，通過音樂、舞美等多種舞臺(tái)元素配合，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的綜合創(chuàng)新?！雹?/p>

在新冠疫情突至的這一年中，盡管意想不到的巨變令整個(gè)演出行業(yè)摁下了暫停鍵，但雜技人并未就此放緩節(jié)奏，反而進(jìn)一步在速度和深度上提速加碼，希望牢牢抓住短暫窗口期，加緊展開對(duì)新創(chuàng)作品的優(yōu)化打磨。在這個(gè)過程中，多支雜技團(tuán)隊(duì)牢牢瞄準(zhǔn)雜技劇概念中的多元屬性疊加，不約而同地在手法、定位、理念的刷新迭代和出圈延伸上做起了文章。當(dāng)抗疫在國(guó)內(nèi)取得階段勝利、日常生活得以全面重啟，由這些促新舉措帶來的顯性變化在2020年下半年集中呈現(xiàn)，一系列作品接續(xù)上新，引發(fā)一次次現(xiàn)場(chǎng)爆棚效果。如由江蘇省雜技團(tuán)創(chuàng)作的雜技報(bào)告劇《蘆葦青青菜花黃》（2020年12月首演），就是一次旨在突破雜技劇概念的全新嘗試——通過運(yùn)河船夫的日記，融入報(bào)告文學(xué)性，用基于雜技本體技藝的新創(chuàng)語(yǔ)匯講述故事，呈現(xiàn)一臺(tái)既傳統(tǒng)又現(xiàn)代、既精彩又深刻、既通俗又高尚，融嚴(yán)肅主題于觀眾喜聞樂見形式中的創(chuàng)新劇目。中國(guó)文化觀察網(wǎng)記錄下了演出情景：舞臺(tái)上，運(yùn)河船夫的朗誦擲地有聲，鏗鏘有力。該劇將戰(zhàn)友情、魚水情、生死情融糅在一起，既有青春少女的純真與夢(mèng)想，也有革命戰(zhàn)土的執(zhí)著與無畏；既有碧波蕩漾蘆葦搖曳的水鄉(xiāng)美景，也有如花青春徒遭摧殘的真實(shí)悲壯。戰(zhàn)火中的青春與夢(mèng)想、執(zhí)著與堅(jiān)強(qiáng)，在舞臺(tái)上一幕幕生動(dòng)呈現(xiàn)。

如果不做特別說明，很少有人會(huì)想到這樣的文風(fēng)會(huì)指向一部雜技作品。也可以說，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)付出的一切努力，正是以“改變?nèi)藗儗?duì)傳統(tǒng)雜技的固有印象”作為初心——從花式桿技、球技、高椅、舞中幡，到草帽、高車、小鞭空竹、繩技、高臺(tái)搖臂倒立、纖盤蹬鼓，再到地圈、綢吊、滾環(huán)、晃梯、抖杠等，有專家細(xì)數(shù)了劇中出現(xiàn)的雜技技巧，林林總總達(dá)十幾種之多。難能可貴的是，這些雜技元素在劇中出現(xiàn)并非簡(jiǎn)單化的線形平鋪，而是在努力追求與報(bào)告文學(xué)性、敘事戲劇性、服化道審美性充分互嵌，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)彼此賦能。

一個(gè)生動(dòng)細(xì)節(jié)印證：第一幕“我懷念的日子——百煉成鋼”聚焦于呈現(xiàn)魯藝學(xué)生的日常和學(xué)習(xí)狀態(tài)，因此有多達(dá)七種技巧在“旗桿下”“水井旁”“樹”等關(guān)聯(lián)場(chǎng)景里交替亮相，觀眾也借此在一種“呼之欲出”的氛圍中感受到革命青年身上溢出的朝氣和樂觀。進(jìn)入第三幕“我刻骨銘心的日子——抗敵轉(zhuǎn)移”，當(dāng)九位女學(xué)生中彈投河，敘事基調(diào)也由活潑輕快轉(zhuǎn)向低沉悲壯。此刻，舞臺(tái)上恰到好處地出現(xiàn)了“九人綢吊”——當(dāng)那些年輕的身姿在空中飄蕩時(shí)，除了帶給觀眾極大的視覺沖擊外，還形成一種有力的“無聲隱喻”與主題形成呼應(yīng)——蘆葦象征著文藝戰(zhàn)士青春勃發(fā)的革命理想和寧折不屈的革命精神，油菜花象征蘇北里下河大地處處扎根開花的中國(guó)革命的蓬勃生命力。

因此，在專家眼里，這部作品除讓觀眾看到《戰(zhàn)上海》《渡江偵察記》之外革命歷史題材的雜技劇創(chuàng)作還有其他的言說方式。更為重要的是，“它讓傳統(tǒng)的劇的形式，注入了雜技的實(shí)質(zhì)內(nèi)核，大膽地將傳統(tǒng)的雜技形式，幾乎不加修飾地與現(xiàn)代劇場(chǎng)拉到了一個(gè)舞臺(tái)上，既開掘了傳統(tǒng)的現(xiàn)代潛力，又豐富了現(xiàn)代雜技劇場(chǎng)的表現(xiàn)樣式，以后現(xiàn)代主義的雜技實(shí)驗(yàn)性為當(dāng)下中國(guó)雜技劇場(chǎng)藝術(shù)注入了新的觀念和形式?！雹?/p>

突破傳統(tǒng)邊界桎梏

綜觀近期上演的雜技劇，不難看出一個(gè)共同特征，在對(duì)“雜技講故事”的優(yōu)化和深耕上，各團(tuán)隊(duì)充分借助多維度思考，不斷在實(shí)踐中突破傳統(tǒng)邊界桎梏，目標(biāo)是打造烙有鮮明風(fēng)格標(biāo)簽的舞臺(tái)佳作。如由南京市雜技團(tuán)創(chuàng)排、2021年3月首演的《橋·家》，追求開辟紅色敘事新空間，選擇雜技劇領(lǐng)域中較少觸及的工業(yè)選題，全劇由七幕組成，從一個(gè)“橋三代”的視角出發(fā)，充分還原從1959年南京長(zhǎng)江大橋初建到1968年正式通車的重要場(chǎng)景，借此帶領(lǐng)觀眾重溫這座具有里程碑意義的橋梁建設(shè)歷史。

一直以來，工業(yè)題材創(chuàng)作難處在于切入角度的選擇，以及相關(guān)人物、事件乃至與時(shí)代的聯(lián)結(jié)。面對(duì)如何搬上雜技舞臺(tái)這道難題，雜技人給出的破解方案是牢牢聚焦“造橋”這個(gè)核心，在結(jié)構(gòu)上精心選取造橋過程中若干關(guān)鍵轉(zhuǎn)折節(jié)點(diǎn)作為背景，敘事上不僅有“大開大合”，同時(shí)兼具“燭微洞幽”。在此過程中，多種技藝兼容并包，與劇情融會(huì)貫通。用編劇董爭(zhēng)臻的話來概括：“在大事件中抓小突破口，把這一群人的喜怒哀樂濃縮到90分鐘的雜技劇《橋·家》中?！?/p>

演出過程中，“雜”+“技”+“戲”要素貫通，形成別具一格的多層次話語(yǔ)體系讓觀眾耳目一新。專家為之稱贊：“一是旁白、說唱和字幕構(gòu)成的文學(xué)化的話語(yǔ)體系；二是演員的肢體語(yǔ)言，靠肢體語(yǔ)言、動(dòng)作、表情和一系列的精彩表演；三是大膽使用了影像語(yǔ)言系統(tǒng)，拉近了和觀眾的距離?！雹?/p>

與之相比，當(dāng)代雜技劇《化·蝶》（2021年3月首演）體現(xiàn)了雜技劇另一種創(chuàng)作方向的邊界拓展——坐標(biāo)定位于變得“更美”，作品想方設(shè)法將“形象”轉(zhuǎn)化為“意象”。

充滿詩(shī)化的敘事，靈動(dòng)輕快的音樂，雅致深遠(yuǎn)的舞美，在這些元素的加持作用下，32項(xiàng)雜技技藝幾乎每一個(gè)都承載了不同表達(dá)功能——“抖空竹”因其靈動(dòng)和自由的特質(zhì)，被賦予了“蝴蝶”的象征符號(hào)，多次出現(xiàn)在表達(dá)“梁祝情緣”的相關(guān)場(chǎng)景中；“肩上芭蕾”更是畫龍點(diǎn)睛，成功烘托“生死相隨，皆緣和你永遠(yuǎn)徘徊纏綿”及“曠世蝶戀，只為在你肩頭片刻停留”的藝術(shù)效果。梁祝故事的情節(jié)跟蝴蝶生命的韻律是完美地融合在一起的，“這種融合讓我們的雜技劇更具想象力和浪漫性，賦予這個(gè)劇更為深刻的內(nèi)涵，非常好地解決了技術(shù)與藝術(shù)的融合?！笨倢?dǎo)演趙明這樣闡釋了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的坐標(biāo)定位及其路徑選擇。

橫向上要打通既有瓶頸，縱向上須拓展行業(yè)邊界，這條創(chuàng)新路徑未必好走，但堅(jiān)持下去必然收獲累累碩果。隨著“雜技融入劇情，雜技解構(gòu)故事，雜技說好故事”的理念深入雜技人的心里，越來越多的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)正全力以赴為雜技劇賦予更深刻的情感內(nèi)涵和文學(xué)意味，努力實(shí)現(xiàn)由“技藝文化”向“內(nèi)容文化”的深度轉(zhuǎn)變。

構(gòu)建創(chuàng)作新生態(tài)

在疫情防控中，最直接影響莫過于原本順暢的國(guó)際實(shí)地交流受限。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)嘗試借助科技手段構(gòu)建聯(lián)結(jié)新模式，確保特殊時(shí)期的海內(nèi)外藝術(shù)交流依然摁下提速鍵。一個(gè)生動(dòng)例證來自《時(shí)空之旅Ⅱ》。該劇原計(jì)劃在2020年初開展創(chuàng)排工作，并且前期已通過全球招標(biāo)，遴選出享有豐富實(shí)操經(jīng)驗(yàn)的法國(guó)鳳凰馬戲公司編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，但因疫情防控推遲了外籍專家來滬行程。在這種情況下，為了確保《時(shí)空之旅Ⅱ》能夠早日與觀眾見面，上海雜技團(tuán)與法國(guó)團(tuán)隊(duì)在前期針對(duì)節(jié)目、服裝、道具、視頻、音樂、舞美等環(huán)節(jié)進(jìn)行高頻網(wǎng)絡(luò)溝通的基礎(chǔ)上，最終商議決定先期采取“云創(chuàng)排”形式對(duì)新劇目進(jìn)行打造。這也創(chuàng)下了上海藝術(shù)院團(tuán)開啟跨國(guó)線上創(chuàng)排的首次。

從2020年11月中旬至今，這場(chǎng)特殊的跨國(guó)“云創(chuàng)排”每周一至兩次如期在網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行?！爸灰妵?guó)內(nèi)技導(dǎo)和演員聚集在一塊電視屏幕前，仔細(xì)研究法國(guó)編導(dǎo)的動(dòng)作，同步跟練。憑著鏡頭帶來的有限視野，讓雙方都不斷地調(diào)整切換鏡頭景深，試圖克服困難尋找最佳的溝通和呈現(xiàn)方式?！薄段膮R報(bào)》這樣記錄了排練場(chǎng)景。

以“隔屏相見”的形式排練雜技，與以往身處同一物理空間、面對(duì)面、手把手直接交流畢竟有著太多不同，而且需要不斷克服地域、時(shí)差、語(yǔ)言、效果等一連串困難。但考慮到這種倒逼思維下展開的創(chuàng)作新模式，一定程度上也為鍛造一支能夠引進(jìn)消化吸收后再創(chuàng)新的高層次主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)埋下有力伏筆。

一個(gè)細(xì)節(jié)印證，開排至今，時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)兩支團(tuán)隊(duì)在線上靈感碰撞的情況。而在下一次“云排練”開啟之前，相關(guān)問題總能拿出最佳解決方案，這來源于中方技術(shù)指導(dǎo)和演員們體力上的加倍付出及能力上的互助協(xié)作，大家一邊梳理屏前要點(diǎn)，一邊加緊實(shí)踐摸索，由此自覺構(gòu)建起了一種線上線下融合的全新創(chuàng)作生態(tài)。

3月12日，我國(guó)第十四個(gè)五年規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要正式發(fā)布，文中“推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”這句表述，為雜技藝術(shù)指明了未來前進(jìn)的方向，提供了重要遵循。對(duì)于雜技人來說，在新征程中要以更具包容性的藝術(shù)作為底色，更具創(chuàng)新的技術(shù)作為引擎，加速發(fā)展。

注釋：

①邊發(fā)吉、柴瑩：《雜技藝術(shù)：博采眾長(zhǎng) 續(xù)寫輝煌》，人民日?qǐng)?bào)，2020年10月5日。

②柴瑩：《以破為立——雜技報(bào)告劇〈蘆葦青青菜花黃〉的“實(shí)驗(yàn)”藝術(shù)》，中國(guó)雜技網(wǎng)。

③姚依依：《如何激發(fā)長(zhǎng)江故事中的紅色基因——專家熱議南京雜技劇〈橋·家〉》，新華日?qǐng)?bào)。